別說(shuō)拒絕人生故事

　　1867年的3月25日，意大利的小城帕爾瑪，一個(gè)裁縫的屋子里，隨著“哇哇”的啼哭聲，一個(gè)男孩兒來(lái)到了這個(gè)世界。在這間到處是針線(xiàn)和布匹的裁縫屋里，家里所擁有的只有縫紉機(jī)的鳴叫聲和女人們急急忙忙跑來(lái)跑去漿洗衣服的身影，一切似乎與音樂(lè)沒(méi)有什么關(guān)系，然而這個(gè)小男孩兒卻仿佛對(duì)音樂(lè)情有獨(dú)鐘。9年之后，他憑借自己對(duì)音樂(lè)的獨(dú)特領(lǐng)悟，考入了帕爾瑪音樂(lè)學(xué)院。又過(guò)了10年，一個(gè)年輕的大提琴演奏手走出了音樂(lè)學(xué)院的大門(mén)，他就是阿圖羅·托斯卡尼尼。

　　第二年，這個(gè)小伙子便站在了意大利歌劇團(tuán)的演奏員的行列里，隨著樂(lè)團(tuán)赴南美做巡回演出。當(dāng)時(shí)，里約熱內(nèi)盧是意大利歌劇團(tuán)巡回演出最重要的一站。劇院里坐滿(mǎn)了熱情的觀眾，樂(lè)池里的演奏員也——就位，此時(shí)演出就要開(kāi)始了。突然，意外發(fā)生了。

　　與樂(lè)團(tuán)簽約的巴西指揮家，因?yàn)闊o(wú)法適應(yīng)意大利歌唱家的演唱風(fēng)格便聲稱(chēng)自己的身體欠佳，臨場(chǎng)提出了辭職。樂(lè)團(tuán)只得宣布演出將由候補(bǔ)的指揮執(zhí)棒。然而，當(dāng)候補(bǔ)的指揮出現(xiàn)在舞臺(tái)上的時(shí)候，觀眾席里卻傳來(lái)了一片大喊聲，硬是把替補(bǔ)指揮從舞臺(tái)上趕了下去。幾位合唱隊(duì)的隊(duì)員為了挽救這種難堪的局面，不約而同地想到了新來(lái)的20歲的大提琴手托斯卡尼尼，大家聽(tīng)說(shuō)他曾經(jīng)指導(dǎo)過(guò)合唱隊(duì)，雖然不知道他的指揮能力如何，但此時(shí)整個(gè)樂(lè)團(tuán)里有過(guò)這種經(jīng)歷的人只有他一個(gè)人。所謂救場(chǎng)如救火，于是合唱隊(duì)的一位小姐便自告奮勇前來(lái)請(qǐng)求大提琴手托斯卡尼尼馬上上場(chǎng)指揮。

　　此時(shí)，幾乎所有人的手心里都捏著一把汗，大家擔(dān)心托斯卡尼尼會(huì)拒絕，更擔(dān)心這個(gè)從來(lái)沒(méi)指揮過(guò)如此大型樂(lè)團(tuán)的年輕人會(huì)將演出搞砸，那樣大家就將失去賴(lài)以生存的飯碗。

　　誰(shuí)也沒(méi)有想到，這名只有20歲的小伙子竟然毫不猶豫地沖上了指揮臺(tái)，拿起指揮棒，連樂(lè)譜都沒(méi)有看上一眼，便信心十足地指揮起意大利著名作曲家居比爾·威爾第的那部幾十年后讓北京觀眾掏了1800元人民幣的腰包才得以一飽耳福的歌劇《阿伊達(dá)》。

　　隨著指揮棒的揚(yáng)起，人們的心漸漸地被音樂(lè)帶到了遙遠(yuǎn)的埃及，大家的思緒在婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)抑或威武雄壯的樂(lè)曲聲中跌宕起伏。劇末，為愛(ài)而準(zhǔn)備殉情的阿伊達(dá)躺在被判活埋于墓中的戀人拉達(dá)梅斯的懷里，在公主的悲泣，女巫和祭司的莊嚴(yán)的彌撒中，四塊巨石向他們一步步地逼近，把他們封死在了祭壇下的地窖里。當(dāng)祭壇上空響起了阿伊達(dá)與拉達(dá)梅斯最后的歌聲“再見(jiàn)吧，大地，再見(jiàn)吧，淚之谷”時(shí)，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息。

　　人們被劇情所感動(dòng)，更被這位名不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕指揮者那忘我的投入而傾倒。觀眾們驚嘆在長(zhǎng)達(dá)150分鐘的演出中，這位年輕的指揮者竟然一眼樂(lè)譜沒(méi)看便把這部著名的歌劇演繹得如此淋漓盡致。而此時(shí)他們并不知道，就是這位讓大家激動(dòng)萬(wàn)分的年輕人，在幾個(gè)小時(shí)前，卻僅僅是樂(lè)團(tuán)里的一名普通的大提琴手。

　　演出獲得了巨大的成功，事后有人問(wèn)托斯卡尼尼演出中的感受，他說(shuō)：“除去手中的指揮棒，我?guī)缀跬�記了一切。我不是什么天才，我并沒(méi)有創(chuàng)造任何的奇跡，我只是在‘用心’演奏別人的作品。”正如曾以歌劇《西部女郎》、《圖蘭朵》而聞名于世的作曲家普契尼所說(shuō)：“托斯卡尼尼的指揮藝術(shù)風(fēng)格不僅僅是按照作曲家的樂(lè)譜來(lái)指揮，而且他讓人感到好像是作曲家鉆進(jìn)了他的腦袋里。”

　　從這一天起，這位年輕人便成為巡回演出的常任指揮。并且憑借著記憶指揮了11部歌劇的16場(chǎng)演出，他的名字也深深地印在了人們的心里。托斯卡尼尼常說(shuō)起自己第一次指揮樂(lè)團(tuán)的經(jīng)歷：“我想我應(yīng)該感謝那位臨場(chǎng)辭職的巴西指揮家，是他讓世人也讓我發(fā)現(xiàn)了自己的指揮才華，如果沒(méi)有他，或許我將永遠(yuǎn)只是一名默默無(wú)聞的大提琴手。”

　　如果有一個(gè)舞臺(tái)，一個(gè)機(jī)會(huì)，就別說(shuō)拒絕，盡情展現(xiàn)。人生本應(yīng)如此。

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