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主觀色彩對(duì)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)分析論文

時(shí)間:2021-07-12 13:45:49 論文 我要投稿
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主觀色彩對(duì)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)分析論文

  動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作是在故事板的基礎(chǔ)上,確定背景、前景及道具的形式和形狀,完成場(chǎng)景環(huán)境和背景圖的設(shè)計(jì)、制作。下面小編為大家分享主觀色彩對(duì)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)分析論文,歡迎大家參考借鑒。

主觀色彩對(duì)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)分析論文

  摘要:色彩在影視動(dòng)畫中扮演著重要角色,動(dòng)畫設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)運(yùn)用主觀色彩,把握好審美需求與動(dòng)畫主題之間的關(guān)系,以期展示豐富的動(dòng)畫藝術(shù)效果,增強(qiáng)動(dòng)畫的表現(xiàn)力度,進(jìn)而設(shè)計(jì)出完美的作品。本文主要從色彩的設(shè)計(jì)定位、重構(gòu)與采集,運(yùn)用色彩架構(gòu)動(dòng)畫場(chǎng)景空間,運(yùn)用色彩傳情達(dá)意三個(gè)層面來(lái)簡(jiǎn)要闡述主觀色彩在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

  關(guān)鍵詞:影視動(dòng)畫;場(chǎng)景設(shè)計(jì);主觀色彩;應(yīng)用

  一、主觀色彩在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用

  1.突出畫面美在影視動(dòng)畫作品的設(shè)計(jì)中,色彩的表現(xiàn)形式具有高度的自由性以及強(qiáng)烈的畫面感。設(shè)計(jì)者只有靈活自由地運(yùn)用色彩,才能發(fā)揮出色彩的作用,凸顯出作品的畫面美,使觀眾體會(huì)到作品的魅力與風(fēng)格。

  在刻畫人物性格時(shí),不同的人物搭配不同的色彩氛圍,色彩的對(duì)比運(yùn)用能夠使多種人物角色在同一空間表達(dá)情緒,形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

  2.展現(xiàn)情感美觀眾具有聯(lián)想感悟的能力,影視動(dòng)畫作品中可以利用不同色彩的特定氛圍和情緒基調(diào)來(lái)刺激觀眾的視覺神經(jīng),形成畫面色彩的整體傾向性。

  色彩能夠表現(xiàn)劇中人物的心理和情感特征,合理利用色彩可以使觀眾與劇中人物的情感產(chǎn)生共鳴。在不同的影視題材中靈活使用色彩,不僅能夠達(dá)到以景動(dòng)人、情景交融的效果,而且能夠引導(dǎo)觀眾體會(huì)劇中人物的情感[1]。

  3.增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)美在影視動(dòng)畫作品設(shè)計(jì)中,色彩的調(diào)和和對(duì)比是相互關(guān)聯(lián)的,色彩太過(guò)統(tǒng)一,整個(gè)場(chǎng)景過(guò)于溫和,不能突出重點(diǎn);色彩對(duì)比過(guò)度,畫面過(guò)于浮夸,不協(xié)調(diào)。要靈活運(yùn)用色彩,才能充分展現(xiàn)作品中時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)變。

  設(shè)計(jì)者可以利用色彩的變化表現(xiàn)出忽明忽暗的天空,表現(xiàn)出角色由高興到失落、由暴躁到溫柔的情感特征,使畫面具有動(dòng)態(tài)感,讓觀眾產(chǎn)生如身臨其境般的真實(shí)感受。

  二、影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中主觀色彩運(yùn)用分析

  在影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)者需要對(duì)色彩進(jìn)行采集、重構(gòu)和設(shè)計(jì)定位。構(gòu)建理想的動(dòng)畫場(chǎng)景需要科學(xué)地運(yùn)用主觀色彩。設(shè)計(jì)者靈活多變地使用色彩,便可利用色階上的差異來(lái)營(yíng)造一種井然有序的感覺,由一個(gè)單一的平面順利過(guò)渡到極富空間張力的領(lǐng)域。

  動(dòng)畫片屬于非實(shí)拍片中的一種,具有強(qiáng)烈的主觀性,設(shè)計(jì)者可以盡情發(fā)揮自身的想象力,極致地發(fā)揮色彩中的對(duì)比、漸變的魅力,作品才能擁有夸張的表現(xiàn)力。此外,設(shè)計(jì)者也要把握好故事的發(fā)展以及故事情節(jié)的需要,全方位地把握色彩感染力,以增強(qiáng)畫面美感,才能夠快速吸引觀眾,才能夠得到一部完美的影視藝術(shù)品。

  1.色彩的采集、重構(gòu)與設(shè)計(jì)定位自然色和人工色是兩個(gè)容易相互混淆的概念,設(shè)計(jì)者在采集和重構(gòu)的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)進(jìn)行全面的分析。生活中所能看到的顏色都來(lái)自自然社會(huì),大自然中的顏色是一種豐富的資源,設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)仔細(xì)地觀察,并且有效提取。

  色彩包括傳統(tǒng)色、圖片色和民間色三種,設(shè)計(jì)者對(duì)原色進(jìn)行重組、漸變、整合、增減,然后按照自身需要加以創(chuàng)新、改變和調(diào)配,能夠得到全新的色彩。需要注意的是,設(shè)計(jì)者在重組過(guò)程中不宜破壞原始色彩,應(yīng)當(dāng)保留原有的色彩形式。

  色彩采集者對(duì)色彩有著不同的見解和認(rèn)識(shí),所以采集同一物象時(shí)也會(huì)出現(xiàn)重組效果完全不同的情況,由此可見,這是一個(gè)創(chuàng)新過(guò)程。在色彩重構(gòu)中,自然色是主要顏色,人工色為輔助色,在重組色彩與原色轉(zhuǎn)換差距不大的基礎(chǔ)上,保留其一定的相似性,避免使色彩純度與色彩亮度的轉(zhuǎn)換過(guò)于明顯。設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)逐漸擺脫原色影響,按照一定的色彩比例進(jìn)行搭配重組,對(duì)整體色或部分色進(jìn)行調(diào)查和分析,在原色的基礎(chǔ)上進(jìn)行重構(gòu),從而得到新的色彩形式。

  設(shè)計(jì)在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中一定要有合理的定位,不同的動(dòng)畫題材在歷史背景、受眾文化、地域?qū)哟蔚确矫娲嬖谥艽蟮牟罹,?dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格也大相徑庭,必須依照動(dòng)畫風(fēng)格來(lái)定位其適合的主觀色彩。

  在動(dòng)畫制作的過(guò)程中,孩子們對(duì)故事的發(fā)展情節(jié)不太敏感,比較關(guān)注畫面的色彩變化,容易接受一些鮮艷的顏色。兒童對(duì)新奇的世界充滿探索的欲望,想象力很豐富,對(duì)未知事物有著強(qiáng)烈的好奇心,喜歡明亮、純度高的背景色。所以,在設(shè)計(jì)兒童群體動(dòng)畫片時(shí),對(duì)畫面色彩的要求要高一些,設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)使用多種多樣的色彩進(jìn)行搭配與組合;而中老年人對(duì)生活有較為嚴(yán)肅的理解,這一人群善于思考,喜歡清靜,老人喜歡的動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)選用比較沉穩(wěn)、大氣的色彩[2]。

  2.運(yùn)用色彩架構(gòu)動(dòng)畫場(chǎng)景空間色彩在影視動(dòng)畫場(chǎng)景制作中作為一門獨(dú)特的語(yǔ)言,具有生動(dòng)的表述力量,是創(chuàng)造空間藝術(shù)的主角。在制作動(dòng)畫場(chǎng)景的過(guò)程中,利用色彩的強(qiáng)烈對(duì)比呈現(xiàn)出環(huán)境的立體感是一種較為常用的手法。以國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大魚海棠》為例,其中的幾個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,深藍(lán)色和深綠色得到大量重復(fù)運(yùn)用,強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系極大拓展了故事環(huán)境的空間。在椿死去的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,隨著女主角與楓樹逐漸融為一體,火紅的枝葉直插云霄,表現(xiàn)出女主角為救族人不惜犧牲自己的大義凜然,深藍(lán)的海水灌入天際,營(yíng)造了一種緊迫、低沉的氣氛。冷色調(diào)和暖色調(diào)的.交替運(yùn)用可引導(dǎo)觀者的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換,由暖色轉(zhuǎn)入冷色,由冷色轉(zhuǎn)入暖色,畫面動(dòng)感和畫面層次得以體現(xiàn),雖然場(chǎng)景用色并不復(fù)雜,但是形成了強(qiáng)烈的反差,有一種縱橫空間的視覺效果。

  影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中應(yīng)用主觀色彩時(shí),設(shè)計(jì)者還需具備專業(yè)的色彩控制能力,才能將色階差異完整地展示出來(lái),將顏色按照不同的明度進(jìn)行一定順序的排列,色彩才能在合理的布局中有秩序地逐一呈現(xiàn),進(jìn)而營(yíng)造一種和諧的氛圍。

  3.運(yùn)用色彩傳情達(dá)意在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,色彩具有明確的表象特征。動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩是抽象與具體的統(tǒng)一,人們的內(nèi)在情感和主觀意識(shí)間接地決定色彩的情感特征。人們通過(guò)已有的色彩觀念與所接收到的色彩進(jìn)行比較和分析,在大腦中進(jìn)行色彩的聯(lián)想,從而引起情感上的共鳴。

  在《大魚海棠》中,設(shè)計(jì)者通過(guò)靈活運(yùn)用深色色調(diào)以及彩色色調(diào),表達(dá)劇情的發(fā)展需要,體現(xiàn)題材的意境。影片當(dāng)中,女主角一襲紅衣展現(xiàn)了中華民族以紅色象征吉祥的文化底蘊(yùn);爺爺蒼白的長(zhǎng)發(fā)最終化為河流和山川,有一種歷史感;而在鯤從水中躍起沖向螺旋的天柱即將離去時(shí),又以大面積的藍(lán)色渲染悲劇氣息。這種多次重復(fù)使用藍(lán)色和紅色色調(diào)來(lái)營(yíng)造一種壓抑痛苦的氛圍,能夠把觀眾帶入到沉重的故事情節(jié)中。在影片即將結(jié)束時(shí)伴隨著暖色色調(diào)的使用,逐漸展示和諧溫馨的景象,椿和鯤重新相遇在淺色的海天之間,使環(huán)境空間得以拓展并且表現(xiàn)出劇情人物在心理上得到溫暖。該影片中大膽運(yùn)用色調(diào),為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的感染力。由此可見,色彩的合理運(yùn)用能夠淋漓盡致地表現(xiàn)影視作品的主題,可以反映人物角色的情緒變化。

  三、結(jié)束語(yǔ)

  色彩可以直接控制一部影視作品的風(fēng)格特色與感情基調(diào),是渲染藝術(shù)效果的主要手段之一,是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的核心部分。設(shè)計(jì)師充分了解其發(fā)展規(guī)律和基礎(chǔ)原理,掌握色彩的綜合運(yùn)用技術(shù),能夠提升作品的整體效果。

  參考文獻(xiàn):

  [1]鄒勇.色彩在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].美術(shù)教育研究,2014(6).

  [2]李佳黛.動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013(2).

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