杜甫詩曲江二首鑒賞

　　在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？下面是小編整理的杜甫詩曲江二首鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　曲江二首·杜甫

　　一片花飛減卻春，

　　風(fēng)飄萬點正愁人。

　　且看欲盡花經(jīng)眼，

　　莫厭傷多酒入唇。

　　江上小堂巢翡翠，

　　苑邊高冢臥麒麟。

　　細(xì)推物理須行樂，

　　何用浮榮絆此身？

　　朝回日日典春衣，

　　每日江頭盡醉歸。

　　酒債尋常行處有，

　　人生七十古來稀。

　　穿花蛺蝶深深見，

　　點水蜻蜒款款飛。

　　傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，

　　暫時相賞莫相違。

　　鑒賞

　　曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加修整。其南有紫云樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。為著名游覽勝地。

　　第一首寫他在曲江看花吃酒。

　　在曲江看花吃酒，正遇良辰美景，然而一片花飛減卻春！歷盡漫長的嚴(yán)冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。然而一片花飛，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩人又怎能不愁？一片是指一朵花兒上的一個花瓣。因為一瓣花兒被風(fēng)吹落就發(fā)覺春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對著的分明是風(fēng)飄萬點的嚴(yán)酷現(xiàn)實�。�

　　風(fēng)飄萬點已成現(xiàn)實，那尚未被風(fēng)吹走的花兒就更值得愛惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了！第三句就描寫這番情景：且看欲盡花經(jīng)眼。經(jīng)眼之花欲盡，只能且看。且，是暫且、姑且之意。而當(dāng)眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，心中又是什么滋味呢？由此引出第四句：莫厭傷多酒入唇。

　　吃酒為了消愁。一片花飛已愁；風(fēng)飄萬點更愁；枝上殘花繼續(xù)飄落，愁上添愁。因而酒已傷多，卻禁不住繼續(xù)入唇��！

　　對此，蔣弱六評論說：只一落花，連寫三句，極反復(fù)層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。

　　第三聯(lián)江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

　　就寫到了人事。詩人且看欲盡花經(jīng)眼，目光隨著那風(fēng)飄萬點移動：落到江上，就看見原來住人的小堂如今卻巢著翡翠翡翠鳥筑起了窩，荒涼之狀可知；落到苑邊，就看見原來雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。經(jīng)過安史之亂，曲江往日的盛況遠(yuǎn)沒有恢復(fù)；好容易盼來的春天，眼看和萬點落花一起，就要被風(fēng)葬送了！面對這殘敗景象有什么辦法呢？

　　細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身？

　　如果只能如此，無法改變，那就只須行樂，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？

　　所謂行樂，不過是他自己所說的沉飲聊自遣。

　　絆此身的浮榮指的就是左拾遺那個從八品上的諫官。因為疏救房琯，觸怒了肅宗，自此，被肅宗疏遠(yuǎn)。作為諫官，他的意見卻不被采納，還蘊含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。這首詩就是乾元元年（758）暮春任左拾遺時寫的。

　　這是聯(lián)章詩，上、下兩首之間有內(nèi)在的聯(lián)系。

　　下一首，即緊承何用浮榮絆此身而來。

　　前四句一氣流轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。日日典春衣，并非窘困潦倒所致而是為了每日江頭盡醉歸。

　　接著詩人又逼進(jìn)一層：酒債尋常行處有。尋常行處，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。

　　因此只靠典春衣買酒，無異于杯水車薪，于是乎由買到賒，以至尋常行處，都欠有酒債。付出這樣高的代價就是為了換得個醉醺醺，這又是為什么？

　　詩人終于作了回答：人生七十古來稀。意謂人生能活多久，既然不得行其志，就莫思身外無窮事，且盡生前有限杯吧！這是激憤之言，聯(lián)系詩的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。

　　穿花一聯(lián)寫江頭景。葉夢得曾評道：詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜‘穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點’字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當(dāng)如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。（《石林詩話》卷下）這一聯(lián)體物有天然之妙，但不僅妙在體物，還妙在緣情。七十古來稀，人生如此短促，而一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人，大好春光，又即將消逝。詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢？于是詩人且盡芳樽戀物華，寫出了這樣的結(jié)句：

　　傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。

　　傳語意為寄語，對象就是風(fēng)光。這里的風(fēng)光，就是明媚的春光。

　　詩人以情觀物，物皆有情，因而傳語風(fēng)光說：

　　可愛的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時的；可別連這點心愿也違背了��！

　　仇注引張綖語云：二詩以仕不得志，有感于暮春而作。

　　這兩首詩總的特點，就是含畜，就是有神韻。一片花飛、風(fēng)飄萬點，寫景并不工細(xì)。然而一片花飛，最足以表現(xiàn)春減；風(fēng)飄萬點，也最足以表現(xiàn)春暮。一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從一片花飛、風(fēng)飄萬點中去聯(lián)想。穿花一聯(lián)，寫景可謂工細(xì)；但工而不見斧鑿之痕，細(xì)也并非詳盡無遺。

　　就抒情方面說，何用浮榮絆此身，朝回日日典春衣……其仕不得志是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻并不明言，只是通過描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留意之情；而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是飲酒，只是賞花玩景，只是及時行樂。

　　詩中的抒情主人公日日江頭盡醉歸，從一片花飛到風(fēng)飄萬點，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過程，還傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違，真可謂樂此不疲了！然而仔細(xì)品味，就發(fā)現(xiàn)言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，測之而益深，究之而益來，真正體現(xiàn)了神余象外的藝術(shù)特點。

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