鑒賞辭典縱論論文
近10年來，我國編撰出版的文藝鑒賞類圖書品種多、數量大，涉及文藝學科各分支門類，且往往以叢書或系列書的形式面世，頗具聲勢。其中鑒賞辭典這一品神尤為引人注目，之所以如此引起世人的關注，至少可舉出這么幾點原因：1.編輯出版的速度快。自1983年上海辭書出版社首次推出?唐詩鑒賞辭典》以來，7年間，全國平均每年有10多部鑒賞辭典問世。2.渉及的出版社多。數十部鑒賞辭典分別由全國40多家出版社出版，包括髙校、地方和專業(yè)性出版社。3.捵稿人的學術層次離，從已出版的鑒賞辭典來看，主編、領銜撰稿人和一般撰稿人，大都是有關研究領域中的知名學者，或有成就的中音年研究者。4.印刷裝幀講究、精美。5.發(fā)行量大。有的已一版再版，久銷不衰。
以上諸端，巳使鑒賞辭典成為進前工具書出版中的熱點。世人論之，毀譽參半。面對出販社群起爭出鑒賞辭典的現象，吳小如先生首先尖銳指出：這是一種“搶時間、占地盤”的做法，因而造成了“祖制潞造、祖心大意、祖枝大葉”的“三粗”風氣，痛切地進行了自我反省((關于<鑒賞辭典>二題》,載?古籍整理出版情況簡報>199期，1988年10月）。報刊也發(fā)表了數篇就具體鑒賞辭典編撰質量問題而撰寫的評論文章。鑒賞辭典使用“辭與”的名稱，自廁于工具書之列，以及某些鑒賞辭典質量低下等問題，時遭非議。面對目前已出版、并將繼續(xù)出版的數量相當可觀的鑒賞辭弗家族,我丨H-方面要客觀地從整體上評價它們的功過，另一方面則要切實地,充分地使鑒賞辭典發(fā)揮其作為工具書的作用」后一點對社會科學文獻檢索課教學人員尤為重要.目前有關教材大都來提及鑒賞辭典，而我們又不能對之視而不見。
本文試圖從總本上(或者說宏觀上)探討鑒賞辭典產生的歷史的和文化上的背景，它們的種類、體例以及利用和今后發(fā)展等問題。
文藝鑒賞，是指鑒賞者就某一具體的作品，對其所蘊涵的思想內容，采用的創(chuàng)作方:去，表現的藝術風格等進行闡發(fā)、揭示和評論。鑒賞多側《于美學的角度，一般包括作者簡況、創(chuàng)作背景、典故和難詞的詮釋、詩句的疏通，以及藝術高下的評論等，目的在于幫助讀者讀懂和領會作品的深意及藝術上的高妙處。金針度人，對于提高中等或中等以下文化水平的讀者的文藝欣賞水平和文化素養(yǎng)具有良好的汶果。
文藝鑒賞是一個較復雜的問題。作者經過慘淡經營，將自己的思想感情，融入反映一定具體事物的文辭之中；讀者通過閱讀作品,展開自己的想象，去把握、體會作者的思想感情,所謂“綴文者動情而辭發(fā),觀文者披文以入情"(?文心雕龍?知音》)。這是兩個互為逆反的形象思維過程,企求一致，很難把握。故杜甫有“百年歌自苦，未見有知音”(《南征》)之嘆。古代為準確把握和理解文學作品的內涵而常采用的方法就是箋注疏證，元好問（論詩三十首》中“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”，意謂唐李商隱詩寄興隱晦、辭意難曉，卻無人如漢代鄭玄箋注經籍一樣來注李詩，指的就是這種形式。箋注疏證一般側重于字句名物的訓詁考據，典故出處的引證，較少明析藝術之髙下，千文意的疏通亦尚欠完整。及至現代，各種詩文作品的選注本，仍沿用這種體例，雖然在注釋、引證方面都在簡明易慊上有所進步，但在輔導讀者閱讀上仍有其局限。俞平伯指出注釋逐字分句，即非支離，亦近破碎，篇窣之意還要憑自已的體會.”((略談詩詞的欣賞》,載《文學評論》,1979年5期)逋過注釋能準確鑒賞作品者，仍需要有較高的文化水平和豐富的鑒賞"經驗。
文藝鑒賞，要將其從傳統那神封閉的、書齋式的樣式，轉變?yōu)殚_放的、通俗的形式，事關繼承宏揚祖國文化遺產，提高民族文化素養(yǎng)的大局。要成功地完成這一轉變，需要兩方面的因素加以保證：一是政府的支持倡導，二是人民&文化修養(yǎng)上的自覺需求。雖然自現代白話文普遍使用以來，不少有識見的前輩在這方面作出很多可貴的努力，但終因不具備上述條灃，主要還僅"在報刊上發(fā)表通俗的鑒賞文章，或出版比較淺顯的選注本、注釋本。直至建國后,1961年中央人民廣播電臺舉辦“閱讀與欣賞”節(jié)目，其廣播稿后即以《閱讀與欣賞>為名結集出版。這些廣播稿均約請專家撰寫,吸取前代對作品的研究^鑒評成果，運用當代文體，融結構分析、字句串講、內容闡釋、藝術手法提示等于一體，深入淺出，適合于一般中等文化水平的讀者閱讀。約略同時，其他一些較詳細的選注講析本，及如劉逸生的《唐詩小札》等鑒賞類著作也出版了。初步實現了文藝鑒賞的新舊轉變。
十年來的改革開放，我國政冶穩(wěn)定、經濟發(fā)展的形勢，促成了文藝鑒賞的勃興和繁榮。首先全民的學習積極性空前高漲。電視大學、職業(yè)大學、自修大學、函授大學，甚至老年大學，各種各類非全日制高校如雨后春筍，在全國各地爭先成立，各神有組織的讀書活動也遍地開花。這些原來文化呈度-參差不齊的學員，要接受和完成文學專業(yè)的學業(yè),或提高自己對文藝作品的欣賞水平，除一般教材外，還將搜尋的目光投向更加淺明易懂的鑒賞類著作.其次，在改革開放中，西方文化有機會較多地輸入，接觸之余，人們對祖國文化的眷念變得強烈。一時形成了旅游文化、飲食文化、茶文化、服飾文化等熱潮，各地名勝古跡紛紛修葺或重建，與傳統文化相關的博物館,如蘇州^的戲曲博物館、民俗博物館，上海的四海茶具館,杭州的茶葉博物館等先后開館。在這樣一個大文化熱的背景下，作為一個重要組成部分的傳統文藝自然倍受青睞，文藝鑒賞的高潮自然也順應興起.這樣就很容易解釋目前的鑒賞類圖書，包括鑒賞辭典首先集中在唐宋詩詞這一領域的原因。因此,本世紀70年代末80年代初正是我國文藝鑒賞類書籍的出版旺季，如張燕瑾《唐.詩選析》(天津人民，1979),艾治平《古典詩詞藝術探幽》(湖南人民，1981),鄭孟彤《唐宋詩詞賞析》(廣東人民,1981),吳熊和、蔡義江《唐宋詩詞探勝>(浙江人民，1981),張碧波、李寶堃《唐宋詩詞賞析》(黑龍江人民，1982),
霍松林<唐朱詩文鑒賞舉隅》(人民文學，1984)等等。人民文學出版社19？1年起，正式推出《中國古典文學鑒賞叢刊》,首出《唐詩鑒賞集》?這些著作出版后，很受歡迎。如劉逸生的(唐詩小札>1961年初版后，至1982年，已先后重印11次。篇幅小，價格低，使這類著作為讀者樂意接受.隨著經濟上的日漸寬裕，人們，尤其是青年人，在文化上的追求已不首先著眼于價廉。他們新組家庭，或友朋往來，希望冇一些既實用又氣派的圖書來充實書架，或作為高雅禮品.這種對圖書的新的購求欲望和動向，迅速為有識見的出版者預測掌握，借鑒國外的經驗，果斷推出鑒賞辭典這種容量大、裝幀精美、實用性強的新品種.這一有的放矢的出版意圖，馬上得到讀者的肯定，迅速贏得市場唐詩鑒賞辭典>1983年初版40萬冊，很快脫銷，1985年重印40萬冊。如此巨大的成功，使出版界驚得口瞪目呆。轉瞬間，他們就認清時機，以前所來有的速度，斟酌選題，組織稿件，推出成書。有的徑直以“珍藏書”、“禮品書《為宣傳口號，以喚起讀者在這方面的購買欲望，鑒賞辭典熱正式揭開序幕。
至此，我們可以相當肯定地說.鑒賞辭典的出現，由其深厚的.特定的社會文化因素促成，有如少兒讀物(改編連環(huán)畫、童話、民間故事、成語故事等），逐漸由小型、單行本發(fā)展為大型成套的豪華本，名曰文庫、大全、集成，也出于同一社會文化原因。另外，從圖書編驀史的角度考察，從總體講，鑒賞辭典無論在編賽體例,含括內容、賞析質量方面，都要優(yōu)于或超過以往各種文藝鑒賞類出版物。這正符合圖書出版中內容逐步趨向齊備、體例?步趨向完善的一般發(fā)展規(guī)律。對這一點,我們應予正視并肯定,毋庸諱言,在目前這個鑒賞醉典熱中，受到經濟效益的誘惑，的確存在編輯上祖糙、內容上重復的不良現象,但這不應當影響我們對鑒K辭典作總體上的肯定評價。
鑒賞辭典的出現，除了上述特定的歷史、文化環(huán)塊的因素外,作為鑒賞類圖書的一種新的編纂類型，還受到國外同類出版物的影響和啟發(fā).而從第-部問世的《唐詩鑒賞辭典》的體例來看,其愛到日本同名辭典的影響尤其明曰本版《唐詩鑒賞事典》共收錄唐代80位詩人的代表作約200篇。每詩除原文、日譯文外,尚有語釋、通釋和鑒賞三部分。前冠"唐詩鑒賞概說”一女，后附作家小傳、唐詩總集、唐代詩人年表等7種附錄，并有重要語句索引、人名索引、地名索引、助字索引等。正文中語釋、通釋和鑒賞的文字都很簡明，一般只有一二百字，所選作家作品也不多.但附錄的內容要遠溢出正文范圍，而所編附的多種索引，又對正文中所蘊含的各神資料作了系統的揭示。從以上分析中，我們可以這樣認為，所謂的多角度利用問題,主要是通過附錄內容來實觀的。
再看上海辭書版《唐詩鑒賞辭典》，此書收錄唐代196位詩人的1105篇詩作，基本上一詩為一鑒賞單位。附錄有詩人小傳、詩人年表、唐詩書目、詩體詩律詞語簡釋,以及名句索引、篇目筆畫索引等。附錄的篇幅占全書總篇幅的十分之一。正文一般約請國內知名研究者撰寫，前此出版過有關鑒賞著作的作者基本薈萃其中。首冠有與唐詩有關的古代書畫作品。凡此種種，都為后出鑒賞辭典所仿效。與日本版本相比，附錄部分內容基本相同，而正文的.份量則遠勝之，這樣就更突出了辭典作為工具書的使用價值和附錄索引的實際意義.曰本版本僅選唐詩200首，與唐詩總量相去太遠。不僅使用者在檢閱所需詩作時會常常落空；即便在利用重要語句、人名、地名索引時，也會因正文反映唐詩的范圍太小而減小檢索結果的使用效果。相反，上海辭書版收有1100余首，基本包括了唐詩各時期各流派的精華之作。故后附名句索引，摘列至近千聯,讀者可利用它從正文中找到出處，并于鑒賞中領會其含義?名句索引與豐富的正文內容，較完備地構成了可以滿足一般讀者對唐詩名句查找和了解需求的功能，總的來說，上海辭書版《唐詩鑒賞辭典》將賞析性讀物與工具書融為一體的編纂#試是成功的,為我國鑒賞辭典的繁榮開創(chuàng)了一個良好的開端。
這里我們把鑒賞辭典的基本結構分為正文和附錄兩大部分.用這一標準來衡量，目前已出版的幾十部鑒賞辭典大都結構齊全，僅在附錄的品種上有多少之別。其中出版種數較多的上海辭書版系列、賀新輝主編系列，比較重視辭典的工具性，附錄品種較合理，篇幅也都適當控制在總篇幅的10涔左右。也有少量沒有附錄的，僅正文集編鑒賞文字，稱之辭典，但又缺乏一定的工具性，確有牽強之處。故有的就稱為鑒賞大觀，或集成、集粹之類。秦牧在<中外散文名篇鑒賞辭典》的序中，謂該辭典亦可稱為“中外散文精華匯編”或“中外散文佳作選粹”,應是出于相同的原因。
從正文的編排形式看,有篇章式和條目式兩種,而絕大多數是篇章式.所謂條目式，即從被鑒賞作品中出若干詞語文句，逐一加以分析注擇鑒賞，
主要見于一些古小說的專書鑒賞辭典。比較起來,條目式在形式上符合傳統的辭典編纂要求。但從鑒賞的角度出發(fā)，卻顯得支離、瑣碎^就是說，條目式結構是不適合鑒賞辭典采用的。
由此可見，作為鑒賞類圖書，必須以作品、或相對完整的篇章.段落為單位。這就決定其編排方式是篇章式的，即使編為辭典也是如此，只是可稱大條目式。作為鑒賞辭典，其工具書的性質體現在:1.有較實用的附錄系統，以區(qū)別于一般圖書；2.正文蘊涵內容豐富,為讀者提供相當的閱讀選擇余地和査檢利用范圍。
鑒賞辭典，是為了解決鑒賞方面的問題而編輯的,作為一種專門的工具書，它應該在解決某一特定文藝門類的鑒賞問題方面,向使用者提供的幫助要遠遠超過其他有關圖書。要實現這一目標，在編輯上應考慮到：1.正文作品選錄要精當;2.鑒賞評介要切實，文字要洗練而不枝蔓，尚文采而戒虛�。�3.附錄要緊扣正哀內容，突出實用性.這也可以說是我們評價鑒賞辭典的一般標準。
鑒賞辭典的正文實際上是一部有關作品的選本，選錄是否得當,直接影響整書質量。古往今來，文藝作品何止千萬，其“甘辛殊味，丹素異彩”,如何從中選出精美者加以褒揚,傳之后世，自是歷代選家苦心經營的終生事業(yè).鑒賞辭典雖不能與之等同,但辭典那容納成千上百作品的篇幅，促使我們考慮它承受歷史考驗的問題，所以選錄作品除了美學標準外,還應有一定的史的觀念。所謂史的觀念，就是指，在編輯上要考慮:辭典所收錄作品，分開來看，是一篇篇各具特色的美文佳制;而合起來，應該較完整地反映這一藝術門類的總體上的發(fā)展與水平。具體講，要照顧不同時期、不同體裁、不同流派的作品。作品取舍要作縱橫兩方面的比較，應比照有關的研究論著,尤其是權威性的學科史著作?這樣可保證其學術性，擴大適用范圍。有的評論文章指出鑒賞辭典冷落某種體裁,或者選錄不當，應該說都屬于這一方面的問題。
在鑒賞方面，存在的問題是評介中千篇一律的褒揚之詞。入選鑒賞辭典的，~般講當然是好作品，但并非都是無瑕的美玉,即使同一藝術手法的運人或某事物的形象的某一瞬間。《解放軍報》W8T年11月邡日大海，為他己獻身囯防化事業(yè)的海軍工》：“事業(yè)未竟，死而不已。他定格在人海的形象是:一個獻身前沿化事業(yè)的實干家英姿。”以上論述，清楚地表明：語匯的發(fā)展演變不是突的，某些詞語意義的變化、新義項的形成，是通過漸變和逐步積累的方式,按一定的規(guī)律進行的。本文從五個方面論證了現代漢語詞語新義形成的規(guī)律和發(fā)展趨勢。這是從大量的活的語言資料中提煉、歸納出來的。我希望能吸引廣大語言研究工作者來關心新詞新義工作，為未來的研究積累寶貴的語言資料，并進而探索漢語的發(fā)展規(guī)律。
鑒賞辭典已經熱了近10年，我們不能簡單地說它有光輝燦爛的明天，相反卻從種種現象中分析得出，或許它的文章已將做到盡頭。要全面正確評價它的功過，尚有待于更多的文章對各種鑒賞辭典從內容到體例作深入的剖析。但有一點是不可否認的，就是這近百部已站立或將站立于共和國書架上的鑒賞辭典，表明它們已經在我國辭典編史上留下了自己深深的足跡。
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