從威廉加斯《在中部地區(qū)的深處》看元論文

　　[摘要] 本文為美國著名的元小說家威廉加斯最具特色的短篇小說，作者將小說分解為三十幾個片斷，然后加以“闡釋”，有的片斷僅一兩句話。小說雖然是虛構的現(xiàn)實，但作者卻從語言上突出了小說的魅力，將元小說的特點表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　[關鍵詞] 元小說 虛構魅力 創(chuàng)作手法

　　一、元小說的寫作特點

　　1。元小說的結構特點

　　元小說具有“并置”、“非連續(xù)性”和“隨意性”的特點，通常被稱為小說的小說，作者在創(chuàng)作時打破傳統(tǒng)小說對情節(jié)、人物等真實情景的描寫，設置了虛構的環(huán)境和內容，讓讀者置身于幻影之中，并產(chǎn)生對小說內在的探究心理，《在中部地區(qū)的深處》加斯選取了多個獨立的片段，來描寫B(tài)鎮(zhèn)，主人公并不隆重登場，卻在文字里宣泄自己的情感，仿佛三維電影一般將讀者帶入了一個幻境，隨著敘述者的內心漫游在支離破碎的美麗場景之中。荷蘭評論家奧賽德漢指出，“加斯的故事中，什么也無法‘聚合起來’：的確無情節(jié)，無主題，無人物。故事的唯一興趣想必是在語言本身了�！�

　　2。元小說的語言特點

　　現(xiàn)代語言學家索緒爾提出的“符號學”為后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作起到了推波助瀾的作用，符號是任意性的，它能夠指代真實世界中的任何事物，因而元小說的創(chuàng)作便將各種真實的小說要素模糊化，它們若隱若現(xiàn)，成了不可捉摸的“影子”和“代碼”，正如加斯的這篇小說中，B鎮(zhèn)，敘述者“我”，老師簡尼特杰克斯小姐，隨后又被稱作海倫ⅹⅹⅹ，司各特或詹姆士，這些地點、人物，都不同程度的被符號代替，造成了模糊的感覺。索緒爾認為：“能指和所指的聯(lián)系是任意的，或者，因為我們所說的符號是指能指和所指相聯(lián)結所產(chǎn)生的整體�！痹�小說里所運用的這種語言，也可被稱作“元語言”，即對所指起能指作用的語言，這種語言可以隨意的跳躍，不受傳統(tǒng)語言的限制，從而達到作者想要創(chuàng)造的意境效果。

　　3。元小說的意識特點

　　元小說的興旺有著其特有的歷史背景，20世紀60年代，美國經(jīng)歷了社會大變革，人們的意識有了新的變化，尤其是青年人開始奉行一套與其父輩截然不同的`價值觀，他們或反抗或叛逆，學生參加政治抗議活動，反對越戰(zhàn)和任何形式的戰(zhàn)爭。人們也開始更加關注為婦女和各色人種爭取更多權利，這直接引向了“嬉皮士”浪潮。風云激蕩的60年代直接或間接影響了文學的發(fā)展。于是，在這一時期涌現(xiàn)了大量的實驗小說，即元小說，創(chuàng)作者們表現(xiàn)出強烈的自我意識，摒棄或者超越原有的創(chuàng)作模式，用虛構的人物、地點及情節(jié)揭示“現(xiàn)實”的虛構性和不確定性，展現(xiàn)了不拘一格的創(chuàng)作思想。

　　二、元小說的創(chuàng)作手法

　　1。拼貼和幻影

　　幻影為元小說里較為常見的表現(xiàn)手法，其特點是虛幻，不真實，給人以想象。而拼貼為將其他文本，如文學作品中的片段、日常生活中的俗語、報刊文摘、新聞和剪報等組合在一起，使這些似乎毫不相干的片段構成相互關聯(lián)的同一體，從而打破傳統(tǒng)小說凝固的形式結構，給讀者的審美習慣造成強烈的震撼，產(chǎn)生常規(guī)敘述方式無法達到的效果。這兩種手法在《中部地區(qū)的深處》均有體現(xiàn)，特別是拼貼，文中對三十多個片段的描寫，毫無意識的排列，似乎雜亂無章，給人一種沒有頭緒的感覺，但恰恰是這種無意識的拼貼，給讀者一種打破常規(guī)的思維沖擊，使讀者耳目一新。另外，從語言上看，作者采用了大量的幻影手法，將虛幻的城鎮(zhèn)與虛幻的人物融為一體，表達真實的內心情感——一個失去愛的人的悲涼。   2。過分

　　過分：指細節(jié)的堆砌，對事物不厭其煩、反反復復的描寫，給讀者太多的信息，以至于有種深陷其中，不能自拔的感覺。《在中部地區(qū)的深處》每一個片段的標題都很相似，甚至有的為同一標題，如天氣、電線、政治、教育等，均有2—3次的重復，對于這樣無順序性出現(xiàn)的內容，作者又進一步采取了重復的手法，使得文章讀起來更有一種凌亂美，并吸引著讀者對問題的反復探究，元小說的自我意識在這樣隨意的步調下顯得格外突出，盡管文字重復，但畫面卻各有不同，將不確定性體現(xiàn)的淋漓盡致。

　　3。短路

　　短路：指作者在文本的描寫或敘述中常常介入文本，同時又懷疑作者存在的地位，強調文本與現(xiàn)實之間的“斷裂”，藝術和生活之間存在著一道鴻溝。加斯在文章中對短路的處理體現(xiàn)在對事物的無能為力上，如小說中提到“我的房子”，我靈魂脫殼，胡思亂想，此刻我就像傻瓜一樣在我要失去的東西上留下我的愛，這對我來說，還有什么意義呢？在“教育”中描寫到：這就是我以為會超越別人的東西嗎？愛情？你在哪里？愛我吧。我要節(jié)節(jié)攀升，我說，我滿口胡言，誰也不想。這種帶有斷裂意境的描述，使讀者更渴望知道下面要發(fā)生什么，也給作者自己一個緩沖的機會，重新審視自己的創(chuàng)作，讓作者的語言更好的服務于虛構的現(xiàn)實中。

　　三、元小說的藝術價值與意義

　　1。元小說的價值

　　元小說早在18世紀就已存在，英國小說家斯泰恩的《項狄傳》被視為“最早的元小說”，但直到20世紀60年代，元小說才算得上繁榮和興旺，這與當時的時代背景有很大的關系，而那個時期的創(chuàng)作者更是摒棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，完善和發(fā)展了元小說，使“實驗語言”在文學領域有了自己的空間，人們也逐漸接受了這樣不拘形式的作品，并從中看到了虛幻結構之下的社會現(xiàn)實。

　　2。元小說的意義

　　模糊的人物，虛構的情節(jié)，使元小說的結構充滿了虛幻魅力，正是這樣特殊的創(chuàng)作方式，給文學領域帶來了新的活力，元小說的虛構使得人們更看清了現(xiàn)實。雜亂無章、支離破碎不過是元小說的表現(xiàn)形式，作者最終的目的還是通過這些方式揭示對現(xiàn)實的批判，表現(xiàn)強烈的自我意識，他們告別永恒的真實，取而代之的是一系列不確定的文字構造。

　　參考文獻：

　　[1]方凡�；糜皯蚍掠螒�，評威廉加斯《在中部地區(qū)的深處》的元小說特點[J]。外國文學，2004，（3）。

　　[2]邵錦娣�！捌扑榈目蚣荜J進畫面”——“元小說”藝術特色[J]。黑龍江大學學報，1992，（3）。

　　[3]殷企平。元小說的背景和特征[J]。杭州大學學報，1995，（3）：25

【從威廉加斯《在中部地區(qū)的深處》看元論文】相關文章：

威廉�？思{12-06

永遠的威廉�？思{12-06

威廉,華茲華斯的詩12-13

我看斷臂的維納斯(網(wǎng)友來稿)12-06

情到深處總銷魂--《與元微之書》導學(人教版高一選修教學論文)12-06

論文評審角度看論文選題02-20

走進加夫列拉.米斯特拉爾的世界--《米斯特拉爾散文選》后記12-06

我這樣看孔子論文04-10

如何評價特拉法爾加海戰(zhàn)的論文03-20

搭上實驗翅膀飛入習題深處的教學論文05-09