馬新平 [搜集]
這是一首帶合唱的、以德國詩人席勒的詩《歡樂頌》作為歌詞的交響曲。貝多芬早在1793年只有二十三歲時(shí)，就想為自己喜愛的席勒的詩《歡樂頌》譜寫音樂了。因?yàn)檫@首詩所歌頌的，正是貝多芬的理想。1815年，他在筆記本里寫下了《第九交響曲》的個(gè)別主題的輪廓。1817年，他正式著手寫作《第九交響曲》，并將《歡樂頌》寫進(jìn)了這部作品。直到1823年，這部作品才最后完成。他是用了很大的心血，花了很長時(shí)間從事它的寫作的。貝多芬的《第九交響曲》，是在維也納會(huì)議結(jié)束后，歐洲封建主義全面復(fù)辟的時(shí)期誕生的。此時(shí)，貝多芬在思想上萬分壓抑痛苦，生活上日益貧困，創(chuàng)作上沉默了好幾年。這期間，他在苦悶中思索著。他對(duì)封建制度和丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)已經(jīng)深惡痛絕，忍無可忍。最后，他不顧當(dāng)時(shí)黑暗的封建勢力的壓迫，毅然寫出了這部歌頌資產(chǎn)階級(jí)政治理想，高舉“自由、平等、博愛”旗幟的作品，大膽地表現(xiàn)了他對(duì)封建制度的否定和批判。
《第九交響曲》是一部宏偉的巨作。它思想深邃，富有哲理性。第一樂章開始，經(jīng)過十六小節(jié)可怕和神秘的序奏以后，出現(xiàn)了主部主題：
1=F 2/4
它用大幅度的下行的音型，形成了強(qiáng)烈的戲劇性效果，表現(xiàn)了在強(qiáng)大的黑暗勢力壓迫下的緊張的社會(huì)氣氛。副部主題果斷有力，帶有不滿、憤慨的情緒：
1=bB 2/4
以后它還被另一個(gè)英勇搏斗的形象所補(bǔ)充：
這個(gè)樂意刻畫了人民不斷地在黑暗和苦難中進(jìn)行掙扎和搏斗，表現(xiàn)了他們?yōu)闋幦∽杂蓹?quán)利而進(jìn)行頑強(qiáng)斗爭。第二樂章是一首十分活躍的快板樂曲。它的主要部分是一個(gè)快速的、粗獷的主題：
1=F 3/4
它雖然帶有些驚慌不安，但卻是積極和有進(jìn)取心的。在它之后，則有力地奏出了一個(gè)更為英勇果敢的主題：
1=C 3/4
這兩個(gè)互為補(bǔ)充的音樂主題，在整個(gè)樂曲中得到了很大的發(fā)展，它象征著人民群眾在不斷地聚集自己的力量，準(zhǔn)備作持久的斗爭。
在樂章中間，有一段鄉(xiāng)間舞蹈性的音樂。這是從另外一個(gè)角度繼續(xù)表現(xiàn)人民，歌頌人民的樂觀主義的精神面貌，刻畫在人民中間蘊(yùn)藏著無窮無盡的力量。
第三樂章是歌唱性的慢板。這個(gè)樂章以兩個(gè)主題為基礎(chǔ)展開變奏。第一個(gè)主題柔和、沉靜，象是在傾吐和訴說內(nèi)心的憂郁：
1=bB 3/4
第二個(gè)主題的感情顯得激動(dòng)不安，具有豐富的表現(xiàn)力：
1=D 3/4
這個(gè)樂章用變奏的方式，使兩個(gè)動(dòng)聽的主題得到了充分的發(fā)展。它以深沉的感情，表達(dá)了作曲家對(duì)人民的苦難的深切同情。
第四樂章是急板，它表現(xiàn)了貝多芬對(duì)生活所得出的結(jié)論。貝多芬在這里寫出了他尋找結(jié)論的整個(gè)艱難曲折的過程。樂章開始，管樂奏出了幾小節(jié)震耳欲聾的可怕的引子。然后，大提琴和低音提琴演奏了一句有力的如同朗誦一般的旋律（即“宣敘調(diào)”）。在總譜手稿上，這句宣敘調(diào)的下面寫著這樣的文字：“不，這將使我們想起絕望的時(shí)候。”1這段音樂，實(shí)際上是對(duì)可怕的、絕望的生活的否定。以后，貝多芬將這部交響曲前面三個(gè)樂章的主題依次重復(fù)出現(xiàn)，并且逐個(gè)地加以否定。在第一樂章的主題出現(xiàn)之后，總譜上寫著：“啊，不，不要這個(gè)，要?jiǎng)e的更愉快的�！痹诘诙䴓氛禄钴S的主題之后，總譜上寫著：“這不過是說說笑話罷了--要的是好一點(diǎn)、美一點(diǎn)的東西�！痹诘谌龢氛碌闹黝}后面，總譜上又寫著：“這太……太溫和了，應(yīng)當(dāng)找到更熱烈的東西�！睂�(duì)前三個(gè)樂章主題的否定，仿佛表明貝多芬認(rèn)識(shí)到：不能總是在“命運(yùn)”的壓迫下被動(dòng)地掙扎；沒有通過奮斗得到的快樂還不是真正的快樂；憐憫和同情也都無濟(jì)于事。那么，究竟什么才是他理想的目標(biāo)呢？這時(shí)，木管柔和地奏出一個(gè)優(yōu)美的主題片段：
1=D 4/4
在這里，貝多芬寫上：“��！就是這個(gè)。終于找到了--‘歡樂’！”這個(gè)主題，就是貝多芬為席勒的《歡樂頌》譜寫的主題的片段。在木管演奏后，又由大提琴和低音提琴奏出，音量逐步擴(kuò)大，情緒漸漸推向高潮。最后，出現(xiàn)了獨(dú)唱和各種形式的合唱和重唱：
“歡樂女神圣潔美麗，
燦爛光芒照大地，
我們心中充滿熱情
來到你的宮殿里。
你的威力能把人類重新團(tuán)結(jié)在一起，
在你溫柔的翅膀之下
一切人類成兄弟�！�
在這里，貝多芬選取了席勒長詩中的核心部分，將“歡樂女神”當(dāng)作“自由、平等、博愛”口號(hào)的象征，把占據(jù)了他整個(gè)心靈的資產(chǎn)階級(jí)共和理想比喻為歡樂女神的宮殿。他運(yùn)用了豐富的音樂手段歌頌了他的這一理想，并投入了全部熱情譜寫這段音樂，試圖通過這種藝術(shù)的方式，感染人們，號(hào)召人們鄙視丑惡的封建專制制度，為實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)的最高理想而斗爭。
這部貝多芬用了幾乎十年時(shí)間和心血譜寫的交響曲，體現(xiàn)了他對(duì)人類的命運(yùn)，對(duì)社會(huì)的未來的深切關(guān)注和思考，凝聚了這位大師一生創(chuàng)作的全部經(jīng)驗(yàn)。在交響曲里加進(jìn)入聲的作法，也是貝多芬的一個(gè)大膽的創(chuàng)舉。這說明，即使到了晚年，他也沒有停止在藝術(shù)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新。《第九交響曲》的演出獲得巨大的成功。貝多芬當(dāng)時(shí)的耳朵已經(jīng)完全聾了，但他堅(jiān)持由自已指揮演出。樂隊(duì)隊(duì)員們望著他，實(shí)際上是跟著他的助手的指揮動(dòng)作演奏。由于貝多芬在末樂章指揮的速度比樂隊(duì)的實(shí)際速度慢了幾拍，所以當(dāng)樂隊(duì)結(jié)束時(shí)，他還在打著最后的幾拍，劇場里爆發(fā)了熱烈的掌聲，他全然聽不見。還是一位女低音歌手含著熱淚，拉著他的手，小心地扶他轉(zhuǎn)向觀眾，他才發(fā)覺全體觀眾已經(jīng)起立，向他鼓掌歡呼。觀眾為他鼓掌達(dá)五次之多，超過了當(dāng)時(shí)歡迎皇族出場鼓掌三次的記錄，以致引起了警察的干涉。這部偉大的作品，以它熱切追求社會(huì)進(jìn)步的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)成就，一直來受到各國人民的熱烈歡迎，成為人類藝術(shù)寶庫中的不可多得的瑰寶。
�。ㄟx自蔡良玉：《扼住命運(yùn)咽喉的人--介紹德國音樂家貝多芬》，人民音樂出版社1983年版。）
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