戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感
范文一:
戰(zhàn)爭帶來了涂炭,帶來了死亡。但是戰(zhàn)爭中也會帶來愛情與美好,第二次世界大戰(zhàn),日本侵略了中國,從東北到廣西,大半個中國都淪入了戰(zhàn)火當中。1945 年,日軍戰(zhàn)敗,而在中蘇邊境的一個中國小鎮(zhèn)上,一群日軍拒不投降,因他們而起的一段戰(zhàn)斗故事,就是你戰(zhàn)火中的芭蕾所要敘述的劇情。
日軍負隅頑抗,襲擊了一支蘇軍隊伍,一名蘇聯(lián)士兵安德烈(伊戈爾•克洛斯科夫飾)負傷逃到中國邊境的小鎮(zhèn)上,少女小鵝兒救回了這名蘇軍士兵,兩人的感情故事就此展開。這樣的故事在今天看來頗具傳奇色彩,在戰(zhàn)火中人的性命脆弱,愛情是很奢侈的事情,但發(fā)生了也難以抵擋。所以影片中的愛情故事是美妙的,但因為處于戰(zhàn)火紛飛的歲月,所以也讓人一開始就關(guān)心兩人的結(jié)局究竟會如何。影片中有激烈的戰(zhàn)斗,也有唯美的愛情,甚至還有令人難忘的芭蕾舞表演,各種意外與巧合成就了這個美麗的愛情故事。
戰(zhàn)火中的芭蕾由中國和俄羅斯兩國幕后團隊參與,影片的監(jiān)制尼基塔•米哈爾科夫在世界影壇也是大名鼎鼎。他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的蒙古精神也來到中國拍攝,之后他的烈日灼人獲得過奧斯卡最佳外語片大獎,是俄羅斯一流的大導(dǎo)演。筆者最喜歡他的作品是西伯利亞的理發(fā)師,影片展現(xiàn)了俄羅斯人的特有氣質(zhì)和精神,是一部具有史詩氣質(zhì)的影片。有尼基塔•米哈爾科夫參與戰(zhàn)火中的芭蕾,影片在針對蘇聯(lián)士兵性格刻畫,以及當時蘇聯(lián)文化以及風貌的把握上,有了很好的掌控。
在中國制作團隊方面,影片的導(dǎo)演是董亞春,這位攝影師出身的導(dǎo)演,以執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭影視劇見長,曾經(jīng)導(dǎo)演過八月一日這樣的國產(chǎn)戰(zhàn)爭大片,也曾參與過沖出亞馬遜、驚濤駭浪等現(xiàn)代軍事題材影片的攝制,是一位經(jīng)驗豐富的軍事題材導(dǎo)演。戰(zhàn)火中的芭蕾首先就是發(fā)揮了他的攝影強項,戰(zhàn)爭場面和文戲場景拍攝都很出色,尤其是女主角董舒慈的芭蕾舞表演場景,拍攝也是美輪美奐,在冰天雪地的叢林中,看一位美女跳起天鵝湖,這個片段在影片中呈現(xiàn)出特有的美感。
影片中的中國演員基本都是來自于東北,所以在風土人情這一塊影片把握非常到位。雪地飛馳的爬犁、大年夜包餃子的熱鬧場景、東北當?shù)厝藘Υ姘撞说男}房,相信都能勾起東北觀眾的回憶。這些生活細節(jié)的特點對于南方觀眾未必能一下子接受,但是制作團隊在細節(jié)的考究讓這部電影的制作經(jīng)得起考驗。
戰(zhàn)爭始終是殘酷的,中國人民抗日戰(zhàn)爭經(jīng)歷八年之久,這還是從1937年盧溝橋事變算起,如果從1931年九一八事變算起,那與日本的戰(zhàn)爭進行了就有14年之久。主創(chuàng)選取戰(zhàn)火中的芭蕾的故事有很深一層的意義,片中這場戰(zhàn)斗是真實存在的,是發(fā)生在日本宣布戰(zhàn)敗之后,所以也被稱作是黑土地上的最后一戰(zhàn)。這場戰(zhàn)斗結(jié)束了,中國人民也正式在歡慶抗戰(zhàn)的勝利,但無可避免的,戰(zhàn)爭會帶來犧牲,那些為抗擊侵略者而流血的英雄,值得銘記,這也是影片所要傳遞的重要信息。
范文二:
董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭史詩劇戰(zhàn)火中的芭蕾堪稱恢弘大氣。董亞春是我喜歡的導(dǎo)演之一,他的作品沖出亞馬遜、愛在戰(zhàn)火紛飛時、周恩來在重慶大都看過,他的作品述事中有著濃重的抒情風格。
換言之,董亞春的戰(zhàn)火中的芭蕾就像一部“東北戰(zhàn)地戀歌”,或者說一部俄羅斯民歌,抒情中始終彌漫著無法言喻的憂傷。
這部影片的好,無法轉(zhuǎn)述。簡要說,它是眾多抗戰(zhàn)題材作品中比較“另類”的一部,其“另類”亦在于,這部發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期東北黑土地上的“最后一戰(zhàn)”驚心動魄?梢哉f,一雙飽經(jīng)戰(zhàn)亂的“舊舞鞋”就像一個“索引”,引出一個恢弘的愛情和驚心動魄的戰(zhàn)爭。
我之所以提到“索引”,源于戰(zhàn)火中的芭蕾于史有依,故事講述了發(fā)生在東北白山黑水中不尋常的一戰(zhàn)。1945年9月12日,潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負隅頑抗,血洗了當?shù)卮迕,并襲擊了蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天,故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。
影片開場時,鵝兒靜靜地將一塊老懷表放在紀念碑上,迥似泰坦尼克號,而在故事推進上則比黃河絕戀大氣得多。隨著故事的推進,時間閃回到幾十年前那段非常歲月:影片中的鵝兒是一個單純的東北大妞,這個東北妞在柳芭大媽的面包房里打工,業(yè)余時間學(xué)習(xí)芭蕾。不經(jīng)意中,鵝兒救下了受傷的蘇聯(lián)偵察兵安德烈,兩人之間產(chǎn)生了一段刻骨銘心的愛情故事。影片中,鵝兒和安德烈的愛情有些朦朧的味道,充滿少女的懷想。
印象最深的是,日本天皇宣布無條件投降后,兩個幸福的年輕人再次相逢在白樺林中相擁的那場戲:鵝兒穿著白舞鞋靜靜地跳起俄羅斯名曲天鵝湖,安德列目光溫柔地靜著鵝兒,恍然有種時光倒錯之感。山林寂靜無聲,一片樹葉靜靜地飄落在安德列的臉上,像愛情的小手滑過。在密林的深處,那伙流亡的日軍已然豎起了槍口。似乎,一切都蓄勢待發(fā)。
安德列不動聲色地抱著鵝兒飛身上馬,馬蹄漸去漸遠。次日,一場圍剿日軍的戰(zhàn)役在東北密林深處打響,一時之間尸橫遍野,無數(shù)人在硝煙中倒下,凝成一副悲壯的畫面。“噩耗聲傳來在那個午后,心上人戰(zhàn)死在遠方沙場,她默默來到那片白樺林,望眼欲穿地每天守在那里……”天空有風吹過,山林寂靜無聲,身著紅衣的鵝兒站在死寂的戰(zhàn)場中,緊張地四處張望,尋找著自己的戀人。
不遠處,鵝兒的老父親靜靜地躺在血泊中,泥土掩沒了半個身子。不遠處,柳芭大媽也在焦急地尋找著自己的兒子安德烈,這個飽經(jīng)憂患的大媽怎么也沒想到,自己剛剛見到兒子就是生離死別。這種戰(zhàn)爭背后的沉重遠比喀秋莎和樸樹的白樺林憂傷得多。
相比時下常規(guī)意義上的抗日影片,戰(zhàn)火中的芭蕾沒有太多的口號,也沒有任何說教,其關(guān)注的更多人性和戰(zhàn)爭給普通家庭帶來的難以平復(fù)的憂傷?梢哉f,從始至終,影片中都彌漫著強烈的反戰(zhàn)情緒。譬如,天皇發(fā)布投降昭書時,一個日本兵興奮地喊“我們可以回家了!”而后卻被自己的上司不動聲色地殺死。而那個日本隨軍女人在難產(chǎn)中死去后,遺留下的女兒則被鵝兒的母親收養(yǎng)。
就整部影片而言,傾訴戰(zhàn)爭不義之時,并非落入痛斥戰(zhàn)爭之惡的俗套,更多尺度地張揚了人性之美。而這,正是戰(zhàn)火中的芭蕾所要表達的人性之美和精神魅力所在。
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