西湖綢傘隨筆
“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷�！泵看巫x《雨巷》我都會(huì)執(zhí)著地認(rèn)為，戴望舒希望遇見(jiàn)的那位丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，她手中撐著的應(yīng)該是一柄西湖綢傘。我覺(jué)得薄如蟬翼的江南絲綢和細(xì)潤(rùn)的青青翠竹完美結(jié)合而成的西湖綢傘，才可以擔(dān)當(dāng)那一枝在詩(shī)人的夢(mèng)中飄過(guò)的丁香。
寂靜幽深的小巷，多雨的江南水鄉(xiāng)，藍(lán)花布的旗袍，盈盈一握的西湖綢傘，一定是柔媚的江南女子不可或缺的場(chǎng)景和道具。是誰(shuí)那么心靈手巧，別具一格地用修竹和絲綢做成了一剪輕靈飄逸的彩云？是誰(shuí)的心思那么縝密、精巧，一絲不茍地用18道工序譜寫了一曲委婉清麗的江南絲竹？一柄西湖綢傘，曾經(jīng)給我們平常的生活平添了幾分細(xì)膩溫潤(rùn)、雅致輕盈，甚至下雨的日子也能多出幾許清澈水靈、柔情似水的意境。
時(shí)光閃回到1928年，一位叫都錦生的青年人行走于日本街頭，當(dāng)?shù)嘏觽儞沃囊豁旐攧e致的絹傘引發(fā)了他的創(chuàng)意。他想，自己的家鄉(xiāng)杭州多雨，又是產(chǎn)絲綢之地，做一款綢傘應(yīng)該會(huì)有商機(jī)的。在外國(guó)考察完畢，他回到杭州都錦生絲織廠，成立了以竹振斐為主的三人試制小組，派他們外出學(xué)習(xí)制傘技術(shù)，并在民間到處尋訪制傘高手。
都錦生這位著名的愛(ài)國(guó)實(shí)業(yè)家，在首創(chuàng)織錦畫之后，于1932年，又首創(chuàng)了一把別出心裁的綢傘，從此，杭州的煙柳畫橋間又多了另一種姹紫嫣紅的花——西湖綢傘。
一支細(xì)潤(rùn)的青竹，被巧剖為纖纖三十二根，薄如蟬翼的絲綢柔順地纏繞于篾青與篾黃之間，套色刷花，將秀麗的湖光山色徐徐展開(kāi)。江南的絲與竹在西湖綢傘上得到了完美的演繹。
從一根竹子、一塊綢面到一把西湖綢傘，要經(jīng)歷十八道工序：選竹、傘骨加工、車木、傘面裝飾、傘骨撇青、上架、串線、剪邊、折傘、貼青、刮膠、裝桿、包頭裝柄、穿花線、釘扣、修傘、檢驗(yàn)、包裝。若是每一道工序再展開(kāi)細(xì)分的話，就有百余道工藝之多。
中國(guó)的手工藝制作，往往工序繁多。制作綢傘的第一道工序是選竹。選竹大有講究，先是竹子的取材與挑選，行話叫“號(hào)竹”。制作綢傘的竹子不是一般的毛竹，是淡竹，一般選用產(chǎn)于浙江的余杭、德清、安吉、富陽(yáng)、奉化一帶的竹子。但不是每枝淡竹都用得上，得找竹齡在三年以上的，粗細(xì)規(guī)格15厘米至16.7厘米，竹節(jié)間隔不能小于38厘米，竹筒色澤必須光照均勻不能有陰陽(yáng)面或斑痕的淡竹。且竹子的節(jié)頭不能太多也不能太少。過(guò)嫩、過(guò)老、過(guò)大、過(guò)小的竹子，都不能用。
一株淡竹，只取中段二至四節(jié)，也就是說(shuō)一枝合格的淡竹只能取用到一兩把傘骨的料。要求的苛刻，分寸的掐算，大小的拿捏，那種恰到好處的把握，是一種只可意會(huì)不可言傳的心領(lǐng)神會(huì)。
接下來(lái)是劈竹骨。這一段竹子須劈成一把綢傘所需的32根傘骨，每根傘骨4毫米寬。要劈得均勻、粗細(xì)完全相同，雖然是純手工的，但要做得像是從一個(gè)模子里出來(lái)的一樣，若是粗細(xì)不一樣，傘收攏時(shí)如不圓，斜頭偏腦就不好看了。然后，是編挑、整形、劈青篾、銑槽、劈短骨、鉆孔等十多道傘骨加工工序。
把傘骨劈開(kāi)，絲綢夾在中間，與用鐵做傘骨，蒙布、綢子或尼龍做成的洋傘比起來(lái)，西湖綢雨傘的傘骨外露，摸上去光潔如玉，好似打過(guò)一層蠟，越用手感越好。
用于做傘面的`綢料是度身定做的，和我們通常用來(lái)做衣裳穿的那種絲綢不一樣，傘面綢要求織造超細(xì)密，既要有薄如蟬翼的質(zhì)感，又要有經(jīng)得起風(fēng)吹雨淋日曬的功能。20世紀(jì)30年代，傘面用綢是都錦生絲織廠自己織造的“真絲傘面綢”。到了60年代后，真絲喬其紗成為不少傘廠選用的傘面主料，因其輕薄、透明，刷上一幀幀清新素雅的西湖風(fēng)景畫后，晶瑩剔透，格外受青睞。
上傘面是十八道工序中最重要的一道，縫角、繃面、上漿、上架、剪繃邊、穿花線、刷花、折傘等等。每個(gè)細(xì)節(jié)的技術(shù)和藝術(shù)水準(zhǔn)都很高，要極為有經(jīng)驗(yàn)與心細(xì)的工匠全神貫注地去完成。
貼青，也是制作西湖綢傘的工序中很有難度的細(xì)活。所謂貼青，是在傘面完成后，將制作傘骨時(shí)劈下的那片篾青按編號(hào)再粘回到傘面上相對(duì)應(yīng)的那根竹骨上。必須要做到從哪里來(lái)回到哪里去，還原得天衣無(wú)縫。這樣，當(dāng)傘面收攏時(shí)，綢面一點(diǎn)不外露，真正讓西湖綢傘“撐開(kāi)是一朵花，收攏是一枝竹”。這正是西湖綢傘最為樸素、自然的可愛(ài)之處。這樣耗時(shí)耗力、極盡講究的一刀一剪、一針一線、一筆一畫盡顯奢華與精致。每一道工序，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要做到位，甚至是精細(xì)到極致，不能有一點(diǎn)點(diǎn)差池，稍有不慎就有可能前功盡棄，真有點(diǎn)步步驚心的味道。制傘師傅憑著一雙藝術(shù)的巧手和一顆獨(dú)運(yùn)的匠心，或許這是一種天賦，一種熟能生巧的功夫，一種專注的情懷。
西湖綢傘不僅有遮陽(yáng)擋雨的實(shí)用功能，又有傳統(tǒng)韻味的觀賞價(jià)值，曾經(jīng)風(fēng)行于世，也是表達(dá)女性柔美身段的好配飾之一。這種極具東方古典審美的工藝制作，也曾經(jīng)有過(guò)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的輝煌，如1990年獲中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，2001年獲世界華人專利技術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，2003年獲杭州市優(yōu)秀旅游商品金獎(jiǎng)。時(shí)至今日，老一輩制傘人先后離世，手工制傘工藝瀕臨失傳，市面上很少再能看到那些純手工制作的西湖綢傘。美麗的西湖綢傘逐漸淡出了世人的視線。
2008年，西湖綢傘制作技藝被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。同年，在杭州運(yùn)河建造了中國(guó)國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)文化博物館，為各種正在漸漸退出歷史舞臺(tái)的老手藝找到一個(gè)可紀(jì)念、可展示、可傳承的歸宿，具有江南韻味的西湖綢傘也得到了一席之地。如此，西湖綢傘就不再是一位“隱士”了，它保存了人們記憶深處的一種文化意象，演繹并傳承下去。
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