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李賀的詩(shī)風(fēng)是什么
有著“詩(shī)鬼”之稱的李賀有著怎樣的詩(shī)風(fēng)呢？以下是小編整理的李賀的詩(shī)風(fēng)是什么，歡迎參考閱讀！
簡(jiǎn)介
李賀（約公元790年-約817年），字長(zhǎng)吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著名詩(shī)人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱為唐代三李。有“‘太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。李賀長(zhǎng)期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝
李賀的詩(shī)風(fēng)
李賀留傳至今的詩(shī)共二百余首 ，其中多數(shù)詩(shī)在思想上都有特點(diǎn)。過(guò)去，曾有人因?yàn)槔钯R詩(shī)受楚辭、古樂(lè)府、齊梁宮體、李白杜甫、韓愈等風(fēng)氣的影響，便說(shuō)李賀是唯美主義詩(shī)人，那是不對(duì)的。李賀的詩(shī)歌也有糟粕，有的作品語(yǔ)意晦澀、堆砌詞藻，藝術(shù)形象欠完整，情思脈絡(luò)欠連貫。但并沒(méi)有構(gòu)成李賀詩(shī)的主要傾向。不能以偏概全。詩(shī)人生活在貞元，元和年間，那時(shí)，元稹 、白居易的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)聲勢(shì)浩大，產(chǎn)生了許多樂(lè)府詩(shī)，來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民主疾苦。李賀有一部分詩(shī)，如《老夫采玉歌》、《感諷五首》、《黃家洞》、《宮娃歌》、《揚(yáng)聲青花紫石硯歌》、《古悠悠行》、《苦晝短》、《貴主征行樂(lè)》和《呂將軍歌》等。學(xué)習(xí)樂(lè)府民歌，繼承前人詩(shī)歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，反映勞動(dòng)人民的悲慘生活，歌頌李賀們的勤勞智慧，嘲諷皇帝官僚的迷信求仙，不滿于貴族權(quán)門的奢侈荒淫和宦官專權(quán)，其精神和新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)是一致的。當(dāng)然，李賀寫的更多的是直接或間接反映李賀的生活、李賀的抱負(fù)、李賀的悲憤的詩(shī)。如《致酒行》和《開(kāi)愁歌》、《贈(zèng)陳商》、《金銅仙人辭漢歌》等等。這些從不同的角度，表現(xiàn)了作者對(duì)中唐那個(gè)黑暗的社會(huì)的不滿和反抗，是有很大的進(jìn)步意義的。李賀的詩(shī)構(gòu)思新穎、想象豐富、形象生動(dòng)、色彩鮮明。許多作品，多用比興，又能擺脫思想上和節(jié)律上的束縛，充滿奇情異想，顯現(xiàn)出了強(qiáng)烈的浪漫主義特色，是唐人寫詩(shī)用形象思維的典型例證。
李賀的生平
李賀，字長(zhǎng)吉，唐富昌縣昌古人，福昌即今河南省宜陽(yáng)縣。公園790年，出生在一個(gè)沒(méi)落的貴族之家。李賀從小便有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，李賀刻苦讀書(shū)、刻苦寫作，為了寫出好的作品，李賀嘔心瀝血。在十八歲時(shí)便寫成了大動(dòng)韓愈的《雁門太守行》。然而，一個(gè)受到文壇領(lǐng)袖賞識(shí)的青年，并沒(méi)有一帆風(fēng)順地成長(zhǎng)前進(jìn)，而是過(guò)早地蒙受了打擊。李賀二十一歲通過(guò)了河南俯試 ，正準(zhǔn)備參加進(jìn)士考試時(shí)，一些嫉妒李賀的人說(shuō)李賀父親名字叫“李晉肅”，其中的“晉”跟進(jìn)士的“進(jìn)”同音，那是“家諱”，是不能去參加進(jìn)士考試的；以應(yīng)避忌諱為借口，使得李賀不能參加考試，阻塞了李賀的仕途。這在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，實(shí)際上也就是阻塞了李賀施展抱負(fù)的道路。理想的破滅，使李賀十分悲憤，郁郁苦悶，日久做疾 ，竟是瘦弱不堪。不久，李賀為生活所迫投身為吏《文選》中說(shuō)“李賀只做過(guò)一個(gè)掌祭記的小官奉禮郎”。實(shí)際上，這個(gè)奉禮郎不過(guò)是一個(gè)太常寺的小官，因此，李賀深感無(wú)聊和屈辱。公園八一三年，李賀毅然辭官，回到昌古的南園。第二年，李賀渡黃河穿太行，到潞州投靠朋友張徹，但是懷才不遇，又過(guò)了兩年，即公園八一六年，才華橫溢的詩(shī)人，寂寞地死在家中，年僅二十七歲。后來(lái)杜牧《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》贊之為“騷之苗裔。”對(duì)李賀的過(guò)早夭折也不勝惋惜。
淺析《雁門太守行》
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
李賀的早期作品《雁門太守行》就突出地代表了李賀的寫作風(fēng)格。這首詩(shī)全部用濃辭麗藻、大紅大綠去表現(xiàn)緊張悲壯的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，真可謂“構(gòu)思新奇、形象飽滿”。詩(shī)中用‘黑云壓城城欲摧“來(lái)形容敵人數(shù)量之多，以及守軍形勢(shì)危急，如鱗般的鎧甲，在日光下閃閃發(fā)光，想象奇特，令人拍案叫絕。詩(shī)人在這里沒(méi)有著意描繪疆場(chǎng)上撕殺的場(chǎng)面，而是著重刻畫了戰(zhàn)場(chǎng)上的環(huán)境、氣氛以及將軍誓死衛(wèi)國(guó)的精神。這樣寫反而效果甚佳。
“角色滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。”
這兩個(gè)環(huán)境的描寫，體現(xiàn)出詩(shī)人的浪漫主義特色。后兩句的描寫，仿佛戰(zhàn)場(chǎng)上悲壯的氣氛就在讀者眼前。守軍雖然傷勢(shì)慘重、筋疲力盡，但是依然堅(jiān)持戰(zhàn)斗。這是為什么呢？詩(shī)人在最后兩句有了交代“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死”。是因?yàn)榫跽衅纲t才的厚意呀！這里雖然表現(xiàn)了作者，在當(dāng)時(shí)特定環(huán)境下的主觀思想的局限性，但也是詩(shī)人對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種向往。
淺析《金銅仙人辭漢歌》
筆者認(rèn)為李賀的作品中，最具有風(fēng)格和特色的是《金銅仙人辭漢歌》。
《金銅仙人辭漢歌》基本上具有李賀的創(chuàng)作思想和藝術(shù)特點(diǎn)�！督疸~仙人辭漢歌》是作者有感于曹滅漢的一個(gè)歷史傳說(shuō)而寫的。作品產(chǎn)生的時(shí)候距離唐朝的滅亡還有九十年左右，我覺(jué)得這里多少有點(diǎn)李賀為唐王朝挽歌的味道。要不，做為一個(gè)有頭腦的詩(shī)人，何以會(huì)在那時(shí)產(chǎn)生了興亡之感呢？而當(dāng)時(shí)的李王朝也的確是日落西山、窮途末路了。
《金銅仙人辭漢歌》
茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。
畫欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官車舝指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。
空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。
攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。
漢武帝劉徹，晚年迷信神仙，在建章宮祭仙人的精明臺(tái)，豎立了高二十丈，大七圍的“仙人掌”。它整個(gè)形體都是用鋼鑄成的，下面部分是鋼柱，鋼柱上站著一個(gè)伸開(kāi)掌捧承露盤的銅仙人。劉徹想用金銅仙人盤上的玉杯來(lái)接云端的甘露，以調(diào)玉屑為食，祈求長(zhǎng)生不老。而曹叡要把金銅仙人搬來(lái)豎立在自己的前殿。李賀詩(shī)中所述的事件便是，曹叡下令叫魏國(guó)皇宮的官員，用車子去搬取金銅仙人的經(jīng)過(guò)。
“ 茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡”。詩(shī)的開(kāi)篇兩句，就體現(xiàn)了李賀的浪漫主義風(fēng)格。“茂陵劉郎”是指漢武帝劉徹。茂陵是陵墓的名字。第一句是說(shuō)，劉徹在悠久的歷史中，像是一位秋風(fēng)中的匆匆過(guò)客，指出歲月匆匆，人生短促�！耙孤勸R嘶曉無(wú)跡”是詩(shī)人想象劉徹的鬼魂在夜游故宮，有時(shí)人們可以聽(tīng)見(jiàn)馬的嘶鳴聲，而白晝卻無(wú)跡可尋。劉徹是金銅仙人的主人，所以，詩(shī)人先從劉徹已死寫起。
“畫欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧”。這兩句是詩(shī)人寫想象中的漢宮景致。它的意思是說(shuō)，名花雖然還在枝頭開(kāi)放，但亡國(guó)之后的漢宮，已經(jīng)一片荒涼。
“ 魏官車舝指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子”。這里魏官驅(qū)車從洛陽(yáng)出發(fā)，指向千里之外的目的地。因?yàn)槭菍憦穆尻?yáng)到長(zhǎng)安，所以進(jìn)長(zhǎng)安城的東門。時(shí)值秋季，詩(shī)人想象自西而來(lái)的秋風(fēng)刺人眼目。這里都是寫金銅仙人之外的所作所為，下面是李賀的自我感受。浪漫主義風(fēng)格又一次在此體現(xiàn)出來(lái)。
“ 空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水”。金銅仙人出漢宮時(shí)，只有天上的月亮相隨陪伴，而這個(gè)月亮曾經(jīng)把臨過(guò)鼎盛時(shí)代的漢宮，所以詩(shī)人把它稱做“漢月”。由漢月而勾起對(duì)于往事的回憶。作者想象仙人自然會(huì)思念李賀的主人劉徹，使它傷心落淚，詩(shī)人想象這銅人凄清的淚水象沉重的鉛水一般。
“ 衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”詩(shī)人寫金銅仙人離了去國(guó)，香草依依不舍銅人，香草都是無(wú)情之物，尚且悲不自勝，那么，天若有所知覺(jué)有感情，面對(duì)這樣的興亡變化，也會(huì)因之悲戚愁苦而衰老吧！這里詩(shī)人同樣，又一次的運(yùn)用浪漫主義手法。
“攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小”。這兩句詩(shī)是寫金銅仙人捧盤離開(kāi)漢宮，愈走愈急的情景。凄涼的月下，車兒載著銅人遠(yuǎn)離而去。長(zhǎng)安城已經(jīng)模糊不清，幾乎看不見(jiàn)了。除了微弱的渭水聲，尚縈回在月外，一切靜靜悄悄地。
李賀寫《金銅仙人辭漢歌》的悲劇到此戛然而止，言有盡而意不盡，給讀者留下了想象的余地，使人可以反復(fù)回味。這首詩(shī)將詩(shī)人的寫作手法和創(chuàng)作思想完整地表現(xiàn)出來(lái)，從而可見(jiàn)，詩(shī)人具有豐富的歷史文化知識(shí)，以及還具有嫻熟的寫作技巧，以致所以能在短短的篇幅內(nèi)，表現(xiàn)出深邃的思想和復(fù)雜的感慨。
從上述兩個(gè)例子可以看出，李賀是一位風(fēng)格獨(dú)特的積極浪漫主義詩(shī)人。李賀是中唐時(shí)期的浪漫主義代表詩(shī)人，又是從中唐時(shí)期到晚唐時(shí)期詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個(gè)代表者。如果單就其浪漫主義而言，李賀恐怕是唐代僅次于李白的重要詩(shī)人了。難怪為后人譽(yù)為“詩(shī)鬼”。
然而李賀的神奇想象，優(yōu)美的詩(shī)句，來(lái)自于李賀的勤奮、刻苦。相傳，李賀外出游歷，也肩背著詩(shī)囊，忽發(fā)奇想，或觸景生情時(shí)，所留下的美妙詩(shī)句，會(huì)都納入“詩(shī)囊”之中了。所以，在我們本著揚(yáng)棄的精神，學(xué)習(xí)李賀，研究李賀之余，李賀的勤奮、刻苦的精神，也是要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)的。
詩(shī)作概覽
李賀一生，以詩(shī)為業(yè)。他的《高軒過(guò)》贊韓愈和皇甫湜的詩(shī)文“筆補(bǔ)造化天無(wú)功”，也可以作為他的自我評(píng)贊。他的詩(shī)，包括四方面內(nèi)容：
（1）諷刺黑暗政治和不良社會(huì)現(xiàn)象。他寫這類作品，有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。早年家居昌谷，鄰近洛陽(yáng)到長(zhǎng)安的大道，征調(diào)運(yùn)輸所必經(jīng)，使他對(duì)人民所受重賦剝削，統(tǒng)治階級(jí)所為淫奢惡行，有所見(jiàn)聞；后來(lái)京城羈旅，游歷南北，貴族官僚的腐朽驕奢，宦官集團(tuán)的亂政無(wú)能，藩鎮(zhèn)割據(jù)的禍國(guó)殃民，貪官污吏的橫行不法，下層人民的受苦受難，進(jìn)一步激發(fā)詩(shī)人的憤慨。李賀所寫這一類詩(shī)篇，所反映的社會(huì)生活相當(dāng)廣闊，有的是直陳時(shí)事，有的是借古刺今：
�、匐[射抨擊永貞宮變的，如《漢唐姬飲酒歌》；
�、谂刑茟椬诔龄厦孕�、追求長(zhǎng)生的，如《仙人》《昆侖使者》《神弦》《苦晝短》《官街鼓》；
③擁護(hù)中央集權(quán)、反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)的，如《秦王飲酒》《雁門太守行》《古鄴城童子謠效王粲刺曹操》《上之回》；
�、芙衣斗�(zhèn)禍國(guó)殃民的，如《猛虎行》《公出無(wú)門》；
⑤ 反映權(quán)貴驕奢淫逸、好景不常的，如《榮華樂(lè)》《秦宮詩(shī)》《牡丹神曲》《夜飲朝眠曲》《貴公子夜闌曲》《嘲少年》《梁臺(tái)古愁》；
⑥諷刺宦官專權(quán)、亂政無(wú)能的，如《呂將軍歌》《感諷五首》（其二）《感諷六首》（其二、四）；
�、叻从尺吶麛橙饲�?jǐn)_、抗敵士兵艱苦生活的，如《摩多樓子》；
�、嘟衣督y(tǒng)治階級(jí)剝削壓迫的，如《老夫采玉歌》《感諷五首》（其一）；
�、嵬殄鷭灞嗌畹模纭秾m娃歌》《堂堂》；
�、夥从成贁�(shù)民族軍事活動(dòng)的，如《黃家洞》。
�。�2）個(gè)人發(fā)憤抒情。李賀有積極用世的政治懷抱，雖然因仕途困厄，疾病纏身，存在“我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭”（《開(kāi)愁歌華下作》）的消沉情緒，但也有許多詩(shī)篇反映對(duì)“臣妾?dú)鈶B(tài)間，唯欲承箕帚”的官宦生活不滿，表現(xiàn)“天荒地老無(wú)人識(shí)”的不平；他也不甘沉淪，發(fā)出“男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公”，“少年心事當(dāng)拏云，誰(shuí)念幽寒坐嗚呃”的豪言壯語(yǔ)，更滿懷著“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”的雄心壯志�！顿�(zèng)陳商》、《送沈亞之歌》《野歌》《致酒行》等正是這方面的代表作。
�。�3）寫神仙鬼魅的題材。長(zhǎng)吉插上想象的翅膀，以奔放熱烈的浪漫主義情懷，描摹神仙境界，王母娘娘、嫦娥等神話人物，銀河、月宮等天國(guó)風(fēng)光，出現(xiàn)在《天上謠》《夢(mèng)天》等名作中，極盡奇麗譎幻之觀。但長(zhǎng)吉詩(shī)也有另一種鬼魅世界的可怕描述：“鬼燈如漆點(diǎn)松花”（《南山田中行》）、“鬼雨灑空草”（《感諷五首》其三）、“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧”（《秋來(lái)》）、“百年老梟成木魅，笑聲碧火巢中起”（《神弦曲》），這也是后人稱其為“詩(shī)鬼”的重要原因。李賀詩(shī)中多仙境鬼域，一方面是因?yàn)樗麡O度坎坷的人生有時(shí)令他極度的迷茫苦悶，然而更多的是體現(xiàn)他的樸素唯物主義思想�！皷|指羲和能走馬，海塵新生石山下”（《天上謠》），“南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水。王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死？”（《浩歌》）等詩(shī)肯定了萬(wàn)事萬(wàn)物的變化，指出了滄海桑田、生老病死的自然規(guī)律。《神弦》、《苦晝短》等詩(shī)更是直接寫出神鬼的虛誕，矛頭直指不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神的唐憲宗，抨擊他一心追求長(zhǎng)生不老的荒唐。杜牧說(shuō)：“梗莽邱隴，不足為其怨恨悲愁也”，“牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也”（《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》），是對(duì)這類詩(shī)篇的總評(píng)。
�。�4）詠物等其他題材。其中如《李憑箜篌引》《申胡子觱篥歌》《聽(tīng)穎師彈琴歌》等，通過(guò)“石破天驚”的奇特想象和比喻等手法，描繪音樂(lè)家的高超技藝和動(dòng)人的音樂(lè)美，并抒發(fā)了作者的懷抱，給人以很深的感受�！稐钌嗷ㄗ鲜幐琛罚濏灹藙趧�(dòng)人民巧奪天工的手工藝�！读_浮山人與葛篇》，描寫織布老人織雨剪湘的絕技。還有《昌谷北園新筍四首》，借詠筍以贊美青春的活力；《馬詩(shī)二十三首》（長(zhǎng)吉屬馬），借詠馬以反映現(xiàn)實(shí)政治，抒發(fā)作者的憤激心情。后兩組詩(shī)并且運(yùn)用了李賀不常用的絕句形式。這類詩(shī)總的表現(xiàn)了李賀詩(shī)題材的廣度和思想的深度。而象《美人梳頭歌》一類作品，則體現(xiàn)了作者對(duì)貴族婦女生活的態(tài)度（一說(shuō)新婚燕爾描寫自己的妻子）。
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