堅持與執(zhí)著勵志故事
藝術品的價值，果真都在作者身故之后，才被會被凸顯出來的嗎？
有人說，生命只是上天不經意所賜予的偶然；有也人認為，生命本來就是充滿喜悅與尊嚴，任何人都無法規(guī)劃他人之生涯。
當然也有人終其一生，只為抱持著自己所信奉的想法而活，至于別人所給予的任何批判，根本不會因此而受到絲毫影響。
媒體曾經報導，有一位薪傳獎得主，一生致力于“螺溪石硯”雕刻創(chuàng)作，其作品蘊藏著真實生命的樸拙意境，可說是足以讓人在愛不釋手之余，又會覺得特別感動的老工藝家。然而他卻過著清貧的生活，有人不忍看到他的生活亟其拮據，乃善意的提議：何不出售一些雕刻品來改善生活呢？
老先生對于這樣的建議并不認同，因為他覺得每一件作品都是嘔心泣血之作，不但與血汗融為一體，而且也都是無價之寶，怎可市儈的予以稱斤論兩、待價而沽呢？因此他和許多藝術家風格一樣，不喜歡人們對于他的精心創(chuàng)作加以標價�！拔业淖髌凡坏欠琴u品，而且也不歡迎大家一窩蜂的爭相觀賞�！彼麍远ǘ鴪�(zhí)意保護其作品，甚至拒絕記者拍照，因為他認為照相以后，雕刻品的.靈氣會被相機吸走！為了更進一步寶貝這些藝術珍品，他特別用石頭精心打造保險箱，甚至以石材自制鎖頭與鎖匙，而鑰匙更是藏在亟其隱秘之處所，因此梁上君子，如果要竊取雕刻品并不容易。
唉！用石頭打造的鑰匙珍藏寶貝，應該可以算是古今中外的奇人了吧？
老先生獨自居住，在那一處不到四坪大的簡陋房子中，過著平淡而知足的生活。有一天，他突然表示，愿意將其部分作品割愛，以便籌錢治病，“真是沒想到，活了這么一大把年紀，終究還得向現(xiàn)實生活屈服�！彼挠牡膶γ襟w披露心中的不忍與無奈，不過當然終其一生，還是沒有賣出任何一件作品。
看到這樣的報導，心中感到亟其沉重，倏地想起廿年前也有一位業(yè)余畫家，在短短期間成為家喻戶曉的聞人，其作品甚至與畢卡索相提并論，國內外媒體大幅報導其創(chuàng)作之原鄉(xiāng)風格，直指童稚般的畫風，就是人們內心的真實寫照。
而此一業(yè)余畫家生活情況，與上述藝術工作者雷同，都是過著亟其清苦的日子，并且不愿意藉由出售其作品，來改善經濟生活，以致于實際生活，與作品之名氣成反比。
對于此種藝術工作者的情形，思索之余不禁令人感到遺憾，果真走上藝術之路，便要與窮困潦倒劃上等號？難道古今中外的藝術家，若要被懷念非得在辭世以后？藝術工作者對于物質生活的要求，是否蘊藏著不同與一般人之需求本質？或是尚有另一層次之觀點與看法？而這樣的執(zhí)著，莫非是他們的共同性格？
如果這些推論是正確的話，那么世俗的眼光，當然不能體會其用心良苦了，因此執(zhí)著或許是藝術工作者，最平凡的基本精神，也就是創(chuàng)作的重要動機與根源。
當然藝術家的堅持，通常會超脫人們的價值評斷，而動輒以金錢物化的現(xiàn)實生活法則，對于藝術家當然最不能釋然了，遑論期望他們隨著大家之好惡，進而改變其心志呢！
基本上，對于這樣的堅持與執(zhí)著，人們應該給予高度之肯定；可是看到老藝師面臨生活窘困，因而想到要割愛作品之心情，的確讓人感到沉重與鼻酸，到底這是整個社會結構之問題呢？還是藝術家不可遁逃之宿命？有人覺得在蕓蕓眾生之中，生活在象牙塔內的滋味是孤寂的，因為其間摻雜著現(xiàn)實生活的殘酷與無常。
因此藝術家可以在作品中，盡情揮灑著自己之意念，進而將作品與自己心念合一；但是在執(zhí)著與堅持之余，是否需要有無窮的毅力來支撐？每當打開雙眼洞悉生命本質之后，是否還會毫無愧疚的向自己負責呢？
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