雨霖鈴柳永的資料

　　《雨霖鈴》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。我們一起來了解雨霖鈴這個作品資料吧。

　　〈一〉詞調(diào)《雨霖鈴》的由來

　　《明皇雜錄》記載：“帝（唐玄宗）幸蜀初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃（楊玉環(huán)），采其聲為《雨淋鈴》曲以寄恨。時梨園弟子唯張野狐（徽）一人善篳篥，因吹之，遂傳于世。”宋王灼《碧雞漫志》云：“今劍州梓桐縣地名上亭，有古今詩刻記，明皇聞鈴之地，庶幾是也。”《楊妃外傳》又載，上皇還京后，復(fù)幸華清，從官嬪妃多非舊人，于望京樓下，命張野狐奏《雨淋鈴》曲，上四顧凄然，自是圣懷耿耿，但吟：“刻木牽絲作老翁，雞皮鶴發(fā)與真同。須臾弄罷寂無事，還似人生一世中�！�

　　于此可見唐明皇晚年已有《雨淋鈴》悲涼凄楚之曲。而后詩人又敷衍其事而賦詩吟詠之。

　　白居易敘述唐明皇楊貴妃歷史悲劇的名篇《長恨歌》中有“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”。元稹《琵琶歌》：“淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀。因茲彈作雨淋鈴，風(fēng)雨蕭條鬼神泣�！睆堨铩队炅茆彙罚骸坝炅茆徱箙s歸秦，猶是張徽一曲新。長說上皇和淚教，月明南內(nèi)更無人。”杜牧《華清宮》：“零葉翻紅萬樹霜，玉蓮開蕊暖泉香。行云不下朝元閣，一曲淋鈴淚數(shù)行�！绷_隱亦有詩詠之云：“細(xì)雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋鈴。貴為天子猶魂斷，窮著荷衣好涕零。劍水多端何處去，巴猿無賴不堪聽。少年辛苦今飄蕩，空愧先生教聚螢。”“一曲淋鈴淚數(shù)行”，是這首曲的基調(diào)，可見其哀惋幽怨的'感人和藝術(shù)力量。

　　宋代詞人據(jù)《雨淋鈴》曲，而創(chuàng)《雨霖鈴》雙調(diào)慢詞，而柳永的這首《雨霖鈴》就是這一詞牌的優(yōu)秀之作。王灼《碧雞漫志》又云：“今雙調(diào)雨淋鈴慢，頗極哀怨，真本曲遺音�！蓖踝扑�說“雙調(diào)雨霖鈴慢”，即今所見《雨霖鈴》詞調(diào)�！邦H極哀怨”，便是其格調(diào)特點。

　　〈二〉楊柳岸、曉風(fēng)殘月

　　“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，歷來傳誦。賀裳稱之為“古今俊句”（《皺水軒詞筌》）與蘇軾的“大江東去”（《念奴嬌·赤壁懷古》）為婉約與豪放風(fēng)格的`代表。俞文豹《吹劍錄》記載：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對曰：柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱大江東去’。東坡為之絕倒。”只合十七八女郎執(zhí)紅牙板來歌唱，正說明它婉約纏綿的藝術(shù)風(fēng)格。

　　此句妙處，全在點染。劉熙載云：“詞有點染，耆卿《雨霖鈴》‘念去去’三句，點出離別冷落；‘今宵’二句，乃就上三句點染之。點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣”（《藝概·詞曲概》）。劉氏“點染”之說，很有見地。江順詒評論說：案點與染分開說，而引詞以證之，閱者無不點首，得畫家三昧，亦稱詞家三昧”（《詞學(xué)集成》）。而此句點染之妙，謝章鋌指出，在于“景中有情”（《賭棋山莊詞話》）。點染之法，周振甫作了具體的分析：

　　“點染是畫家手法，有些處加點，有些處渲染。這里借來指有些處點明，有些處烘托，點明后用景物來烘托，更有意味。柳永《雨霖鈴》：‘念去去千里煙波、暮靄沉沉、楚天空闊，三樣景物來烘托，襯出遠(yuǎn)別的離情。接下去說：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)’，這里點明‘傷離別’，用‘冷落清秋節(jié)’來渲染，再襯上多情，更覺難堪，所以說‘更那堪’。這是一重渲染。再有這句點明在冷落的清秋節(jié)傷離別，說‘今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月’，用楊柳岸、曉風(fēng)、殘月三樣?xùn)|西構(gòu)成一種凄清的意境，來烘托在清秋節(jié)傷離別的感情。這是又一重渲染。這里有兩種重渲染，顯得感情的色采更濃重。這樣，先點明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果”。（《詩詞例話》）。

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