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高職院校聲樂教學(xué)的聲樂曲目拓展論文

時(shí)間:2021-06-20 19:56:49 論文 我要投稿

高職院校聲樂教學(xué)的聲樂曲目拓展論文

  摘要:在高職院校音樂教學(xué)專業(yè)中,聲樂是一門非常重要的課程,教師在開展教學(xué)的過(guò)程中,可以通過(guò)曲目進(jìn)行歌唱方法、技巧和理論知識(shí)方面的傳授。如果想要提高聲樂教學(xué)的質(zhì)量,則需要科學(xué)、合理的選擇曲目,所選曲目必須要具有特色性、代表性和基礎(chǔ)性[1]。所以,選擇和拓展聲樂曲目對(duì)于聲樂教學(xué)來(lái)說(shuō)極為重要。

高職院校聲樂教學(xué)的聲樂曲目拓展論文

  關(guān)鍵詞:高職院校;聲樂教學(xué);曲目拓展;曲目選擇

  高職院校聲樂教學(xué)在傳統(tǒng)教學(xué)中存在著很多的弊端之處,并不利于培養(yǎng)藝術(shù)人才,這主要是因?yàn)楦呗氃盒B晿穼I(yè)現(xiàn)階段依然處于初級(jí)階段,還沒有得到發(fā)展,依然使用著一些陳舊的課程知識(shí),對(duì)學(xué)生的唱歌能力并不重視,沒有得到實(shí)際的落實(shí),實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)過(guò)少[2]。所以,高職院校在開展聲樂教學(xué)的過(guò)程中,必須要對(duì)聲樂曲目進(jìn)行合理的選擇,為學(xué)生提供更多的時(shí)間舞臺(tái),積累豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

  一、現(xiàn)階段聲樂曲目在高職院校聲樂教學(xué)中的現(xiàn)狀

  我國(guó)社會(huì)在不斷進(jìn)步的同時(shí),也進(jìn)一步加大了教育改革的力度,而聲樂教學(xué)在高職院校教學(xué)中的地位也越來(lái)越高,得到的重視程度也不斷加大。高職音樂專業(yè)的學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中,聲樂課屬于必修課,其發(fā)揮著不可替代的作用。高職院校聲樂課程的開展,主要是為了技術(shù)型、應(yīng)用型人才的培養(yǎng),保證學(xué)生在校學(xué)習(xí)期間能夠自身的潛力發(fā)揮出來(lái),并不斷提高自身的基礎(chǔ)能力。聲樂課程在高職院校的設(shè)置,不僅促進(jìn)了我國(guó)技術(shù)教學(xué)的發(fā)展,而且還促進(jìn)了學(xué)生畢業(yè)就業(yè)率的有效提升。不過(guò),就目前的形式來(lái)看,依然有很多的矛盾和問題存在于我國(guó)高職聲樂教學(xué)的課堂上。其中,選擇和拓展聲樂教學(xué)曲目有著最為突出的表現(xiàn),只有將這一環(huán)節(jié)解決好,才能夠是高職院校聲樂教學(xué)的困狀得到根本上的解決,進(jìn)而為我國(guó)社會(huì)的發(fā)展提供更多音樂專業(yè)型人才。我國(guó)高職院校聲樂課堂現(xiàn)在應(yīng)用的聲樂教材基本上和普通藝術(shù)類學(xué)院的相同,主要有:《聲樂曲選集》、《聲樂教學(xué)曲選》以及《聲樂使用基礎(chǔ)教程》等等。《聲樂曲選集》的出版社為人民音樂出版社出版,創(chuàng)作人是余子正;《聲樂教學(xué)曲選》,出版社為西南十分大學(xué)出版社,編寫人員是胡忠剛和張友剛;《聲樂使用基礎(chǔ)教程》,出版社為西南師范大學(xué)出版社。這三部課程教材都是為普通藝術(shù)高校編寫和應(yīng)用的,雖然它們所具備的教學(xué)價(jià)值以及通用性比較強(qiáng),不過(guò)應(yīng)用于高職院校的聲樂課堂中,并不具備一定的針對(duì)性,使得高職院校的職業(yè)教育特征無(wú)法得到準(zhǔn)確的凸顯。如果任其發(fā)展,時(shí)間一長(zhǎng)則會(huì)嚴(yán)重影響到最終的教學(xué)效果以及學(xué)生的就業(yè)情況[3],不僅對(duì)學(xué)生和學(xué)校的發(fā)展會(huì)造成不利影響,而且還會(huì)給我國(guó)藝術(shù)教育事業(yè)的全面發(fā)展帶來(lái)了一定的阻礙,因此這些不利狀況必須要得到合理有效的解決。

  二、高職院校教學(xué)中拓展聲樂曲目的原因

  高職院校在開展聲樂教學(xué)中所使用的聲樂曲目和其它普通藝術(shù)類院校存在著比較大的矛盾,主要體現(xiàn)在高職學(xué)生的學(xué)制、來(lái)院和就業(yè)方向等等。這些因素對(duì)高職院校聲樂課程的發(fā)展造成了非常不利的影響,只有對(duì)這些問題進(jìn)行深入的分析,才能夠得到根本上的解決。

 。ㄒ唬└呗殞W(xué)生的來(lái)源

  在招生方面,和普通藝術(shù)類院校相比較,高職院校存在著很大的不同之處,并沒有設(shè)置面對(duì)面復(fù)試等一些環(huán)節(jié),所以,相對(duì)來(lái)說(shuō),大多數(shù)高職院校的學(xué)生并不具備太好的水平,幾乎都是其他院校挑選剩下的,學(xué)習(xí)根基不穩(wěn),對(duì)學(xué)習(xí)也沒有太大的興趣,學(xué)生的綜合素質(zhì)比較低,這也是目前高職院校在開展聲樂教學(xué)過(guò)程中所需要面對(duì)的一大困難之處。因此,在開展聲樂教學(xué)時(shí),高職院校教師必須要與學(xué)生的實(shí)際情況相結(jié)合,因材施教,對(duì)自身的教學(xué)方法、教學(xué)模式和教材進(jìn)行不斷的創(chuàng)新,進(jìn)而提高學(xué)生的學(xué)習(xí)水平。

 。ǘ└呗氃盒5膶W(xué)制

  多數(shù)的高職藝術(shù)類學(xué)院都是3年的學(xué)制,而藝術(shù)類院校大部分都是4年制,所以,和其它藝術(shù)類院校的教學(xué)時(shí)間相比較,高職藝術(shù)類學(xué)校的時(shí)間較為有限,在學(xué)習(xí)曲目的相關(guān)內(nèi)容時(shí),也無(wú)法做到全面性,在比較短的時(shí)間內(nèi)想要獲得理想的教學(xué)效果,存在著比較大的難度,這也給高職院校的聲樂教師帶來(lái)了一定的困擾。因此,在進(jìn)行聲樂曲目教材進(jìn)行選擇的時(shí)候,一定要突出基礎(chǔ)性,不要選擇難度太高的曲目,不管是對(duì)教師教學(xué)活動(dòng)的開展,還是對(duì)學(xué)生的自主學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō),都有著非常重要的影響。

 。ㄈ└呗殞W(xué)生的就業(yè)走向

  因?yàn)樽陨砺殬I(yè)教育的特點(diǎn),高職院校所培養(yǎng)的人才是職業(yè)型、普及型的基層音樂人才,主要是幫助學(xué)生解決就業(yè)問題。所以,高職院校和普通藝術(shù)類院校的培養(yǎng)目標(biāo)并不相同,更要突出聲樂教材的實(shí)用性,以市場(chǎng)變化情況為依據(jù),作出及時(shí)的改變和調(diào)整,保證高職學(xué)生在完成學(xué)業(yè)之后能夠找到適合自己的崗位,進(jìn)而更好的服務(wù)于社會(huì)。

  三、聲樂曲目在高職教學(xué)中拓展的有效對(duì)策

  在高職院校的音樂學(xué)科中,聲樂課屬于基礎(chǔ)內(nèi)容,在一定程度上影響著音樂教學(xué)的效果。在學(xué)習(xí)高職聲樂的過(guò)程中,不僅需要學(xué)生具備比較強(qiáng)的歌唱能力,而且其發(fā)展還要與未來(lái)工作的走向相符合,這對(duì)學(xué)生的聲樂能力和教師的聲樂教學(xué)能力都是一種挑戰(zhàn)。如果想要將聲樂課程學(xué)好,就必須要注重聲樂曲目的選擇,進(jìn)而促進(jìn)聲樂教學(xué)得到一個(gè)質(zhì)的飛躍。

 。ㄒ唬┡c學(xué)生實(shí)際情況相結(jié)合,對(duì)基礎(chǔ)曲目加以保留

  高職院校在開展聲樂課程的過(guò)程中,選擇聲樂曲目的范圍以及制定的大小難度都應(yīng)該要小于普通本科藝術(shù)院校,如果是選擇訓(xùn)練基礎(chǔ)發(fā)聲技巧的曲目,教師應(yīng)該綜合考量一下高職學(xué)生的實(shí)際藝術(shù)水平和學(xué)習(xí)能力,并以高職藝術(shù)院校的教學(xué)時(shí)間、教學(xué)目的以及市場(chǎng)需求等方便為依據(jù),適當(dāng)?shù)恼{(diào)整聲樂教材內(nèi)容。首先,在選擇聲樂曲目時(shí),應(yīng)該對(duì)一些有助于學(xué)生訓(xùn)練發(fā)聲技巧的歌曲多做保留,以學(xué)生的喜好為依據(jù),選取一些能夠朗朗上口,并且非常流行的歌曲,特別是一些具有濃重地域風(fēng)情和民族色彩的歌曲,比如《牧羊姑娘》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《草原之夜》、《敖包相會(huì)》以及《鴻雁》等等[4]。其次,在對(duì)具體曲目進(jìn)行選擇時(shí),教師需要對(duì)歌曲內(nèi)容的側(cè)重性和廣泛性加以關(guān)注,不僅可以將西洋古典類風(fēng)格的音樂藝術(shù)顯露出來(lái),而且還需要將一些民族傳統(tǒng)音樂融入其中,可以使學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中多接觸一些貫穿古今中外的優(yōu)秀作品;最后,如果學(xué)生是剛開始學(xué)習(xí)高職聲樂,教師還需要對(duì)所選曲目的地域特征加以兼顧,在教材曲目中可以將能夠體現(xiàn)出區(qū)域特色的明天歌曲融入其中,可以為學(xué)生未來(lái)事業(yè)的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。從筆者個(gè)人的觀點(diǎn)來(lái)看,高職院校在開展聲樂教學(xué)的過(guò)程中,有兩點(diǎn)需要得到保證,一點(diǎn)是基礎(chǔ)性,另一點(diǎn)則是實(shí)用性,所以,在教學(xué)的過(guò)程中,必須要以市場(chǎng)的需求為依據(jù),對(duì)一些雅俗共賞的流行歌曲進(jìn)行合理選擇,而且在教授學(xué)生的時(shí)候,要保證每一個(gè)人有自由的演唱風(fēng)格和方法,不僅可以使音樂作品的魅力得到根本上的保留,而且快有助于學(xué)生演唱水平的提升。

  (二)因材施教,對(duì)曲目的難度進(jìn)行適當(dāng)降低

  因?yàn)楦呗氃盒5膶W(xué)生又沒有良好的專業(yè)能力和聲樂基礎(chǔ),教師這對(duì)教學(xué)曲目進(jìn)行選取的過(guò)程中,一定要使其靈活性得到有力的保障,以學(xué)生的實(shí)際能力為依據(jù),對(duì)學(xué)習(xí)內(nèi)容進(jìn)行級(jí)別和層次上的合理劃分,進(jìn)而保證每一名同學(xué)都能夠得到實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步,爭(zhēng)取將課堂時(shí)間都充分的利用起來(lái),進(jìn)而促進(jìn)學(xué)習(xí)效果得到更好的提升。就多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看,筆者認(rèn)為西南師大聲樂教材、高師八冊(cè)以及南京師大聲樂教材都比較適合用作高職聲樂的教材。不過(guò)需要重點(diǎn)關(guān)注的是,針對(duì)上述中教材中的曲目,高職教師還需要降低這是難度,挑選其中一些具有民族風(fēng)格的歌曲作為基礎(chǔ)知識(shí),然后以每個(gè)年級(jí)學(xué)生的實(shí)際學(xué)習(xí)水平為依據(jù),再將一些具有比較大難度的西洋藝術(shù)歌曲融入其中。除此之外,教師還應(yīng)該將一些具有比較高難度的曲目歸入到備選和補(bǔ)充的'行列中,例如《詠嘆調(diào)》、《水調(diào)歌頭》等,可以防止學(xué)生因?yàn)閷W(xué)習(xí)內(nèi)容具有太高的難度性而產(chǎn)生厭學(xué)的想法。需要格外注意的是,教師可以將一些具有比較好演唱水平的同學(xué)組成一個(gè)小組,然后以他們的聲音特色為依據(jù)挑選一些不同種類,并且難度比較高的曲目進(jìn)行練習(xí),可以使這些成績(jī)優(yōu)秀的學(xué)生將自己的聲樂水平和學(xué)習(xí)狀態(tài)充分發(fā)揮出來(lái)。

 。ㄈ⿲⒁恍┹^為流行的歌曲增加在所選曲目中

  高職院校在進(jìn)行中、后級(jí)聲樂教學(xué)的時(shí)候,可以在課堂中融入一些具有藝術(shù)氣息和表演性質(zhì)的通俗曲目,特別是市場(chǎng)中的一些民族風(fēng)格歌曲受到了大眾高度的贊賞,有助于提升學(xué)生的演唱水平。比如,在選擇教學(xué)曲目的時(shí)候可以將一些歌手選拔賽、影視劇以及春節(jié)晚會(huì)中深入人心的歌曲作為備選對(duì)象,比如《天亮了》、《涼涼》以及《刀劍如夢(mèng)》等等。另外,在選擇教學(xué)曲目是,也可以選擇一些還有現(xiàn)代流行音樂元素的民族歌曲,不僅可以使學(xué)生的發(fā)展于社會(huì)同步,而且還能夠使社會(huì)性特點(diǎn)不被遺忘。教師在開展高職聲樂課堂的過(guò)程中,為了增加更多的豐富性,在選擇教學(xué)曲目的時(shí)候可以融入一些多聲部演唱,比如對(duì)唱、重唱、表演唱和合唱等等。可以使聲樂課堂與我國(guó)現(xiàn)階段的社會(huì)文化需求相吻合,在校期間學(xué)生也可以更早的獲得工作備戰(zhàn)狀態(tài),進(jìn)而在走向崗位時(shí)能夠更快的適應(yīng),進(jìn)而更好的服務(wù)于崗位工作。

 。ㄋ模┯行Ц母飩鹘y(tǒng)教學(xué)模式,對(duì)藝術(shù)實(shí)踐教學(xué)加以強(qiáng)化

  在上文中筆者已經(jīng)做過(guò)明確的講述,高職院校開展聲樂課程的最終目的就是進(jìn)行專業(yè)歌唱人才的培養(yǎng),進(jìn)而為用人單位和我國(guó)社會(huì)提供更多專業(yè)性人才。對(duì)此,對(duì)于高職院校來(lái)說(shuō),如果想要實(shí)現(xiàn)聲樂課堂的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展,則需要不斷的變革和進(jìn)步,不斷的靠攏藝術(shù)強(qiáng)化的道路,能夠保證學(xué)生完成學(xué)業(yè)之后,可以施展自身的才華,實(shí)現(xiàn)自己的報(bào)復(fù)和理想。在選擇聲樂教學(xué)內(nèi)容的時(shí)候,不僅可以使我國(guó)社會(huì)文化得到傳承,而且還能夠?yàn)槲覈?guó)社會(huì)發(fā)展提供專業(yè)性人才,滿足社會(huì)需求,所以,在拓展曲目的過(guò)程中,教師應(yīng)該多加考慮大眾的文化層面和審美標(biāo)準(zhǔn)。我國(guó)教育改革力度近年來(lái)不斷的加大,在此背景下也進(jìn)一步推進(jìn)了高職聲樂教學(xué)的改革,在傳統(tǒng)教學(xué)中過(guò)于注重“獨(dú)唱”和“一對(duì)一”的觀念,而就目前的情形來(lái)看,這種方法已經(jīng)被徹底摒棄,已經(jīng)完全進(jìn)入了集體聲樂表演課堂和集體聲樂教學(xué)課堂的新教學(xué)模式中,對(duì)此,在選取教學(xué)曲目的時(shí)候,也應(yīng)該有比較大的創(chuàng)新和突破,改變傳統(tǒng)的“獨(dú)唱”歌曲模式,以每個(gè)年級(jí)學(xué)生的具體需求為依據(jù),將一些重唱、各種聲部的組合對(duì)唱以及有演唱的曲目融入其中,與此同時(shí),還加大訓(xùn)練高職學(xué)生的表演能力,促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。比如,可以選擇一些類似于《龍船調(diào)》、《婚誓》、《洪湖水浪打浪》以及《蝴蝶泉邊》等這些具有民族風(fēng)格的代表性歌曲;還可以選擇類似于《說(shuō)唱臉譜》、《桃花朵朵開》以及《小拜年》等具有戲曲類風(fēng)格的歌曲;除此之外,還可以將《軍港之夜》、《五環(huán)之歌》以及《掀起你的蓋頭來(lái)》等較為通俗流行的歌曲融入其中。另外,在一些國(guó)外歌曲中也有很多值得借鑒,比如《魅力的夢(mèng)神》、《紡織姑娘》以及《哎呀媽媽》等等。在這些教學(xué)曲目中,每一種風(fēng)格都能夠使學(xué)生的眼界變得更寬,與此同時(shí),還有助于學(xué)生對(duì)不同類型的聲樂表演形式有更好的掌握和了解。

  (五)對(duì)師資隊(duì)伍進(jìn)行優(yōu)化,構(gòu)建實(shí)力雄厚的師資團(tuán)隊(duì)

  想要使聲樂教學(xué)的現(xiàn)狀得到改善,必須要優(yōu)化和調(diào)整師資隊(duì)伍的結(jié)構(gòu)。主要可以從兩方方面著手,一方面是提高準(zhǔn)入資格,使晉升程序更加嚴(yán)格。雙師型人才有助于提高學(xué)生的綜合素質(zhì)和全面發(fā)展。教師要以身作則,言傳身教,有助于提高學(xué)生的聲樂專項(xiàng)能力。學(xué)校在篩選教師的時(shí)候一定要嚴(yán)格,將入校門檻提高的同時(shí),還應(yīng)該設(shè)立激勵(lì)機(jī)制,為教師提供有獎(jiǎng)晉升的機(jī)會(huì);另一方面,還需要加大外聘教師的力度,校外的一些兼職教師,更加的熟悉和了解學(xué)生的興趣愛好,相比于校內(nèi)教師,可以讓教學(xué)活動(dòng)更具有多樣化和個(gè)性化,學(xué)生也會(huì)更加的感興趣。另外,還可以加大教師之間的競(jìng)爭(zhēng)力,對(duì)教學(xué)成績(jī)的上升有著非常重要的作用。就現(xiàn)階段的高職院校聲樂專業(yè)教學(xué)來(lái)講,依然有很多問題存在于就學(xué)的過(guò)程中,高職院校在開展聲樂專業(yè)的過(guò)程中還需要不斷的探索,在這個(gè)過(guò)程中作為聲樂教學(xué)的教師,必須要不斷的努力,對(duì)教學(xué)大綱要有熟練的掌握,使教學(xué)目標(biāo)變得更加明確,對(duì)學(xué)生的實(shí)際情況進(jìn)行了解,并不斷充實(shí)自身的音樂知識(shí),進(jìn)而更好的選擇和拓展聲樂曲目。

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