李商隱詩(shī)中的雨意

　　李商隱的詩(shī)，現(xiàn)存600余首，而以“雨”作標(biāo)題或詩(shī)中有“雨”字出現(xiàn)的，竟有60余首之多，約占十分之一，這是李商隱詩(shī)中的一個(gè)重要現(xiàn)象。

　　就李商隱關(guān)于雨的具體詩(shī)作做一點(diǎn)比較分析，以體味詩(shī)人觀察之精微，煉字造境之奇妙，藝術(shù)手法之多樣與獨(dú)特，從而窺測(cè)詩(shī)人隱秘的內(nèi)心世界和心靈宇宙，對(duì)李商隱詩(shī)的美學(xué)價(jià)值和詩(shī)人審美趣味將會(huì)有更深入的了解，對(duì)提高我們的欣賞能力和創(chuàng)作水平，將不無(wú)裨益。

　　李商隱有兩首標(biāo)題同為《細(xì)雨》的詩(shī)，一首為五律：

　　蕭灑傍回汀，依微過(guò)短亭。

　　氣涼先動(dòng)竹，點(diǎn)細(xì)未開(kāi)萍。

　　稍促高高燕，微疏的的螢。

　　故園煙草色，仍近五門青。

　　所謂細(xì)雨，就是我們通常說(shuō)的蒙蒙雨，這是極普通的自然景觀，但是在詩(shī)人筆下卻變得優(yōu)美生動(dòng)：首兩句寫細(xì)雨飄飄灑灑地吹到回曲的河邊，迷迷蒙蒙地飄過(guò)城外的小亭，這是遠(yuǎn)望。接著寫綠竹，被風(fēng)吹動(dòng)，最先感到它的涼意;浮萍，因雨滴細(xì)小，滴不開(kāi)它，圓葉不能張開(kāi)在水面，這是近景。第五六句寫細(xì)雨促使高空中的燕子飛得快了，而卻使閃閃的螢火變得稍為疏落。這樣，便寫出了遠(yuǎn)、近、高、低細(xì)微的動(dòng)態(tài)變化，并由此引發(fā)了詩(shī)人雨中思鄉(xiāng)之情，想到故園煙草迷離，一片清蒼的景色，像往昔一樣伸向長(zhǎng)安五門之外。這首詩(shī)寫薄暮時(shí)分細(xì)雨蒙蒙之景和詩(shī)人思鄉(xiāng)之情，細(xì)致入微，惟妙惟肖，句句詠物，句句有情，情寓物中，因物見(jiàn)情，寓情于景，情景交融。詩(shī)中用的幾個(gè)動(dòng)詞“傍”、“過(guò)”、“動(dòng)”、“開(kāi)”、“稍促”、“微疏’、“近”等，貼切而有分寸，全從動(dòng)態(tài)描摹雨，一字不可更易，這是李商隱詩(shī)中煉字的一大特色。

　　另一首同樣寫細(xì)雨的詩(shī)，與這首詩(shī)卻迥然不同，這是一首五絕：

　　帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。

　　楚女當(dāng)時(shí)意，蕭蕭發(fā)彩涼。

　　這里詩(shī)人不像前首詩(shī)那樣直接描摹，而是用比喻的修辭手法，把細(xì)雨形成的霧幕，比作簾帷，比作巨大的竹席子，在微風(fēng)的吹動(dòng)下，像一副垂下的簾帷飄拂在白玉堂前，像一張巨大的竹席子從碧天橫卷下來(lái)。一是從正面看，一是從側(cè)面觀，巧妙地構(gòu)成了三維空間，正所謂“席天幕地”，表現(xiàn)了細(xì)雨空蒙無(wú)際之狀態(tài)。白玉堂，指神仙所居住的地方。唐劉方平《烏棲曲》：“銀漢斜臨白玉堂，芙蓉行障掩燈光。”碧牙床，是神仙在白玉堂里所睡的床。白玉堂，碧牙床，不是詩(shī)人居處的實(shí)指，是隱秘的神仙之境，更增加了一層神秘的色彩。接著詩(shī)人又用擬人化的手法，以神女剛洗過(guò)的光潤(rùn)的長(zhǎng)發(fā)比喻細(xì)雨，真乃細(xì)雨如絲如發(fā)也。這里借用了一個(gè)典故：楚女，楚國(guó)的神女，屈原曾描寫神女濯發(fā)，《離騷》：“夕陽(yáng)次于窮石兮，朝濯發(fā)乎洧盤。”《九歌・少司命》：“與女沐兮咸池，�女發(fā)兮陽(yáng)之阿，望美人兮未來(lái)，臨風(fēng)�兮浩歌。”如此用典，使該詩(shī)蘊(yùn)含了象征的意味，不注重描摹刻畫，而側(cè)重于抒寫因細(xì)雨觸發(fā)的美好聯(lián)想，即對(duì)往昔生活中美好片斷的記憶。“楚女”，是詩(shī)中抒情主人公的戀人，此景此情正是某一段生活的再現(xiàn)，“白玉堂”，“碧牙床”是實(shí)寫，也是虛擬，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)相生，想象奇特，構(gòu)思新穎，所謂“朝為行云，暮為行雨”使讀者探之茫茫，索之渺渺，只有作者自知。

　　微雨和細(xì)雨都是小雨，但微比細(xì)更輕盈，更微小，不易被人覺(jué)察似的。李商隱另有一首《微雨》詩(shī)曰：

　　初隨林靄動(dòng)，稍共夜涼分。

　　窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。

　　詩(shī)中描寫全向虛處落筆，虛實(shí)相生。首句寫微雨如霧，在林間浮動(dòng)，飄游。是雨，但未成滴，像云靄，霧氣;二句寫漸漸地，微雨帶來(lái)了夜晚的涼意。這兩句寫視覺(jué)，觸覺(jué)。第三句寫盡管遠(yuǎn)隔窗戶，還是感覺(jué)到寒氣透窗入戶，侵逼到閃爍的燈光上，連燈光也仿佛變得冷了。末句寫在空寂的庭院里，可以聽(tīng)得見(jiàn)近處的水面上，依稀可聞的極其細(xì)微的淅瀝聲，這不是微雨自身的聲響，是微雨在什么物器上聚集成滴，而后滴落的聲音。這兩句仍寫視覺(jué)、觸覺(jué)，并由視覺(jué)、觸覺(jué)寫到潛意識(shí)中的幻覺(jué)。“侵”、“虛……聞”皆虛幻的感覺(jué)。這種感覺(jué)的體驗(yàn)，人皆有之，但人莫能為之。特別是夜晚的微雨，尋常視覺(jué)不好分辨，觸覺(jué)又與夜涼難分。只有李商隱這樣的大手筆才能從浮動(dòng)的霧氣，漸生的涼意，受寒氣侵逼的燈光以及近處水面的細(xì)微聲響，表現(xiàn)出微雨帶給人的多方面的感受，細(xì)膩而貼切，顯示了作者寫景狀物體察入微的純熟技巧，與前兩首《細(xì)雨》詩(shī)更自不同。

　　李商隱這幾首寫小雨的詩(shī)，字字寫雨，句句寫雨，通篇寫雨，卻無(wú)一雨字出現(xiàn);他還有一些詩(shī)，也是寫小雨的，如《細(xì)雨成詠獻(xiàn)尚書河?xùn)|公》：“灑階聽(tīng)來(lái)響，卷簾看已迷。”寫迷蒙的細(xì)雨，結(jié)成水滴后，灑滴在石階上，在迷蒙中只能聽(tīng)得響動(dòng)，卻看不見(jiàn)什么。《寓目》：“小幌風(fēng)卷入，高窗霧雨通。”寫微雨被風(fēng)吹著，從窗戶卷進(jìn)屋里，像霧氣一樣通過(guò)�！杜R發(fā)崇讓宅紫薇》：“秋庭暮雨類輕埃”寫微雨像風(fēng)吹起的塵埃。他把小雨描摹得細(xì)、微、迷、輕、飄、浮、如煙似霧，如云似塵，體物傳神，刻畫入微。

　　李商隱關(guān)于小雨的種種描摹，常常給人以一種迷蒙的、飄逸的、撲朔迷離的夢(mèng)幻感，一種漂泊的，不確定的愁緒感，一種若即若離的，可望而不可及的，可意會(huì)而難以言傳的美感，讀之令人陶醉，為之感染，融入人的心靈中，夢(mèng)幻中，體味中。

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