《夜鶯》觀后感

　　在高樓林立的繁華都市，在高效競爭的工作職場，在人情冷暖的親情關(guān)系中，經(jīng)常會被我們忽視著，甚至是遺忘了人與人最初、最簡單的相處模式。無論是在一個家庭中，夫妻之間的相處之道，還是父子之間的孝順之道抑或是祖孫之間的天倫之樂，在看似極為平常的一種關(guān)系的維系中，中間有可能卻穿拆著些許的矛盾與不解，誤會與埋怨。

　　法國導(dǎo)演費利普.彌勒編導(dǎo)的中國電影《夜鶯》，是一部具有法國鄉(xiāng)間氣質(zhì)中國人文電影，它的故事清晰明了地以一段中國家庭為主線，充分的表達(dá)了各種親情的缺失與迷茫的人性關(guān)系，又再次通過中國南方城市陽朔與三江旖旎的自然風(fēng)光打磨與消化這些曾經(jīng)的隔閡，讓親情回歸，讓家更和睦，也讓人情味與鄉(xiāng)土情相互交織，給觀眾呈現(xiàn)出純凈自然與暖心溫情的觀感。

　　電影《夜鶯》中的故事，是有典型的中國家庭代表性的，李保田飾演的爺爺志根，多年前老伴離世，自己孤苦伶仃地生活在北京這個大城市，唯一與他相依為命，相互做伴的是一只他養(yǎng)了18年的畫眉鳥，老人絕大多數(shù)的生活都是在和鳥兒一起度過。而秦昊飾演的兒子崇義，因為多年前爺爺帶著小孫女外出，而險些把孩子弄丟一事心中一直存有埋怨，導(dǎo)致父與子之間長期的關(guān)系生疏。好在李小冉飾演的兒媳倩影通情達(dá)理很理解自己的公公，還愿意把小童星楊心怡飾演的孫女任幸讓爺爺帶，讓最終尷尬的父子關(guān)系在孩子的調(diào)劑與溝通中得以緩解。

　　在北京這座每天幾千萬人高速運轉(zhuǎn)的都市中，每一個正在奮斗與辛勤工作的年輕人、中年人身上都肩負(fù)了打拼、奮斗給自己家人更好的生活條件的責(zé)任。即便像電影中秦昊和李小冉飾演的這對在事業(yè)中算得上比較成功的高級白領(lǐng)身上，也很難把家庭與工作很好的融合好。開會、出差、出國，這些看似普通到不能再普通的工作事宜在面對孩子與家庭的時候也無法正常的運轉(zhuǎn)，更別提是否還有時間照顧正在空巢中煎熬的自己的父母。

　　法國導(dǎo)演用清澈如水、濃重如墨的表現(xiàn)方式，讓一心想著回到老家祭祖的老人與一個暑假沒人照看的孩子完成了這一趟特殊意義、洗滌心靈的還鄉(xiāng)之旅，來一筆勾銷了在大都市中幾年都不曾被諒解的心結(jié)。這看似簡單的溫情背后，卻包含著這祖孫倆人一路上在面對各種困境時的相互攙扶、照顧、包容與疼愛，讓天真的孩子與孤獨的老人的短短幾天的旅程，充分的、親密的與自然接觸，別是一番風(fēng)味。

　　現(xiàn)在都市中的孩子們，他們具有著父輩們小時候，甚至是我們小時候根本不可能有的物質(zhì)條件，在他們心中一開口就是電腦、手機(jī)以及游戲機(jī)，他們與大自然的關(guān)系全部都來自書本，人與自然的漠然導(dǎo)致現(xiàn)在的孩子的獨立生存能力急劇下降。而影片卻用這樣的一段旅程來重新打開和展現(xiàn)了孩子回歸自然后的驚喜的美好，在身心簡單到可以以地為床以天為被的淳樸生活中自在的奔跑與暢快的呼吸，是一件多么自由與愜意的事情。

　　在一大片綠色的竹林中，悠揚的山間小路，翠綠清麗的竹葉，深邃神秘的山澗，碧綠清澈的湖水，古老層疊的苗寨，枝繁葉茂的老樹，都讓人心曠神怡，在老人與孩子的南下的路上，導(dǎo)演用鏡頭下的自然風(fēng)光與淳樸的人文情感充分的展現(xiàn)著這一路的美好。用法國人天生就有的浪漫氣質(zhì)融入到了中國山水風(fēng)景之中來展現(xiàn)自然風(fēng)光與人文情懷，用當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情與人與人簡單純真的幫助交流闡述著這部電影最本真的意義。

　　當(dāng)小女孩的爺爺與父親在鄉(xiāng)間古屋的門前，在千年老樹的樹下，把這些年不愿意說出口的歉意與深藏在心底的愧疚都毫無保留的告訴對方的時候，讓如此嫻靜的畫面與父與子溫情的溝通相得益彰。而當(dāng)他們都集體再次回到都市中的時候，當(dāng)人性得到了重新的洗滌與沉淀過后，也讓這個家庭曾經(jīng)將要分崩離析的夫妻關(guān)系得到了重新的改善，用一個最具團(tuán)圓的結(jié)局完美的呈現(xiàn)了幸福的最大意義。

　　作為代表中國內(nèi)地角逐第87屆奧斯卡最佳外語片的《夜鶯》，它被中國電影人給予了厚望，在用一個法國人的視角講述中國人情感的電影中，用鳥兒的始終存在，自然風(fēng)光的寫照，打破了銅墻鐵壁后人性的冷暖，喚醒了人與人之間的溫情，看過之后心間倍感無言的溫暖。

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