談談余光中的大品散文

　　導語：著名詩人余光中先生迄今寫作發(fā)表詩歌約1000首，為中國的文學作出了卓越的貢獻，而他對于祖國的情感，讓人們非常的感動。下面是小編分享的余光中的大品散文，歡迎閱讀!

　　余光中的散文，風格多元，題材廣闊，全面的成就已有公論，在此無須重復�？墒�，余氏的散文中，該數(shù)哪一類最出色呢?這樣的問題，我們當然可以避而不問;即使有人問起，也可以避而不答，以一兩句外交辭令交代過去：“好散文就是好散文嘛!干嗎要分高下?何況散文因題材不同，有時會像橘子和蘋果一樣，不能加以比較。”

　　可惜這樣的問題，有時卻不能回避。以我個人的經(jīng)驗而言，過去幾年，我一直教二十世紀的中文文學。由于一學年之中既要討論小說，又要賞析詩歌、散文，所割之愛頗多。以散文的賞析為例，半個學期之內(nèi)，我只能蜻蜓點水般從數(shù)位作家的作品中，每位選講一篇。選到余光中的作品時，問題就來了：“余光中的散文，質(zhì)優(yōu)量豐，該選哪一篇呢?”如果沒有時間限制，我自然會多選幾篇，其中包括《朋友四型》、《借錢的境界》、《催魂鈴》、《我的四個假想敵》《在水之湄》、《宛在水中央》等，學生都可以獲益不淺;而且這類作品是散文正格，學生和初習散文創(chuàng)作的人，都較易入手�？墒牵�要在短短的一兩個鐘頭內(nèi)向?qū)W生介紹余光中的散文世界，考慮就不同了。都是好散文，但不算余光中的絕技，因為寫這類散文而又寫得出色的，五四以來，除了余光中，還有別的作家。我要介紹的余氏作品，應該能達到余光中所提出的標準。

　　余光中四十歲前后所寫的散文最為重要。在這個時期，他踔厲風發(fā)，以盛年之筆接受各種新經(jīng)驗、大經(jīng)驗(尤其是旅美經(jīng)驗)的挑戰(zhàn)，寫出了一篇接一篇神氣貫注、想象奇?zhèn)サ淖髌�，升到了五四以來罕有的高度。《朋友四型》、《借錢的境界》一類文章，無疑都雋永幽默，情趣和理趣兼?zhèn)�，但這類佳篇，在梁實秋的散文集里也可以找到�！对胍舳�題》、《蝗族的盛宴》、《幽默的境界》等幾篇，冶幽默和諷刺于一爐，也十分難得，但也有梁實秋、錢鐘書的作品為侶�！跺羞b游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《聽聽那冷雨》等作品就不同了;這類作品，在五四以來的散文集里都不易找到;即使相近而未逮的，也為數(shù)寥寥。

　　余光中的這類散文，出色而罕見，在五四以來的散文史上岳峙寡儔，以“大品”一詞形容，庶幾能標出其獨特之處。他的大品散文有多種特色。

　　第一個特色，就篇幅而言，大品散文比一般散文長。

　　在大品散文里，余光中的筆勢、想象有較大——甚至極大——的空間去馳騁;情形有點像米開朗基羅(Michelangelo)繪《創(chuàng)世紀》，貝多芬作《第五交響曲》。在《逍遙游》的后記里，余光中說過：“要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個大樂隊，而作家的筆應該一揮百應，如交響樂的指揮杖。”這段言志文字，道出了大品散文的基本特色。

　　第二個特色是奇特橫放、天風海雨式的想象。

　　提到這一特色，必須先談他的名篇《鬼雨》。寫剛出生的愛子不幸夭逝，感人至深。一般的悼念文章，鮮能把個人的傷痛提升到這樣的高度。作者先寫愛子的噩耗，次寫課堂，再寫簡單而悲切的葬禮，最后借一封信層層深入，縱論生死間抒發(fā)內(nèi)心的哀痛。以物理世界的標準衡量，文章的空間不算太廣;但經(jīng)作者縱其恣肆的想象，輔以意識流手法，空間(包括心理空間、聯(lián)想空間)乃大大擴闊而囊括死生，悲愴傷痛也隨著加深加厚�！豆碛辍芬晃�，不但有余光中重視的許多優(yōu)點，諸如“彈性”、“密度”、“質(zhì)料”;而且收放有度。像《鬼雨》那樣的想象幅度，在五四以來的散文中極為罕見。

　　第三個特色是超卓的寫景技巧。

　　按題材分類，散文有多種：抒情、敘事、詠物、寫人、說理、議論、表意、繪景等等(有時候，作者可以按需要把各體交融，在文章里同時抒情、敘事、說理、繪景。)縱觀五四以來的散文，作家在抒情、敘事、詠物、寫人、說理、議論、表意等領(lǐng)域都有出色的表現(xiàn)。以表意為例，報紙的專欄雖然水平參差，發(fā)表意見時倒有頗可觀的成績，至于說理或議論，過去幾十年能夠在半瓣花上說人情，能夠在幽默、諷刺、情趣、理趣間從容逍遙的散文家也不在少數(shù)�？墒�，要在五四以來的散文集里找一篇出色的寫景文字(尤其是壯麗的寫景文字)，就不容易了。一般的散文作者，面對一座巍峨的大山、一條雄壯的長河、一幅電光煜爚、雷霆滾滾的夜空，不是視而不見，聽而不聞，就是避重就輕，虛應故事，說眼前的景象“雄偉壯觀或美不勝收，非筆墨所能形容”;或者索性躲懶，驅(qū)古人的詩詞效勞;不躲懶的，即使勉強舉筆，也挑不起眼前的奇景、偉景，仿佛屈原、李白、杜甫、蘇軾、酈道元、王思任、徐霞客等名家的丹青妙筆再沒有傳人。

　　事實呢，當然并非如此，只不過善于寫景的`作家少而又少罷了。余光中就是十分出色的一位。面對各種景色，余光中都能向讀者證明，他手中所握，是擅繪丹青之筆。

　　像古今出色的作家一樣，余光中寫景時也會因材施法，以白描、明喻、借喻等技巧把眼前的經(jīng)驗手到擒來。有時候，他更會全方位出擊，同時訴諸讀者的視、聽、嗅、味、觸五種感官。《聽聽那冷雨》一文所用的就是這種手法。讀完這篇散文，讀者的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺都會得到高度的滿足。區(qū)區(qū)的一滴雨，無色、無嗅、無味，到了余光中筆下，竟能由平淡化為神奇，“不但可嗅，可觀，更可以聽”，可以舔，足見作者感覺敏銳，筆觸既細且深。

　　知識擴展：余光中的詩歌簡析

　　懷鄉(xiāng)卷：《鄉(xiāng)愁四韻》

　　余光中以《鄉(xiāng)愁》一詩聞名海內(nèi)外，被稱為鄉(xiāng)愁詩人。本書精選其中近60首，是迄今為止作者鄉(xiāng)愁主題詩作的唯一選本。本書共分雪的感覺、 呼喚、 北望、 浪子回頭等四輯，大致以作者創(chuàng)作的不同階段為序，同時體現(xiàn)一定的邏輯內(nèi)容，反映了作者早期三次赴美、久居臺灣、客居香港以及后來不斷赴大陸參訪等不同懷鄉(xiāng)經(jīng)歷與心情，貫穿了作者凡我所在，即為我國的強烈民族認同感。

　　情愛卷：《相思樹下》

　　余光中愛情詩是其詩歌創(chuàng)作的重要內(nèi)容，貫穿其創(chuàng)作的各個階段。本書精選其中60余首，兼顧寫作時間順序和內(nèi)容編為五輯，前三輯初戀之謎、蓮的聯(lián)想、珍珠項鏈以時間為序，反映了作者從青年到老年對愛情的不同體驗，語境比較具體;后兩輯紅豆、只有你知道以不同的題材為線索，語境更加超脫。

　　懷古卷：《翠玉白菜》(待出)

　　本書選錄余光中懷古詩50余首，共分五輯。一輯詠神話，二輯詠古代詩人，三輯詠古代(兼及近代)其他名人，四輯詠文物，五輯為現(xiàn)代懷古，為生活中觸景生情所發(fā)。作者也有外國背景的上述題材作品，考慮與其他各卷的協(xié)調(diào)，選詩以我國題材為限，集中反映了作者對我國歷史與文化的深切孺慕。

　　風物卷：《你是那虹》(待出)

　　所謂風物，一指風光景物，二指風俗物產(chǎn)。本書選錄余光中該題材詩歌共90首，分為四輯。一輯寫山水風景，二輯寫花果草木，三輯寫時令氣象，四輯寫生活器物，其中有些組詩兼有不同類別則依其主要內(nèi)容歸類。一、二兩輯主要以臺灣風物為主，因大陸部分在懷鄉(xiāng)卷中已有收錄，故以此彰顯地方特色。

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