踏莎行·候館梅殘注釋賞析
在學(xué)習(xí)古詩的過程中，我們有時(shí)會(huì)對(duì)其進(jìn)行閱讀賞析，領(lǐng)略古詩詞的美。以下是小編收集整理的《折桂令·中秋》原文及賞析，一起來看看吧，希望能夠幫助到你！
踏莎行·候館梅殘
朝代：宋代
作者：歐陽修
原文：
候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
譯文：
春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細(xì)細(xì)碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過，風(fēng)中帶了花草芳香，遠(yuǎn)行的人，也都在這時(shí)動(dòng)身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠(yuǎn)，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。我肝腸寸斷，淚流滿面，別上樓去倚著那高高的闌干癡望，綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠(yuǎn)的青山之外，渺不可尋！
注釋：
[候館]迎賓候客之館舍。
[征轡(pèi)]行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。
[盈盈]淚水充溢貌。
[粉淚]淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
[平蕪]平坦開闊的草原。
賞析：
這首詞是經(jīng)常為人們所稱道的名篇，寫的是早春南方行旅的離愁。作者有一首五律《早春南征寄洛中諸友》：“楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。春入河邊草，花開水上槎。東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家�！币彩菍懘喝漳戏铰猛舅技摇Ｎ迓膳c這首《踏莎行》同屬一類題材，但是，無論是構(gòu)思，或是意境，都有所區(qū)別。詩的構(gòu)思疏，詞的構(gòu)思密；詩的意境淺，詞的意境深。至于藝術(shù)表現(xiàn)，更是迥然不同，詩的表現(xiàn)直，詞的.表現(xiàn)曲。詩直寫耳目見聞，直抒旅思懷抱，多用賦法；而詞則虛實(shí)相生，委曲盡情，賦比興交相為用。其效果是，詩以景勝，詞以情勝。本文著重分析一下這首詞的幾種藝術(shù)表現(xiàn)。
詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁。主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。
以樂寫愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了這樣的鏡頭：一位孤獨(dú)的行人，騎著馬兒，離開了候館（旅舍），望著已經(jīng)凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風(fēng)，踏向那散發(fā)著芳香的草地。在這畫面里，殘梅、細(xì)柳和薰草，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這美妙的春景，這和煦的春風(fēng)，引誘著多少人攜眷踏青游春來欣賞！馬克思說：“焦慮不堪的窮人甚至對(duì)最美的景色也沒有感覺”（《馬克思恩格斯論藝術(shù)》第一卷》）。這“良辰美景”，對(duì)于滿懷離愁的行人來說，卻如同虛設(shè)；不僅成了虛設(shè)，而且因?yàn)檫h(yuǎn)游他鄉(xiāng)，不能偕同家室飽覽春光，甚至于要引起悵帳的離情別緒。王夫之《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂�！边@首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。在古典詩詞中，梅、柳、草就經(jīng)常與離思相關(guān)合。據(jù)《荊州記》記載，陸凱曾自江南寄一枝梅花給長安的友人范曄，并贈(zèng)詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春�！逼浜笳勖芳倪h(yuǎn)以托離思，在詩詞中便屢見不鮮。候館的殘梅，自然也容易使人聯(lián)想到贈(zèng)別；既是殘梅，卻連折梅寄遠(yuǎn)也不能如愿，惜別之情更是可以默會(huì)了。柳也關(guān)合別意。北朝樂府有《折楊柳枝》，或說“柳”與“留”諧音，有表示留念之意。到了唐代，霸橋折柳贈(zèng)別更成為一種風(fēng)俗。傳為李白所作的《憶秦娥》詞“年年柳色，霸陵傷別”，即指其事。這里所寫行人看到溪橋細(xì)柳，自然會(huì)回想起臨別折柳之類的事，這就不能不更增添一段離愁了。自從《楚辭·招隱》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，將春草與離思聯(lián)系起來以后，詩人便多以春草表現(xiàn)離情別緒。江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”，芳草便牽動(dòng)著離愁別恨。白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”，又是一例。作者另有《虞美人》“艷陽剛愛挫愁人，故生芳草碧連云，怨王孫”；《少年游·草》“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬里，二月三月，行色若愁人”；《洞仙歌令》“樓前亂草，是離人方寸”，也都是直接以春草表現(xiàn)離愁。無論是此前的詩人，或者是作者本人，都經(jīng)常以梅、柳、草關(guān)合離思，因此，我們有足夠的根據(jù)認(rèn)為，作者在這首詞里所描寫的殘梅、細(xì)柳、薰草，雖然沒有直接指明三者與離愁的關(guān)系，但卻暗用了故實(shí)，寄寓了離愁。這三者的妙用，不止于渲染環(huán)境，烘托氣氛，還可以引起人們對(duì)于離別的種種聯(lián)想，觸發(fā)離愁別恨。這三種景物，甚至可以使人聯(lián)想到所思念的人兒的形象：草綠的羅裙（如牛希濟(jì)“記得綠羅裙，處處憐芳草”）、柳細(xì)的眉黛、花好的容貌，正如作者在《長相思》一詞中所說的“花似伊，柳似伊，花柳青春人別離，低頭雙淚垂”。作者拈出梅、柳、草，實(shí)中寓虛，從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無窮的韻外之致。
化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段�！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法�！俺睢笔且环N無形無影的感情。曹植《釋愁文》說：“愁之為物，惟惚惟恍�！倍拍痢冻睢吩娨舱f：“聚散竟無形，回腸自結(jié)成�！背顭o形色可描繪，無影跡可追尋，是一種“虛”的東西。要表現(xiàn)愁，經(jīng)常得化虛為實(shí)。萊辛說，詩可以把“不是可以眼見的對(duì)象”，描繪成如同“物質(zhì)性的圖畫”（《拉奧孔》第十五章）�！俺睢睙o形體質(zhì)量，所以詩人們常將它“物化”，說成可以拋擲剪割、車載斗量的東西，使人產(chǎn)生形體感和質(zhì)量感，因而增加了詩的感染力。有的則以物喻愁，使之形象化。古來以水喻愁的很多，唐李頎“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁”，李白“一水牽愁萬里長”，趙嘏“一溪縈作萬重愁”，或者以水喻愁之多，或者以水喻愁之長。一物喻一物，可以作多邊比喻。這首詞說行人愈走愈遠(yuǎn)未有盡頭，離愁也愈續(xù)愈長未有窮已，這離愁之延長，這離愁之不斷，恰似溪橋下汩汩流向遠(yuǎn)方的春水。所有以水喻愁的，雖然取喻之道不同，然而這一點(diǎn)卻是共同的：“虛”的離愁，化為“實(shí)”的春水；無可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。
逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。清袁枚《與韓紹真書》說：“貴直者人，炭曲者文�！蓖疝D(zhuǎn)達(dá)意，更進(jìn)一層，可以使詩詞更加含蓄有味，寫自己思念家室，從對(duì)象著筆，設(shè)想家室如何思念自己，這便使感情更進(jìn)一層。杜甫《月夜》“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，“香霧云鬞濕，清輝玉臂寒”；就是采用這里“設(shè)身處地”的寫法，詩人自己望月思家，卻想象妻子望月思念詩人的情景。王嗣?#93;評(píng)論說：“公本思家，偏想家人思己，已進(jìn)一層；至念及兒女不能思，又進(jìn)一層�！边@種進(jìn)一層的寫法，在詩詞中頗多。這首詞也是采用這種手法，想象他妻子登樓遠(yuǎn)望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，這已是進(jìn)了一層；又反過來體諒她，勸她不要高樓倚欄。正因?yàn)楦邩菓{欄會(huì)更添離愁，所以勸她“莫近危倚欄”，這又進(jìn)了一層。這種設(shè)身處地的寫法，可以說極盡委婉之致，寫出了“心思之曲”（楊振綱《詩品解》）。末兩句想象家室登樓望到了這樣的景象：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外�！贝荷揭言谝暰�的終極，而行人卻還在春山以外，即不在視線之內(nèi)，什么也看不見。這是另一種“更進(jìn)一層”的寫法，即所謂“以轉(zhuǎn)折為曲”（楊振綱《詩品解》）。內(nèi)心希望達(dá)到的某種境界，設(shè)詞上卻又極力夸張客觀情況遠(yuǎn)在這種境界之外，這便使人感到無可奈何，更深切感受希望破滅的滋味，從而更加突出地表現(xiàn)某種心境。這一種以超級(jí)設(shè)詞的更進(jìn)一層手法，也是詩人們常用的藝術(shù)手法，如范仲淹《蘇幕遮》“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，便是屬于這類更進(jìn)一層的超級(jí)設(shè)詞。這首詞望盡春山不見行人的畫面，是行人想象中家室必見的情景，寫的是家室的失望，但卻又更進(jìn)一步說明行人離愁的無窮。整個(gè)下半片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來了，其感人之深，真是沁人心脾。
整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂寫愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂于傳誦的名篇。
作者化無形的愁為可見的景物：
“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨”，以江南景色“一川煙草”“滿城風(fēng)絮”從立體空間的角度比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多；以“梅子黃時(shí)雨”的連綿不斷比喻愁之時(shí)間長和難以斷絕。
這樣寫興中有比，意味深長，被譽(yù)為絕唱。
創(chuàng)作背景
據(jù)中國唐代文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長陳尚君考證，歐陽修這首詞當(dāng)作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時(shí)的作品。
詞牌簡介
踏莎行，詞牌名之一。此調(diào)又名《柳長春》�！断嫔揭颁洝吩疲骸叭R公因早春宴客，自撰樂府詞，俾工歌之�！庇帧对~律》注：“或曰：此萊公自度曲，他無作者�！笨芍吨傺停ㄈR公）于當(dāng)時(shí)能自創(chuàng)作詞調(diào)。此詞所詠，于暮春時(shí)，莎草離披，踐踏尋芳，寫景抒情，正相切合，則是此調(diào)之創(chuàng)始，殆由萊公。按《藝林伐山》：“韓翃詩：‘踏莎行草過春溪’；詞名﹝踏莎行﹞，本此�！庇挚芍R公實(shí)取韓詩以名詞也。雙調(diào)五十八字，實(shí)即七言仄韻詩兩絕合成，不過破首句七字為兩對(duì)句而已。故此調(diào)之句法與平仄，只需注意每闋首、次二句為仄仄平平及平平仄仄之對(duì)句，余與七絕二、三、四句無異，且第一三字之平仄均可不拘。
作者簡介
歐陽修（1007-1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩唱和。后入朝任館閣校勘，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣校勘，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開封府。后來以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書、兵部尚書等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽）去世，謚號(hào)文忠。有《歐陽文忠公集》。
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