論朱自清散文的造型美

　　朱自清是我國中國近代著名的散文家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。朱自清的散文優(yōu)美而富有內(nèi)涵。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)�來論朱自清散文的造型美，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　論朱自清散文的造型美

　　我們?cè)谧x朱自清的散文，如《綠》、《春》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等時(shí)，一個(gè)突出的感覺是文章的“逼真”、“如畫”，使人有身臨其境的感覺。其語言描繪事物的形狀、色澤能栩栩如生、歷歷在目;摹聲擬響，惟妙惟肖;抒情寫神，情真意切，絲絲入扣;能夠從視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等各個(gè)方面，激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象，再現(xiàn)事物具體、可感的形象。這樣的語言形象、生動(dòng)、傳神，具有造型美。

　　民國大學(xué)問家王國維先生在其名著《人間詞話》中曾提出一個(gè)評(píng)價(jià)作家作品的標(biāo)準(zhǔn)：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉裝束之態(tài)。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者，可無大誤矣。”朱自清的散文，可稱之為“大家之作”，其言情則沁人心脾、其寫景則豁人耳目，根源就在于朱自清對(duì)生活的觀察細(xì)致與傳神描繪，其見者真，其知者深。

　　朱自清散文的造型美，首先表現(xiàn)在語言的真切描繪上。語言，不像繪畫，它是一種間接表述形象思維的工具。語言本身不能直接顯示實(shí)體形象，必須通過語言誘發(fā)讀者的聯(lián)想和想象，在讀者頭腦中再現(xiàn)思維的形象。因此，語言描述性的強(qiáng)弱決定了語言形象性的高低。晉代陸機(jī)在《文賦》中提出：“雖離方遁圓，期窮形而盡相”，把語言準(zhǔn)確描繪事物的形態(tài)、相貌作為寫作的最高原則。劉勰在《文心雕龍·物色》篇中進(jìn)一步論述道：“自近代以來，文貴形似。窺情風(fēng)景之上，鉆貌草木之中;吟詠所發(fā)，志惟深遠(yuǎn);體物為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫毫芥。故能瞻言而見貌，印字而知時(shí)也。”劉勰認(rèn)為，語言的描寫確切，來源于作者觀察的精細(xì);具體描述應(yīng)與客觀事物的特征“密附”，達(dá)到“毫芥”畢現(xiàn)，完全符合客觀事物的特征。

　　朱自清的散文語言描述性極為鮮明，他善于以準(zhǔn)確、凝煉的語言確切、精細(xì)地描繪事物的形狀、色澤、音響、質(zhì)地等，使人讀了如見其形，如聞其聲。

　　走到山邊，便聽見花花花花的聲音;抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的，一帶白而發(fā)亮的水便呈現(xiàn)于眼前了。我們先到梅雨亭。……瀑布也似乎分外的響了。那瀑布從上面沖下，仿佛已被扯成大小的幾綹;不復(fù)是一幅整齊而平滑的布。巖上有許多棱角;瀑流經(jīng)過時(shí)，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般亂濺著了。那濺著的水花，晶瑩而多芒;遠(yuǎn)望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。據(jù)說，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺得像楊花，格外確切些。輕風(fēng)起來時(shí)，點(diǎn)點(diǎn)隨風(fēng)飄散，那更是楊花了。——這時(shí)偶然有幾點(diǎn)送入我們溫暖的懷里，便倏的鉆了進(jìn)去，再也尋它不著。 (《綠》)

　　朱自清這段關(guān)于“梅雨潭”的描繪，充分體現(xiàn)出他語言的造型美的特點(diǎn)。未見其形，先聞其聲，聞其聲后即見其形，由遠(yuǎn)及近，逐步展現(xiàn)出瀑布的各個(gè)側(cè)面，形成一幅不斷變化著的立體畫面。“花花花花”，四個(gè)字重疊摹聲，使人覺得悅耳動(dòng)聽，富有節(jié)奏感，也給人一種長流不斷的感覺。“鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的”這句中用“鑲”而不用“處在”、“卡在”，形象地寫出了瀑布遠(yuǎn)觀的靜止?fàn)顟B(tài)。“兩條濕濕的黑邊兒”更是黑白分明，突出了遠(yuǎn)觀的裝飾美，視覺形象美好而鮮明。“一帶”是寫瀑布的平展形狀，“白而發(fā)亮”寫出瀑布遠(yuǎn)觀的光澤。然后，由遠(yuǎn)及近，聲音分外響，形狀也發(fā)生了變化。“瀑布從上面沖下”，一個(gè)“沖”字寫出瀑布奔流的氣勢;以“綹”形容瀑布，可以看出此時(shí)可以分辨出千絲萬線的水流，與上文遠(yuǎn)觀的平整光滑的感受不同了。接下來更細(xì)致地描繪出瀑布撞擊到巖上棱角時(shí)的情況：“飛花碎玉般亂濺”，寫出水滴濺到人身上的情景，賦予水花以靈性。整段文字，以出神入化的語言，細(xì)致入微地摹形繪聲，描繪出一個(gè)令人神往的立體的大自然景觀，給人以巨大的藝術(shù)享受。

　　朱自清的散文語言描述性，特別值得一提的是他善于以文字作畫涂色設(shè)彩，使畫面氣韻生動(dòng)，具有傳神的色彩造型美。他的散文善于根據(jù)抒情寫意的需要，或濃墨重彩，或素妝淡彩，正是“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”。

　　“梅雨潭”的綠，呈現(xiàn)為豐富多彩的色澤美，那綠是“滑滑的明亮”的，“有雞蛋清那樣軟，那樣嫩”，“宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色”，“仿佛蔚藍(lán)的天融了一塊在里面似的”。這綠色令人感覺溫潤而舒暢，充滿了靈氣與生機(jī)，使人心醉而神迷。

　　朱自清寫夜景也能揮灑色彩，渲染出不同情調(diào)的夜色：

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子與花上。薄薄的青霧浮起在這荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢。

　　這是《荷塘月色》中的月夜，月亮的純凈、柔和遍布紙上，荷塘的綠色，染得霧也變成青色，的確給人以“籠著輕紗的夢”的奇妙感覺。

　　朱自清不僅以富于變化的帶有色彩的語言描繪事物本身的色澤，而且令人嘆服的是他能給原本無色的事物敷彩涂色，寫出事物的神韻：

　　雨是最尋常的，一下就是兩三天。可別惱�？�，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉子卻綠得發(fā)亮，小草兒也青得逼你的眼。傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。(《春》)

　　雨本無色，但雨中的樹葉“綠得發(fā)亮”、小草“青得逼眼”，春雨像煙霧籠罩著大地的一切，連明亮的燈光，也在煙草中染成了“黃暈”，借樹葉、小草、燈光的色彩來渲染春天的細(xì)雨，于是春雨也變成色彩繽紛的雨了。

　　朱自清散文語言的造型美還表現(xiàn)在對(duì)動(dòng)詞的準(zhǔn)確選用上。古人“煉字”、“煉詞”常常是在動(dòng)詞的選用上下足功夫。有人甚至說：“一個(gè)使用得好的動(dòng)詞，可以使一千個(gè)形容詞相形見絀。”動(dòng)詞使用得精當(dāng)，可以傳達(dá)出所描繪事物的神韻。

　　“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩地，綠綠地。”(《春》)這里用“鉆”字，而不用“長”或“冒”字，因?yàn)?ldquo;鉆”字寫出了春草沖破土層的擠勁，表現(xiàn)了春草旺盛的生命力。

　　“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。”(《荷塘月色》)一個(gè)“漏”字確切地描繪出路燈光線黯淡，樹葉左遮右擋，幾乎看不見路燈的情景，更襯托出荷塘環(huán)境的幽僻。

　　“這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的，仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。”(《綠》)這一段文字，將靜態(tài)的梅雨亭，化成動(dòng)態(tài)的蒼鷹，又以一個(gè)“浮”字，化靜為動(dòng)，既寫出梅雨亭“上下空空兒的”，似凌空而飛的氣勢，又準(zhǔn)確地寫出梅雨亭靜止不動(dòng)的特征。這些動(dòng)詞，準(zhǔn)確傳神，言有盡而意無窮，十分耐人尋味。

　　“這么著每樣吃點(diǎn)兒也并不太多。要是有飯局，還盡可以從容地去。但是要老資格的茶客才能有這樣的分寸;偶爾上一回茶館的本地人外地人，卻總?cè)滩蛔±峭袒⒀�，到了兒捧著肚子走出�?rdquo;(《說揚(yáng)州》)

　　這段描寫人物的白描文字，以準(zhǔn)確的動(dòng)詞，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出人物的神態(tài)。一個(gè)“捧”字，把那些沒有經(jīng)驗(yàn)的茶客，為揚(yáng)州茶館的小吃所吸引，直吃到實(shí)在吃不下去，撐得“捧”著肚子走路的形神活畫出來，令人讀后忍俊不禁，啞然失笑。

　　清代大才子袁枚在其名作《隨園詩話》中說：“一切詩人，總須字立紙上，不可字臥紙上。人活則立，人死則臥：用筆亦然。”朱自清的散文語言，字字“立”，句句活，鮮明生動(dòng)、形象，具有極強(qiáng)烈的造型美，塑造出了一個(gè)個(gè)形、聲、色、味畢現(xiàn)的立體畫面，具有出神入化的藝術(shù)魅力。

　　朱自清散文造型美的特征，在給我們藝術(shù)享受的同時(shí)，也啟迪我們?nèi)绾尾拍馨焉⑽膶懙酶�好。要想使散文達(dá)到造型美的境界，一定要有細(xì)致觀察和精細(xì)描摹的功夫，這就要求寫作者要潛入生活中，作一番細(xì)致入微的調(diào)查、研究和品味，然后用充滿靈性的傳神的語言表達(dá)出來，唯有如此，方能使文章“立”起來，緊緊地吸引讀者的注意力。

　　希望大家能通過朱自清先生散文的閱讀，汲取更多的藝術(shù)手法和寶貴的寫作經(jīng)驗(yàn)。

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