李商隱《無題》詩的女性情結(jié)

　　導(dǎo)語：在唐代，把男女戀情寫得情深意遠(yuǎn)、蘊藉含蓄的首推晚唐大詩人李商隱。他的《無題》詩之所以成為千古之絕唱，就源于他對女性的尊重和推崇。在他心目中，男女情愛是一種純潔無瑕、不雜有任何塵滓的真情，所以他把男女之情當(dāng)作一種藝術(shù)、一種境界、一種美、一種美侖美奐的生活來描繪，這也就成了他一生執(zhí)著的審美追求，也是他在晚唐詩歌領(lǐng)域的開拓和創(chuàng)新。

　　李商隱《無題》詩的女性情結(jié)

　　李商隱生在晚唐，童年極其不幸。十歲喪父，與母親扶喪北歸老家鄭州，“四海無可歸之地，九族無可倚之親�！�(《祭裴氏姊文》)雖回到了家鄉(xiāng)，卻情同逃荒落難一樣，孤兒寡母生活的艱辛可想而知。正是在這種環(huán)境氛圍的壓抑下，造成了作者幼小心靈內(nèi)向型的多愁善感的性格。詩人從童年就生活在母親溫柔細(xì)膩的呵護(hù)之下，對父親的認(rèn)識逐漸淡漠了。從現(xiàn)代教育理論來看，“固然，父親代表不了自然世界，可是他代表人類生存的另一個不同的方面，那就是思想的世界，走東闖西與冒險的世界，父親是兒女的教育者，是兒女走向世界的指路人�！雹倏梢姼赣H的角色古今中外是相同的。父親的角色是母親無法替代的。李商隱從童年接受的就是 “母親”陰柔性的關(guān)愛，是女性主宰一切的世界，缺乏父親那種粗獷、豪放的大丈夫氣質(zhì)是不言而喻的。因此，他明顯的陰柔化個性，對女性世界的關(guān)注，對女性心理感情把握的準(zhǔn)確、細(xì)膩，善于把女性心理變化轉(zhuǎn)化為某種具體意象來刻畫等，與家庭影響不無關(guān)系。

　　詩人所生活的時代，社會混亂，民不聊生。他雖有匡時濟(jì)世之心，卻無意間卷入黨爭漩渦，受排擠、受壓抑的窘境始終困繞著他;妻子不幸病逝，子女年幼無人照顧，雙重的打擊和壓力更加重了他的精神痛楚。所有這些難堪的處境就促成了李商隱感傷的、內(nèi)向型的性格與心態(tài)，他把自己的內(nèi)心痛苦用女性心理細(xì)微變化的特點展示出來。家事國情，人情冷漠，世態(tài)炎涼，與異性的接觸，他的一腔苦水，都能引發(fā)他豐富的情感活動。于是，“多感”、“多愁”及其所帶有的悲劇色彩，就形成了他作品中女性情結(jié)的主調(diào)。

　　總之，家世、身世、時世等方面的經(jīng)歷造成了詩人的內(nèi)向性格，受壓抑的痛苦，又使他情思敏銳，多愁善感，感傷情調(diào)濃重，善于描繪女性特有的細(xì)膩心理靈感，并將其發(fā)展到了極致。對心靈變化的挖掘刻畫的深細(xì)，并能將短時間內(nèi)的心理靈感轉(zhuǎn)化為可感的內(nèi)心形象，使讀者可感、可視、可親，這種效果在他的《無題》詩中表現(xiàn)的非常充分，使他的《無題》詩朦朧曲折，含蓄多義，對心靈世界刻畫描寫的深邃細(xì)密，達(dá)到了前無古人、后無來者的境地，從而構(gòu)成了《無題》詩審美的外部表征。

　　詩人能把男女情愛寫得真真切切，血濃于水，男女之間的感情你中有我，我中有你的相互印證。“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”這兩句詩，詩人將自己的相思苦熬推及到女方身上，想象女方早上起來梳妝時如何擔(dān)憂容顏衰老，春光不再，晚上吟詩時又如何覺得月光寒冷，孤獨難耐。從“曉”到“夜”的思念著心上人，無時無刻不在表達(dá)對對方的關(guān)心體貼和一腔熱情。這種推己及人與體貼入微，將男女雙方的相思之意表達(dá)得真摯感人，催人淚下，如果沒有切身的生活體驗，是無論如何表達(dá)不到位的。

　　在李商隱的《無題》詩中，心靈世界的各種表現(xiàn)，女子那種獨特復(fù)雜的、隱約凄苦的心理變化都有紛紜的反映和展示。有時為了展示這種微妙的心理特征，他的詩中的意象自然而然的就帶有強烈的主觀色彩。諸如玉煙、夢雨、靈犀等等，這些意象如同作者用心網(wǎng)過濾了一般，一切客觀的因素都不復(fù)存在，留下來的完全是經(jīng)過作者凈化了的、與女性心靈相一致的純情。在他的筆下，男女之間是平等和諧的，特別是戀情方面，男女之間沒有占有和被占有的霸氣，也沒有誰為滿足某種欲望的庸俗情調(diào)，而有的只是熱烈的相愛，刻骨銘心的相思;即使情愛毀滅后的感傷，也都表現(xiàn)出了對對方的同情、理解、尊重和體諒。這就說明，詩人是用女人的善良去善待每一個人的。如《無題二首》其一：“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。”首聯(lián)是由今宵情景引發(fā)對昨夜的追憶;頷聯(lián)由追憶昨夜回到實境。“身無彩鳳雙飛翼”向來用作美滿情愛的象征，此處用來暗示愛情受阻，富有翻新意義�！靶挠徐`犀一點通”比喻男女心心相印。雖不能相見，卻有一種心靈感應(yīng)，心與心相會了，充滿了神異色彩。男女相愛卻天各一方，盡管痛苦心卻相通，也是莫大的安慰。不過，“詩人所要表現(xiàn)的，并不是單純的愛情間隔的苦悶或心靈相合的欣喜，而是間隔中的契合，苦悶中的欣喜，寂寞中的慰藉�！雹陬i聯(lián)表面上寫詩人所經(jīng)歷的實境，實際是因身受阻隔而引起的對心上人今夕處境的想象，酒宴上游戲的歡快、氣氛的熱烈，更加重了詩人分離的痛苦，表現(xiàn)出詩人多么希望與對方相聚相守的心情。作者這種心情往往是在突出女性心理的變化來表現(xiàn)的。從而通過這種迫切心理的描繪，增強了詩人的孤獨感、寂寞感。詩人由己的相思焦慮推及到對方的相思苦悶，由對方的相思煎熬，強化自己的心理饑渴難耐。在這里，詩人將雙方的心理情感變化寫得很純，很美，很圣潔，達(dá)到了令人仰望的境界。這種心理靈動的軌跡完全打破了時空次序，從昨夜到今宵，再到昨夜，突然又宕到今宵相離相分的實境，由想象到自身處境，實境虛寫，虛境實寫，交錯跌宕的展現(xiàn)，顯得時斷時續(xù)，變幻迷離，把詩人無法抑制的離別痛苦，孤獨的心理表現(xiàn)的淋漓盡致。由此表達(dá)了對對方關(guān)心、愛護(hù)之情，這種心理感情的平等關(guān)系，正體現(xiàn)出作者對女權(quán)的重視和善意，表現(xiàn)了作者積極的愛情觀和女性觀�？梢娫娙藢ε�性靈動的心理描繪真可謂細(xì)膩到了不能再細(xì)膩的地步，挖掘深刻的實在令人瞠目，從而創(chuàng)造了“色彩繁艷、吐韻鏗鏘，結(jié)體林密，而旨趣之遙深者未窺焉”③的獨特風(fēng)格。

　　對這種心理的描繪，只能通過女性復(fù)雜微妙的感悟來體現(xiàn)，因為女性對客觀事物的感悟的敏銳程度比男性細(xì)致的多。而這種心理的靈感又是隱隱約約、時隱時現(xiàn)的，所以又是難以捕捉的。詩人的《無題》詩又善用有規(guī)律的文學(xué)手段，有詠物寄托，意象鮮明有比喻，意深情濃有象征，這就造成了理解上的難度。盡管如此，“人們?nèi)阅苄蕾p這類詩中朦朧的柔情美，因為詩人通過眾多互不連貫的獨特意象將他愛情生活中的痛苦和無限的思念表現(xiàn)得深切美麗，仍然能讓人概括出人們共同體驗過的情緒，所以仍能為一般人所理解�！雹苓@種理解的難度及多義，其實是一種朦朧美的境界，表現(xiàn)出來的常常是言在此而意在彼的效果，造成虛虛實實，似夢似幻的新奇。同時，在技法上詩人為了達(dá)到某種效果，有時對女子心靈的多層次多角度的開拓挖掘中，往往造成所寫沒有了一件具體而完整的情事，有的只是把稍縱即逝的心理感觸作為描寫對象，要具體的確切的說明什么，只能給人一種模糊的或模棱兩可的、難以捕捉的某種暗示 。但是，讀者讀后卻受到一種美的浸染，接受到一種精神娛悅和享受，從而領(lǐng)略到一種異彩紛呈的妙境。

　　晚唐的衰敗腐朽，引起了讀書人對現(xiàn)實的失望和悲觀，他們的生活圈子越來越狹小。李商隱就是其中的代表。在當(dāng)時， 詩歌的形式和內(nèi)容前人已作了大量的探索和研究，詩人在繼承學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，吸取各家所長，從自身情感和審美情趣入手，在詩歌內(nèi)容與形式方面進(jìn)行了藝術(shù)獨創(chuàng)性的探索。就內(nèi)容而言，男女情愛(無題)善于表達(dá)男女雙方的情思，別離后的思念之苦，作者完全是用“心”來寫情，用“心”來寫意，用“心”來寫人和物的，所以詩中每個意象都有濃郁的情感，都纏繞著溫柔而細(xì)膩的女性情結(jié)。就形式而言，他擅長用精美華麗的語言，含蓄曲折的表現(xiàn)方式，回環(huán)往復(fù)的結(jié)構(gòu)，構(gòu)成朦朧幽深的意境，所有這些就成了詩人一生的不懈追求。

　　就當(dāng)時的詩壇發(fā)展來看，詩人對女性心理世界的精妙描繪，可以說是詩壇上的一大創(chuàng)新。這是因為，在他之前的詩人中沒有哪位詩人將女性心理變化作為主要描寫對象的。他為什么要選擇這一獨特意象呢?這是因為他就是借用對女性內(nèi)心的細(xì)微變化來反映對時代的看法，用凄艷的情感表達(dá)了對社會的擔(dān)憂，用朦朧的意象表達(dá)了對唐王朝無力回天的無奈。無論從意象、意境、詩體結(jié)構(gòu)等方面都是一大突破，正因這一創(chuàng)新，才具備了他獨領(lǐng)詩壇而又高于詩壇的大師地位。假若他不在女性心理靈動上發(fā)掘開拓，他的孤獨、飄零、惘然、無奈、感傷情調(diào)就失去了依托，正是因為他做到了凄苦的情和艷麗的詞通過對男女情感的有機(jī)統(tǒng)一，才在藝術(shù)上給后人開辟了無以逾越的新境界。

　　在李商隱的《無題》詩中，女性與男性是平等的，女性不再是“禍水”、“玩物”、“男人的附庸”，這充分說明作者對女性地位的尊重和捍衛(wèi)。在詩人看來，女性就代表著美麗，代表著柔情，代表著溫馨的家，代表著美好的生活。所以詩人在詩作中歌頌女性，實際上就是為了讓女性世界更精彩。詩人對女性的歌頌，也是在歌頌美，歌頌生活，同時，歌頌女性也是對母親養(yǎng)育之恩的報答，有很強的感恩心理。在作者心目中，女性是一切美的綜合體。因為在詩人看來，女性是生活的全部，沒有女性就沒有了生活，沒有女性就沒有多彩的世界。當(dāng)時，作者盡管舉步維艱，生活困頓，但他還是熱愛生活，向往生活的。作者正是通過女性情結(jié)這一載體來展現(xiàn)生活的美好，以及自己美好的理想和追求的，這正是他在詩壇上的一種開拓性創(chuàng)新。

　　拓展

　　李商隱的“無題詩”有什么特點？

　　第一、借藝術(shù)形象的整體來托寓某種抽象的感情、意緒。詩中的抒情主人公流露的那種相思、追求、傷感，非�？赡芗脑⒒驖B透著作者政治上失意的精神苦悶以及明知志向難酬卻仍不甘心沉滅的心理。這是就詩的整體來體會的。我們不能牽強附會地指實“女子”是誰，或“蓬山”喻指何物，否則就會把詩的完整形象弄得支離破碎。李商隱“無題詩”的這種藝術(shù)構(gòu)思是對我國古代詩歌比興寄托手法的繼承與發(fā)展。

　　第二、意境含蓄，情味雋永。詩中運用多種表現(xiàn)手法造成深沉含蓄、牽動人心的意境。例如首聯(lián)通過描寫暮春環(huán)境氣氛，就增加了離別相思的份量。三聯(lián)設(shè)想女子相思的情景，含蓄地寄托了自己的關(guān)切、體貼之情，是進(jìn)一步表現(xiàn)對女子的思念。詩中用了典故，境界偏恍迷離，愿望是有的，至于現(xiàn)實呢，如覺其有，又似覺其無。這樣，全詩的意味就不是淺嘗即知的了。

　　第三、語言清麗精工。作者力圖構(gòu)語造意不落俗套，并具有詩的醇美，因此遣詞造句非常精細(xì)妥貼。例如，古時常說“別易會難”，而作者卻說“相見時難別亦難”（相會本已困難，分別更使人難過），這就頗有新意；再如永遠(yuǎn)相思相愛的深厚感情，人們看不見，摸不著，作者就用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”這樣生動的比喻來加以表達(dá)，可謂別出心裁。這在詩中又與首聯(lián)的“東風(fēng)”，和三聯(lián)的“夜吟”相照應(yīng)，使得全詩前后相扣，抒情步步深入。

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