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清明二首及全詩(shī)賞析
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編收集整理的清明二首及全詩(shī)賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
清明【其一】
朝來新火起新煙，湖色春光凈客船。
繡羽銜花他自得，紅顏騎竹我無緣。
胡童結(jié)束還難有，楚女腰肢亦可憐。
不見定王城舊處，長(zhǎng)懷賈傅井依然。
虛沾焦舉為寒食，實(shí)藉嚴(yán)君賣卜錢。
鐘鼎山林各天性，濁醪粗飯任吾年。
清明【其二】
此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。
寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書空。
十年蹴踘將雛遠(yuǎn)，萬里秋千習(xí)俗同。
旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。
秦城樓閣煙花里，漢主山河錦銹中。
春水春來洞庭闊，白蘋愁殺白頭翁。
注釋
1.清明：清明節(jié)。
2.新火：重新點(diǎn)燃炊火。古代有清明前一日禁火寒食，到了清明再重新起火的習(xí)俗。
3.客船：詩(shī)人所乘之船。
4.繡羽：美麗的羽毛，指春天豐美的禽鳥。
5.紅顏：兒童。因?yàn)閮和蠖济嫒菁t潤(rùn)。
6.胡童結(jié)束：少數(shù)民族兒童的服裝。難有：偶爾有之。
7.定王：劉發(fā)。據(jù)史料記載，漢景帝前二年立皇子劉發(fā)為長(zhǎng)沙定王，都長(zhǎng)沙。
8.賈傅：賈誼，因做過長(zhǎng)沙王太傅，故稱。
9.鐘鼎：古代祭祀時(shí)使用的器具，這里比喻有權(quán)勢(shì)。山林：平民和隱者的居住之地，比喻普通人。
10.任吾年：消磨自己剩余的歲月。
11.半耳聾：杜甫晚年左耳失聰。
12.雙下淚：兩眼流淚。
13.伏枕：臥病。書空：這里是說用手指在空中虛畫字形。
14.十年：杜甫自唐肅宗乾元二年（759）十二月入蜀以來至此凡十年有余。蹴鞠（cù jū）：古代的一種踢球的運(yùn)動(dòng)。將雛：攜帶幼子。
15.同：同于故鄉(xiāng)。指同于唐都長(zhǎng)安，可見詩(shī)人的戀闕之心。
16.紫塞：泛指北方的關(guān)塞。相傳秦筑長(zhǎng)城時(shí)，所用土為紫色，所以說“紫塞”。
17.鉆火：相傳燧人氏教人鉆木取火，詩(shī)人用此事代指清明重新起火。青楓：楚地的一種樹木。與北方用榆柳不同，楚地多楓，所以鉆火用青楓。
18.漢主：代指唐代宗。
19.白頭翁：詩(shī)人自謂。
譯文
其一
早起匆匆趕路，天氣晴朗春色正好，可以清晰的看到那小舟蕩漾在湖水之上。
飛鳥在天上自在飛翔，少年無憂無慮的嬉戲打鬧，只是這般天真無慮的時(shí)光卻是與我無緣了。
少數(shù)民族兒童的獨(dú)特的服飾已經(jīng)很少看到了，楚地的女孩腰肢纖細(xì)，惹人憐惜。
昔日輝煌的定王府已無蹤跡，想象著賈誼府中的古井仍是當(dāng)年模樣。
雖是只需禁火三日，無奈沒有食物烹煮實(shí)在辜負(fù)了周舉的好意了，一直四處奔波，生計(jì)卻仍無著落。
富足奢侈的生活還是山林平淡生活都是天意，有濁酒、粗茶淡飯頤養(yǎng)天年也已足夠了。
其二
此身漂泊令人苦痛的是今天在西，明天又在東，右胳膊已經(jīng)癱痹，耳朵也一半變聾。
生涯寂寂，如此拴著一只小船，常不禁使人雙淚俱下，歲月悠悠，總是臥病枕上，只能夠再用左手“書空”。
十年來，在這人人蹴鞠的日子里，我攜帶著子女是一天比一天流落得遙遠(yuǎn)，但萬里他鄉(xiāng)到處都戲蕩秋千，那風(fēng)俗和習(xí)慣卻是與故園相同。
當(dāng)望到旅雁入云，我知道它們又飛回了北方的關(guān)塞，然而，家人取火卻是仍在使用著這江南的青楓。
想呵，在這清明時(shí)節(jié)，那長(zhǎng)安城里的一些樓臺(tái)殿閣該都掩映在如煙的繁花叢里，而我們大漢君主的這偌大山河，則已閃耀在這片燦爛奪目的錦繡之中。
呵，一個(gè)春天去啦，一個(gè)春天又來啦，洞庭湖上的風(fēng)光水色顯得是更加遼闊，但默對(duì)著繁生的白蘋，卻偏偏愁壞了我這個(gè)白頭老翁！
創(chuàng)作背景
大歷三年（768），杜甫自夔州出峽后，流落湖湘。第二年（大歷四年）春天，漂泊到了潭州（今湖南長(zhǎng)沙）。杜甫到長(zhǎng)沙后，正趕上過清明節(jié)。詩(shī)人有感于節(jié)日氣氛，異域風(fēng)物，個(gè)人遭際等等，寫下了他詩(shī)集中僅存的連章七言長(zhǎng)律詩(shī)——《清明二首》。
賞析
《清明二首》是唐代偉大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品。第一首，作者由清明景事興感，敘寫自己的悲慘遭遇，最后以高潔自守的志向收束；第二首，著重寫飄泊之感，情感摯切深痛而飽滿。兩首詩(shī)在整體結(jié)構(gòu)上有一種曲折變化之貌，回環(huán)錯(cuò)落之美。
第二首在內(nèi)容上是第一首的繼續(xù)和發(fā)展，著重寫飄泊之感，情懷抒發(fā)則更摯切深痛而飽滿。
“此身飄泊苦西東，右臂偏枯半耳聾。”首聯(lián)概寫詩(shī)人苦于飄泊，年老病廢的不幸命運(yùn)，并啟二三兩聯(lián)。偏枯病名，《黃帝素問》說“風(fēng)疾或?yàn)槠荨薄?/p>
“寂寂系舟雙下淚，悠悠伏枕左書空。十年蹴鞠將雛遠(yuǎn)，萬里秋千習(xí)俗同�！钡诙�(lián)緊承首聯(lián)，“系舟”應(yīng)“飄泊”，“左書空”對(duì)“左臂偏枯”，“雙下淚”“左書空”如兩個(gè)特寫鏡頭，將首聯(lián)漂泊病廢內(nèi)容具象化，“寂寂”、“悠悠”兩個(gè)疊詞，更強(qiáng)化了詩(shī)人無依無靠，飄泊不知所歸，流浪難與人語(yǔ)的悲涼氣氛。茫茫人寰，無人可語(yǔ)，臥病在舟，飄蕩無期，右臂殘疾，左書難以成字，雖想停舟駐足，卻又無岸可登，思前想后，詩(shī)人淚雨滂沱，心如刀割。此為近承。第三聯(lián)在上聯(lián)具寫的基礎(chǔ)上概寫，遠(yuǎn)承首聯(lián)。蹴鞠即打球，與蕩秋千等都是清明時(shí)節(jié)游戲，詩(shī)人選取它們?nèi)朐?shī)既照顧詩(shī)題，更含有深意�！抖乓堋氛J(rèn)為蹴鞠乃軍中擊球之戲，此代指兵亂，戰(zhàn)亂頻仍中的飄泊就更為艱辛，此其一；清明打球乃唐舊俗，不止軍中，宮中猶耽此戲，王建《宮詞》描寫道：“殿前鋪設(shè)兩邊樓，寒食宮人步打球。”詩(shī)人用此，寓有想望京華之意，此其二；其實(shí)，蹴鞠秋千在此還具有比喻、雙關(guān)意義，詩(shī)人的一生不正象球那樣被人踢來踢去，命運(yùn)不定，也不正如秋千般飛蕩往復(fù)，高低起落，難以自控嗎？此其三。“十年”言久，“萬里”言遠(yuǎn)，詩(shī)人從時(shí)空兩個(gè)角度敘寫自己不幸�！笆辍奔仁翘撝福彩菍�(shí)指，從詩(shī)人貶出朝遷到現(xiàn)在已是十年光陰過去了。多少年來，詩(shī)人象氈球象秋千飄泊動(dòng)蕩，本已足悲，挈婦將雛，一天一天遠(yuǎn)離京華，則更增其若，荊楚的清明風(fēng)俗雖與長(zhǎng)安相同，正因其同，卻不得不使人憶起流竄四處的親朋，這益使人難堪萬分，柔腸寸斷。詩(shī)人在這十四個(gè)字中熔鑄了極為豐富的生活內(nèi)容和情感體驗(yàn)，它們依次疊現(xiàn)出來，既富有層次感，又極見渾然一體，具有極強(qiáng)的內(nèi)在情感張力，令人想起詩(shī)人的另一聯(lián)名句：“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)�！�
“旅雁上云歸紫塞，家人鉆火用青楓。秦城樓閣煙花里，漢主山河錦銹中�！痹�(shī)人由上聯(lián)蹴鞠秋千等物事巧妙轉(zhuǎn)入對(duì)景物的描寫，情感也逐級(jí)上升到新的高度。春來了，去冬南來的雁陣又紛紛穿云北去，趕赴北國(guó)的家園；四野人家也紛紛鉆青楓取火，一片清明風(fēng)光。詩(shī)人從高下兩個(gè)角度取景。紫塞，北地邊關(guān)，詩(shī)人用此代北方的京華長(zhǎng)安。南鳥北歸有期，遷客返京無望，可謂人慚北鳥。古人鉆木取火，四時(shí)各異其木，其后僅于寒食后一日為之，成為沿襲故俗遺跡。春季當(dāng)用榆柳，荊楚卻用青楓，足見異地異俗，更易令人想到《招魂》中的句子：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�！边@與詩(shī)人當(dāng)時(shí)心緒是極合拍的。北方紫塞，楚中楓火，兩兩相隔，山高水遠(yuǎn)，詩(shī)人之心禁不住越過千山萬水，飛到了魂?duì)繅?mèng)繞的故都京華。長(zhǎng)安的樓閣一定早掩映于陽(yáng)春三月迷離朦朧的輕煙花雨中了吧？那奇瑰高峻的山河也早應(yīng)萬紫千紅，一片錦繡了。詩(shī)人想念京華之深，欲歸故都之切，在如詩(shī)如畫的想象之景中淋漓盡致地渲泄出來，表達(dá)卻又含蓄深婉，真切動(dòng)人。詩(shī)人到底忘不了社稷和君王。第四聯(lián)為眼前實(shí)景，旅雁青楓卻給人以無窮想象的天空，景深因之加大；此聯(lián)為想象虛景，煙花錦繡又緊扣節(jié)令，近遠(yuǎn)兩景真幻交融，動(dòng)靜兼具，足見詩(shī)人構(gòu)思之精密，技巧之高妙。
“春水春來洞庭闊，白蘋悉殺白頭翁�！贝核咸蠚w向浩渺無邊的洞庭，隔斷了詩(shī)人的歸路，舉目皆茫茫白蘋，更使白首詩(shī)人愁腸百倍，不能自持�！按骸笔枪�(jié)令的周而復(fù)始，“白”是色彩的比照烘托，兩詞疊用，極寫詩(shī)人萬般情懷。春水也如大雁一樣，能夠如期回歸，詩(shī)人卻不得不淹滯湖湘，返京無計(jì)；白蘋雖有榮枯，尚能年年開花，詩(shī)人卻盛年不再，衰落無成，然詩(shī)人偏又心系長(zhǎng)安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景語(yǔ)也是情語(yǔ)，情因景生，情變景換，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，結(jié)束全詩(shī)，只留下茫然、哀痛、無言的回聲。結(jié)聯(lián)素來為人稱道，劉禹錫《嘉語(yǔ)》言此聯(lián)人不可及，尤以疊字見妙，位云亭《秋窗隨筆》贊其“風(fēng)神搖漾，一語(yǔ)百情”，從藝術(shù)技巧和審美效果兩個(gè)方面進(jìn)行了極高的評(píng)價(jià)。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
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