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變形記節(jié)選閱讀答案
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變形記節(jié)選閱讀答案 1
變形記（節(jié)選）
卡夫卡
“現(xiàn)在又該怎么辦呢？”格里高爾自言自語地說，向四周圍的黑暗掃了一眼。他很快就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)完全不能動(dòng)彈了。這并沒有使他吃驚，相反，他依靠這些又細(xì)又弱的腿爬了這么多路，這倒真是不可思議。其它也沒有什么不舒服的地方了。的確，他整個(gè)身子都覺得酸疼，不過也好像正在減輕，以后一定會(huì)完全不疼的。他背上的爛蘋果和周圍發(fā)炎的地方都蒙上了柔軟的塵土，早就不太難過了。他懷著溫柔和愛意想著自己的一家人。他消滅自己的決心比妹妹還強(qiáng)烈呢，只要這件事真能辦得到。他陷在這樣空虛而安謐的沉思中，一直到鐘樓上打響了半夜三點(diǎn)。從窗外的世界透進(jìn)來的第一道光線又一次地喚醒了他的知覺。接著他的頭無力地頹然垂下，他的鼻孔里也呼出了最后一絲搖曳不定的氣息。
清晨，老媽子來了——一半因?yàn)榱獯�，一半因�(yàn)樾宰蛹痹�，她總把所有的門都弄得乒乒乓乓，也不管別人怎么經(jīng)常求她聲音輕些，別讓整個(gè)屋子的人在她一來以后就睡不成覺——她照例向格里高爾的房間張望一下，也沒發(fā)現(xiàn)什么異常之處。她以為他故意一動(dòng)不動(dòng)地躺著裝模作樣；她對(duì)他作了種種不同的猜測(cè)。她手里正好有一把長(zhǎng)柄掃帚，所以就從門口用它來撥撩格里高爾。這還不起作用，她惱火了，就更使勁地捅，但是只能把他從地板上推開去，卻沒有遇到任何抵抗，到了這時(shí)她才起了疑竇。很快她就明白了事情的真相，于是睜大眼睛，吹了一下口哨，她不多逗留，馬上就去拉開薩姆沙夫婦臥室的門，用足氣力向黑暗中嚷道：“你們快去瞧，它死了；它躺在那踹腿了。一點(diǎn)氣兒也沒有了！”
薩姆沙先生和太太從雙人床上坐起身體，呆若木雞，直到弄清楚老媽子的消息到底是什么意思，才慢慢地鎮(zhèn)定下來。接著他們很快就爬下了床，一個(gè)人爬一邊，薩姆沙先生拉過一條毯子往肩膀上一披，薩姆沙太太光穿著睡衣；他們就這么打扮著進(jìn)入了格里高爾的房間。同時(shí)，起坐室的房門也打開了，自從收了房客以后葛蕾特就睡在這里；她衣服穿得整整齊齊，仿佛根本沒有上過床，她那蒼白的臉色更是證明了這點(diǎn)�！八懒藛�？”薩姆沙太太說，懷疑地望著老媽子，其實(shí)她滿可以自己去看個(gè)明白的，但是這件事即使不看也是明擺著的�！爱�(dāng)然是死了�！崩蠇屪诱f，一面用掃帚柄把格里高爾的尸體遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拔到一邊去，以此證明自己的話沒錯(cuò)。薩姆沙太太動(dòng)了一動(dòng)，仿佛要阻止她，可是又忍住了。“那么，”薩姆沙先生說，“讓我們感謝上帝吧。”他在身上畫了個(gè)十字，那三個(gè)女人也照樣做了。葛蕾特的眼睛始終沒離開那個(gè)尸體，她說：“瞧他多瘦呀。他已經(jīng)有很久什么也不吃了。東西放進(jìn)去，出來還是原封不動(dòng)�！钡拇_，格里高爾的身體已經(jīng)完全干癟了，現(xiàn)在他的身體再也不由那些腿腳支撐著，所以可以不受妨礙地看得一清二楚了。
“葛蕾特，到我們房里來一下�！彼_姆沙太太帶著憂傷的笑容說道，于是葛蕾特回過頭來看看尸體，就跟著父母到他們的臥室里去了。老媽子關(guān)上門，把窗戶大大地打開。雖然時(shí)間還很早，但新鮮的空氣里也可以察覺一絲暖意。畢竟已經(jīng)是三月底了。
他們決定這一天完全用來休息和閑逛；他們干活干得這么辛苦，本來就應(yīng)該有些調(diào)劑，再說他們現(xiàn)在也完全有這樣的需要。于是他們?cè)谧雷优赃呑讼聛�，寫三封�?qǐng)假信，薩姆沙先生寫給銀行的管理處，薩姆沙太太給她的東家，葛蕾特給她公司的老板。
“今天晚上就告訴她以后不用來了。”薩姆沙先生說，可是妻子和女兒都沒有理他，因?yàn)槟莻�(gè)老媽子似乎重新驅(qū)走了她們剛剛獲得的安寧。她們站起身來，走到窗戶前，站在那兒，緊緊地抱在一起。薩姆沙先生坐在椅子里轉(zhuǎn)過身來瞧著她們，靜靜地把她們觀察了好一會(huì)兒。接著他嚷道：“來吧，喂，讓過去的都過去吧，你們也想想我好不好�！眱蓚�(gè)女人馬上答應(yīng)了，她們趕緊走到他跟前，安慰他，而且很快就寫完了信。
于是他們?nèi)齻�(gè)一起離開公寓，已有好幾個(gè)月沒有這樣的情形了，他們乘電車出城到郊外去。車廂里充滿溫暖的陽光，只有他們這幾個(gè)乘客。他們舒服地靠在椅背上談起了將來的前途，仔細(xì)一研究，前途也并不太壞，因?yàn)樗麄冞^去從未真正談過彼此的工作，現(xiàn)在一看，工作都滿不錯(cuò)，而且還很有發(fā)展前途。目前最能改變他們情況的當(dāng)然是搬一個(gè)家，他們想找一所小一些、便宜一些、地址更適中也更易于收拾的公寓，要比格里高爾選的目前這所更加實(shí)用。正當(dāng)他們這樣聊著，薩姆沙先生和太太在逐漸注意到女兒的`心情越來越快活以后，老兩口幾乎同時(shí)突然發(fā)現(xiàn)，雖然最近女兒經(jīng)歷了那么多的憂患，臉色蒼白，但是她已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)身材豐滿的美麗的少女了，他們變得沉默起來，而且不自然地交換了個(gè)互相會(huì)意的眼光，他們心里打定主意，快該給她找個(gè)好女婿了。仿佛要證實(shí)他們新的夢(mèng)想和美好的打算似的，在旅途終結(jié)時(shí)，他們的女兒第一個(gè)跳起來，舒展了幾下她那充滿青春活力的身體。
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6.下列對(duì)本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A.格里高爾“頭無力地頹然垂下……呼出最后一絲搖曳不定的氣息”，在傷痛中孤獨(dú)地死去，凸顯出人在冷酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前的軟弱和渺小。
B.老媽子“就更使勁的捅”，一個(gè)“捅”字表明即使處在社會(huì)底層的人也失去了對(duì)弱者的同情和憐憫，更能表現(xiàn)出人與人之間關(guān)系的異化。
C.葛雷特說“瞧他多瘦呀”，表明作為與格里高爾感情最深厚的妹妹，對(duì)哥哥的不幸遭遇痛苦不已，可見她對(duì)格里高爾始終是關(guān)心愛護(hù)的。
D.在格里高爾死后，其家人如釋重負(fù)，決定去郊游開始新的生活，揭示出在生存競(jìng)爭(zhēng)激烈的資本主義社會(huì)，親情被異化為赤裸裸的金錢關(guān)系。
7.下列對(duì)本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A.選文以冷靜、客觀的第三人稱敘述方式，讓讀者建立自己的閱讀態(tài)度，對(duì)主人公格里高爾，人們可以同情，可以肯定，也可以批判。
B.格里高爾最后的死亡象征小人物要想在艱難時(shí)代求得生存，就必須蜷縮成順從、服帖的姿態(tài)，這是格里高爾主動(dòng)選擇的幸福歸宿。
C.選文筆墨細(xì)膩，但沒有浪漫主義常用的浮華語句，很少用富有感情色彩的修飾語，也回避了專門的藝術(shù)描寫手段，語言平淡無華。
D.《變形記》和《促織》都運(yùn)用想象手法，通過人變蟲的故事來表現(xiàn)人的異化的悲哀，控訴了黑暗的現(xiàn)實(shí)以及不合理的社會(huì)制度。
8.文中畫線處的景物描寫有怎樣的作用？請(qǐng)結(jié)合選文綜合分析。
9.有人評(píng)價(jià)：“卡夫卡的《變形記》是荒誕與真實(shí)的絕妙結(jié)合。”請(qǐng)結(jié)合選文簡(jiǎn)要分析。
答
6.C.“可見她對(duì)格里高爾始終是關(guān)心愛護(hù)的”錯(cuò)，從“他消滅自己的決心比妹妹還強(qiáng)烈呢”“薩姆沙先生和太太在逐漸注意到女兒的心情越來越快活”等處可知，格里高爾的妹妹對(duì)格里高爾并不是始終關(guān)心愛護(hù)的。
7.B.“這是格里高爾主動(dòng)選擇的幸福歸宿”錯(cuò)，格里高爾是被生活的重壓所迫選擇了死亡，格里高爾變成甲殼蟲以后遭到社會(huì)和家人的拋棄，死對(duì)于他來說是一種解脫。
8.①?gòu)摹耙唤z暖意”到“充滿溫暖”，景物的變化點(diǎn)明時(shí)間的變化。②推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，表現(xiàn)出格里高爾家人面對(duì)親人的離世內(nèi)心由一絲憂傷到哀思全無的變化過程。③以光明溫暖的景物描寫反襯社會(huì)環(huán)境的冷漠嚴(yán)酷，從而揭示人性異化的主題。
9.①小說的“荒誕”是指格里高爾變?yōu)榧紫x，這不符合生活真實(shí)。②小說的“真實(shí)”是指主人公變形后心理狀態(tài)的真實(shí)，以及周圍人對(duì)待主人公態(tài)度符合生活的真實(shí)。③小說將“荒誕”和“真實(shí)”結(jié)合在一起，著眼于對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)作出關(guān)照，具有深刻的批判性。
變形記節(jié)選閱讀答案 2
課型：新課 學(xué)科：語文 主備人：歐陽莉莉 從備人：高一語文組
學(xué)習(xí)目標(biāo)：
1.了解卡夫卡的創(chuàng)作以及其作品的主要傾向。
2.簡(jiǎn)單了解西方現(xiàn)代主義創(chuàng)作思潮。
3.理解《變形記》的中心思想、荒誕的故事情節(jié)，以及小說里展現(xiàn)的西方現(xiàn)代社會(huì)人與人之間的關(guān)系、人與社會(huì)的關(guān)系、人與物的關(guān)系。
4.理解人變成蟲有何象征意義。
學(xué)習(xí)重點(diǎn)：理解《變形記》的中心思想，分析主人公格里高爾的心理活動(dòng)、心理變化，初步探討人異化的根源。
學(xué)習(xí)疑點(diǎn)：《變形記》里展現(xiàn)的西方現(xiàn)代社會(huì)人與人之間的關(guān)系、人與社會(huì)的關(guān)系、人與物的關(guān)系。
學(xué)法指導(dǎo)：
1.查閱有關(guān)資料，如西方現(xiàn)代文學(xué)史、西方現(xiàn)代哲學(xué)、西方現(xiàn)代心理學(xué)。把《變形記》放在西方現(xiàn)代派思潮的大背景去閱讀、去思考�？梢赃m當(dāng)了解西方現(xiàn)代派的流派、創(chuàng)作主張、代表作家、影響等。
2.運(yùn)用歷史學(xué)、政治學(xué)知識(shí)，結(jié)合工業(yè)社會(huì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步給人類帶來的影響去理解人與人、人與社會(huì)、人的物化（異化）等問題。
3.閱讀卡夫卡《變形記》的全篇以及他的其他代表作以求更多地了解卡夫卡的創(chuàng)作。
一、課前預(yù)習(xí)
1.《變形記》是講的人變成蟲，同學(xué)們回憶一下，還有什么文學(xué)作品是講的人與蟲（物）之間的轉(zhuǎn)化的呢？就你認(rèn)為，說說人變蟲有沒有可能？
2. 作者作品介紹：
弗蘭茨·卡夫卡（1883~1924），奧地利小說家，生前默默無聞，死后卻贏得世人驚服，與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。1909年開始發(fā)表作品，1915年因短篇小說《司爐工》獲馮塔納德國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)金。短篇名作有《判決》《變形記》《在流放地》《中國(guó)長(zhǎng)城》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《致科學(xué)院的報(bào)告》《饑餓藝術(shù)家》《地洞》《獵人格拉克斯》《歌手約瑟芬，或耗子之流》等，長(zhǎng)篇小說有《審判》《城堡》《美國(guó)》。他的作品大都是死后由摯友馬克斯·布洛德編輯出版的。
旅美英籍作家奧登說：“卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境�！备ヌm茨·卡夫卡在《變形記》中向我們形象地揭示了現(xiàn)代人這樣的生存困境：人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)的壓力下，漸漸喪失自我，以至無法把握自己的命運(yùn)，人與人之間關(guān)系日趨冷漠乃至走向冷酷。因而，《變形記》可看作是一篇關(guān)于現(xiàn)代人生存問題的寓言。
卡夫卡跳出了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義人物塑造方式的窠臼，借用隱喻的手法，通過對(duì)人物形象的變形處理，構(gòu)設(shè)了荒誕不經(jīng)的故事情節(jié)，造成一種令人驚異的藝術(shù)效果，從而給人以強(qiáng)烈的心靈震撼，驅(qū)使讀者透過這變形的巧妙“偽裝”，更加清晰而深刻地看到了現(xiàn)代人的生存困境問題。這篇小說又是生動(dòng)而感人的�？ǚ蚩ㄉ钪獌H僅依靠荒誕是無法打動(dòng)人心的，因而在荒誕的故事情節(jié)中，巧妙地融入了寫實(shí)手法，把細(xì)節(jié)寫得真實(shí)而生動(dòng)。既寫出了格里高爾變成甲蟲后的“蟲形”“蟲性”，又寫出了他那善良、軟弱、懊喪、焦慮、孤獨(dú)、無助、憂傷、痛苦的“人心”，而且處處讓人感到合情合理，令人讀來感動(dòng)不已。
3.背景介紹：
1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)的動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活，使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會(huì)制度。第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，現(xiàn)代主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生�，F(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會(huì)的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對(duì)社會(huì)的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識(shí)的主觀感受，開掘個(gè)人的直覺、本能、無意識(shí)、夢(mèng)幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的'言行、心理�，F(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學(xué)作品探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法。
二、課堂教學(xué)
閱讀探究，小組討論：
1. 主人公格里高爾是世界文學(xué)史上的一個(gè)影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典形象，已經(jīng)成為“變形人”的代稱。細(xì)讀課文，格里高爾變成甲蟲，下不了床，沒有準(zhǔn)時(shí)上班，從父母、妹妹的反映中你看出什么？
2.秘書主任親自出馬來到格里高爾家里為的是什么？這個(gè)情節(jié)暗示了什么？
3.細(xì)讀課文，找出相關(guān)句子，分析格里高爾變形的原因，說說是什么使他失去了人的本質(zhì)，異化成非人。
4.仔細(xì)閱讀課文，看看作者主要是通過什么描寫方法來刻畫格里高爾的？作者主要要表現(xiàn)人物怎樣的性格？
提示：小說用心理描寫的方法刻畫格里高爾這個(gè)人物。格里高爾過去的生活、變甲蟲后的思想感情和個(gè)性特點(diǎn)，都是通過心理描寫表現(xiàn)出來的。
小說用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界，格里高爾雖然變成了甲蟲，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲時(shí)的驚慌、憂郁，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé)，無不展示了一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。
5.格里高爾雖然是一個(gè)“蟲形而人心”的異類，但在他身上我們?nèi)匀荒芸吹饺说囊恍┨刂�。找出課文中描寫這一類特征的語句，并思考作者這樣寫與本文的主旨是否矛盾。
6. 小說的內(nèi)在主線是什么？
提示：應(yīng)該說，《變形記》的內(nèi)在主線就是格里高爾變成甲蟲后的心理――情感流動(dòng)的過程，主人公變成甲蟲后的內(nèi)心感受和心理活動(dòng)是小說的主體。
7.這篇小說勾畫人物內(nèi)心世界，進(jìn)行心理描寫的手段有哪些？
提示：小說用內(nèi)心獨(dú)白、回憶、聯(lián)想、幻想等手法，去表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。他不斷地回憶、聯(lián)想過去和今后的事情，不時(shí)由于恐懼焦慮、痛苦和絕望。
8. 題為《變形記》，此處“變形”一詞很值得探究，它至少可以包含三個(gè)層面的內(nèi)容。
提示：
�。�1）小說主人公格里高爾生理上的變形。
�。�2）當(dāng)時(shí)社會(huì)人們心理上的變形。
�。�3）卡夫卡在這篇小說中運(yùn)用的變形的藝術(shù)手法。（此處“變形”是指卡夫卡采用一套有別于傳統(tǒng)的敘述方式和技巧，通過變形把描寫的客觀對(duì)象加以“陌生化”的處理，讓人們習(xí)以為常的生活披上一層奇異的色彩，以此來促使人們從不同角度重新思考同一事物，進(jìn)而探究其本質(zhì)�？ǚ蚩ㄔ谧髌分杏米冃位恼Q的形象和象征的手法來表達(dá)他對(duì)社會(huì)、對(duì)人的思考，在荒誕的故事背后是并不荒誕的情感表達(dá)，寄寓的恰恰是卡夫卡對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的深刻洞察和痛徹的思索。）
9.這篇小說中的“荒誕”無處不在，如：格里高爾一夜間由人變成大甲蟲，情節(jié)是荒誕的。（隨著情節(jié)發(fā)展，他與家人的沖突，更是荒誕的。甚至有的藝術(shù)細(xì)節(jié)也是荒誕的：一只蘋果打在格里高爾的甲背上，陷了進(jìn)去，一個(gè)多月，還爛在甲蟲背上。）荒誕、變形的情節(jié)為什么在讀者的體驗(yàn)、聯(lián)想中覺得真實(shí)可信呢？
提示：這是因?yàn)樽髡咴谡w荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法。寫甲蟲的行動(dòng)，是符合甲蟲的習(xí)性的；寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個(gè)人的言行邏輯的；（小說下文還寫到寫親人態(tài)度的變化，也是符合社會(huì)生活的。）這種荒誕、變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫實(shí)的敘述方法的結(jié)合，具有強(qiáng)烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚和信服。作者不是讓人們?nèi)ソ邮苋俗兂上x這一客觀存在的事實(shí)，而是去體察和領(lǐng)悟其超現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)和深層心理——情感，去尋求荒誕中的本質(zhì)。因此，人變成甲蟲是人類精神世界遭致扭曲、異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射。在作品中，卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動(dòng)聲色、不動(dòng)感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及改變這現(xiàn)狀的問題。
三、練習(xí)和測(cè)評(píng)
1. 成語積累：下面短語中有兩個(gè)錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（ ）
A.怒氣沖沖 目不轉(zhuǎn)睛 不由自主 突如其來
B.疲憊不堪 引人注目 不可思議 一愁莫展
C.仁至義盡 氣喘吁吁 六神無主 難以執(zhí)信
D.小心冀冀 精疲力竭 精神煥散 食不甘味
2.馬克思說資本主義社會(huì)人與人的關(guān)系就是金錢關(guān)系。聯(lián)系本課內(nèi)容，你怎樣看？（自由發(fā)言）
四、課后拓展
閱讀《變形記》全文。再一次體會(huì)格里高爾的內(nèi)心變化以及荒謬當(dāng)中見真實(shí)的寫作特色。深入思考現(xiàn)代社會(huì)中人的地位、處境。
五、學(xué)習(xí)后記
變形記節(jié)選閱讀答案 3
變形記
陳巨飛
王太貴做夢(mèng)都沒有想到自己醒來后變成了公眾人物。
他努力地睜開眼睛，發(fā)現(xiàn)自己躺在病床上，一群人笑盈盈地、用他從未享受過的表情看著他。吳老三走了過來，他是王太貴的老板，一個(gè)包工頭。平時(shí)一向比較張狂，這時(shí)，他拿著錦旗走到王太貴身邊，蹲在病床前，把錦旗的另一端放在王太貴虛弱的手上。長(zhǎng)槍短炮又咔嚓咔嚓地閃了一通。王太貴感到頭暈?zāi)垦�，閉上眼睛睡一覺再說。
等王太貴再次醒來時(shí)，已經(jīng)是深更半夜了。他終于看清“見義勇為”四個(gè)燙金的大字。錦旗壓著幾份報(bào)紙，王太貴從報(bào)紙的大標(biāo)題上驟然看到了自己的名字，這嚇了他一跳。他抽出報(bào)紙一看，標(biāo)題寫著：農(nóng)民工制服綁匪，王太貴大義滅親。王太貴就大概知道自己為什么會(huì)躺在這里了。
故事要從之前說起。
王太貴因吃苦耐勞而成為鋼筋工帶班班長(zhǎng)。張勇是王太貴大舅的兒子，一直嬌生慣養(yǎng)。為了給表弟蓋房子，大舅還欠王太貴三萬塊錢呢。張勇心里也急，他在村里當(dāng)個(gè)小電工，賺不了什么錢。在王太貴的說情下，張勇很快就成了吳老三手下的水電工。
現(xiàn)在是商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，是買方市場(chǎng)。張勇接了這個(gè)差事后，身邊就圍滿了各種推銷建材的業(yè)務(wù)員。王太貴對(duì)張勇說，不能被別人的好處沖昏了頭腦，工程驗(yàn)收不掉，自己就要吃大虧了。
張勇的活還真沒驗(yàn)收掉。張勇越想越氣，心想自己出來干了半年活，一開始信了業(yè)務(wù)員的哄騙，沒通過驗(yàn)收也就算了，后來整改得很認(rèn)真，憑什么吳老三不驗(yàn)收？就是想賴賬！還打我，我看他就是黑心包工頭……
張勇氣不過，三杯酒下肚，各種委屈涌上心頭。正當(dāng)吳老三向客人介紹工程進(jìn)展情況時(shí)，張勇一把揪住吳老三，騰地從背后抽出菜刀將他綁架了。就在警察多項(xiàng)營(yíng)救方案失敗、大家一籌莫展之際，一個(gè)人卻突然從天而降，重重地落在張勇的身上。巨大的慣性撞開了吳老三，直接把張勇?lián)涞乖诘厣�。等大家緩過神，發(fā)現(xiàn)張勇在這個(gè)人身下一動(dòng)不動(dòng)，汩汩地流著鮮血。
報(bào)道后面，王太貴看到記者的名字，他叫胡文。他決定天亮聯(lián)系胡文，說明真實(shí)情況，再按事實(shí)報(bào)道。
事實(shí)是：王太貴正在高高的腳手架上軋鋼筋，叫張勇不要沖動(dòng)，放下菜刀，他就朝腳手架的邊緣挪了挪，沒想到一時(shí)不慎，從五層樓上摔下，落到張勇的頭上，出于偶然救下了吳老三，壓死了張勇，這才撿了自己一條命。當(dāng)然不是見義勇為，更不是什么大義滅親。這個(gè)報(bào)道要是被家人或是大舅看見了，還指不定會(huì)發(fā)生什么誤會(huì)。
第二天上午十點(diǎn)多的時(shí)候，王太貴醒了。病房里多了一個(gè)五十多歲的殼頂男人，他說他叫胡文，報(bào)道是他寫的，應(yīng)上級(jí)要求，想再作深入報(bào)道……王太貴心想，怎么就送上門來了。
王太貴向胡文說明了真實(shí)情況。他說，我害死表弟，還成了英雄，家里人怎么看我？胡文說，你說了誰會(huì)信？如果說出事實(shí)，你大舅一家仍然要找你麻煩，社會(huì)上反而會(huì)笑話你。一旦知道你是因?yàn)榭礋狒[摔下去的，這些鮮花、水果就會(huì)變成唾沫，直接把你淹死。你把掙來的錢孝敬你大舅一家，我再幫你證明。這樣于你、于我、于大家，都很有好處。
他也想了想，胡文說的好像真有些道理�？墒沁@樣“順其自然”，心里又很不安。老婆說自己都回娘家了，大舅和大舅媽吵得受不了……
胡文建議王太貴繼續(xù)“裝英雄”，一方面可能是“裝”比“不裝”好，更重要的一個(gè)原因是，胡文馬上要評(píng)定高級(jí)記者的職稱。胡文前一段時(shí)間一直努力，就是想制造一些響動(dòng)，給自己加分。
胡文從醫(yī)院出來，長(zhǎng)長(zhǎng)地噓了一口氣。他突然覺得，自己好像也被誰綁架了。胡文的稿子發(fā)出后，引起了強(qiáng)烈的反響，也引起了新安縣的文明辦主任劉義民的注意。他已經(jīng)干了十五年正科了，這么多年來，提拔的機(jī)會(huì)總是與他擦肩而過。
王太貴的出現(xiàn)讓劉主任看到了這種運(yùn)氣。他叫來胡文，問起王太貴的情況。胡文說，如果想上報(bào)他為亮點(diǎn)人物，還是要慎重。
緊接著，王太貴就作為亮點(diǎn)人物候選人報(bào)上去了。今年的評(píng)選和以往稍有不同，增加了微信投票的環(huán)節(jié)。
王太貴的傷幸虧無大礙。住院期間，家人來了幾次，聽家人說，大舅媽之前幾乎是每天來哭一次，現(xiàn)在偶爾還會(huì)來家里哭一場(chǎng)，但成為一種習(xí)慣，都見怪不怪了。
有一天，有個(gè)醫(yī)生對(duì)他說，王太貴，我們都在給你投票呢！你現(xiàn)在全省有名了。王太貴了解了怎么回事后，就讓胡文聯(lián)系劉主任。胡文說，你忘了我們當(dāng)初約定的事嗎？再說，你不說別人怎么知道呢？王太貴說，不行，我要找劉主任。見到了劉主任，王太貴說明了情況，表示要退出評(píng)選。
劉主任生氣地說，你為什么現(xiàn)在才說這些？馬上評(píng)選結(jié)果都要下來了，你在這里搞什么飛機(jī)？
既然誤會(huì)已經(jīng)形成，就不可挽回了。再說，這已經(jīng)不是你個(gè)人的事了，這是全縣的大事。你騙了人，也就是胡記者和我騙了人，也就是我們?nèi)h騙了人，你難道讓別人喊我們縣是騙子縣嗎？劉主任說。
王太貴說，我不想當(dāng)騙子。
劉主任說，那不就成了，你一個(gè)人用善意的`謊言化解全縣的誠(chéng)信危機(jī)，也是一種見義勇為。你現(xiàn)在不就是擔(dān)心對(duì)不起你大舅一家？到時(shí)候我和胡記者一起去你大舅家說明情況，化解誤會(huì)。
王太貴小雞啄米似的點(diǎn)點(diǎn)頭，劉主任和胡文相視一笑。
王太貴也就順利評(píng)上了亮點(diǎn)人物，也因?yàn)檫@一因素，新安縣被評(píng)為先進(jìn)縣。當(dāng)然王太貴不知道，胡文已經(jīng)獲得高級(jí)記者職稱。劉主任也得到了重用，任政府辦主任。
他每天早晨起來都要看一看鏡子，一看就是半天。有一天，他想他得回家看看了。一回到家，大舅和大舅媽就來了，大舅媽突然號(hào)啕大哭，緊接著，大舅也泣不成聲……王太貴看見夕陽漸漸地熄滅，掉入山那邊的深淵去了。
他摸清了劉主任的生活軌跡。當(dāng)劉主任迎上去接女兒的時(shí)候，王太貴擋住了劉主任和女兒的去路。
劉主任說，不是我不幫你，你用腳趾頭想想，木已成舟的事，我說了又有什么用？
王太貴拉住劉主任說，不行，你要幫我證明，我們到電視臺(tái)去……
神經(jīng)�。⒅魅螔昝撏跆F，把他推倒在地。
王太貴起來后，撲上前去抓住了劉主任的女兒，從背后抽出水果刀，用命令的語氣對(duì)驚魂未定的劉主任說，快報(bào)警！快叫記者來，我有話要說！
不一會(huì)兒，警察和媒體都來了，劫持著人質(zhì)的王太貴被包圍在中間�？吹絼⒅魅尉o鎖的眉頭，王太貴一陣釋然。
�。ㄟx自2021年第5期《小說林》，有刪改）
6、下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A、 “笑盈盈地、用他從未享受過的表情看著他”，既表現(xiàn)了人們對(duì)王太貴敬仰的心情也表現(xiàn)了王太貴身份變化后難以適應(yīng)的心理。
B、 “劉主任和胡文相視一笑”，這一細(xì)節(jié)不僅寫出了劉主任和胡文說服王太貴后的開心，而且寫出了他們對(duì)王太貴盲目順從的輕蔑。
C、 “夕陽漸漸地熄滅，掉入山那邊的深淵去了”，既是實(shí)寫也是虛寫，實(shí)寫王太貴所看到的眼前之景，虛寫王太貴絕望又無助的心境。
D、作者善于運(yùn)用對(duì)比來刻畫人物，既有不同人物之間的對(duì)比，也有同一人物前后不同表現(xiàn)的對(duì)比，不同類型的對(duì)比使人物形象更加鮮明。
7、關(guān)于本文“人物設(shè)置”的解說，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3分）
A、胡文是小說中的關(guān)鍵人物，是他的一篇主觀臆斷報(bào)道，改變了主人公的命運(yùn)，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。
B、張勇是進(jìn)城農(nóng)民工，他“缺少經(jīng)驗(yàn)”“貪圖小利”又“性格沖動(dòng)”，是故事發(fā)生的“人物引子”。
C、劉主任是基層官員，他的所作所為是為了“抓住提拔的機(jī)會(huì)”，他的出現(xiàn)使小說主題得以提升。
D、大舅媽是典型的母親形象，喪子讓她痛不欲生，正是她的一次次哭訴，使得王太貴回歸了自我。
8、小說圍繞“綁架”展開，這些“綁架”類別較多，含義豐富，請(qǐng)自擬標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其進(jìn)行分類，并舉例說明。（6分）
9、卡夫卡的《變形記》講述的是小職員“變形”的故事，本文也是以“變形記”為題，本文的“變形”與卡夫卡的“變形”有何不同？（6分）
答
6、B（沒有“盲目順從的輕蔑”之意。）
7、D（家族的壓力只是其中一個(gè)方面，還有自我的反省、公眾的審視等原因。）
8、參考答案示例：
�、俑鶕�(jù)綁架所借助的對(duì)象分
非法綁架（力的綁架）：張勇將包工頭吳老三綁架；王太貴將劉主任的女兒綁架。
話語綁架：胡文、劉主任為名利而說動(dòng)王太貴，“綁架”王太貴。
道德綁架：胡文、劉主任把王太貴推上“亮點(diǎn)人物”，以“否則全縣成為騙子縣”等“綁架”太貴。
�、诟鶕�(jù)綁架可視性來分
有形的綁架：張勇將包工頭吳老三綁架；王太貴將劉主任的女兒綁架。
無形的綁架：胡文、劉主任為名利所綁架；胡文、劉主任對(duì)王太貴的“綁架”；王太貴為“英”身份綁架；
�、鄹鶕�(jù)綁架的積極性分
主動(dòng)的綁架：張勇將包工頭吳老三綁架；王太貴將劉主任的女兒綁架；胡文、劉主任對(duì)王太貴“綁架”。
被動(dòng)的綁架：王太貴被胡文、劉主任綁架，將“英雄”繼續(xù)扮演下去。
�、芨鶕�(jù)綁架的自我性
分外在的綁架：張勇將包工頭吳老三綁架；王太貴將劉主任的女兒綁架。
內(nèi)在的綁架（自我的綁架）：王太貴被塑造成“英雄”后，被“英雄”的身份所綁架。
9、①所變之形不同：卡夫卡的《變形記》主人公變成了甲蟲；本文主人公變成“英雄人物”。
�、谧冃蔚奶攸c(diǎn)不同：卡夫卡《變形記》里的“變形”是荒誕的，不合現(xiàn)實(shí)邏輯的，帶有魔幻色彩；本文的“變形”雖是虛構(gòu)，卻符合現(xiàn)實(shí)邏輯。
�、圩冃蔚慕Y(jié)果不同：卡夫卡的《變形記》主人公在孤獨(dú)痛苦中死去，無力反抗；本文的主人公最后以看似荒唐的行為反擊，回歸自我，變回“原形”。
�、堋白冃巍备街闹黝}意義不同：卡夫卡的“變形”反映的是人在社會(huì)和家庭的雙重壓迫下的“異化”；陳巨飛的“變形”指的是人在利益面前、在失去真我后的精神、心理改變及掙扎。
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