三娘教子觀后感
觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)
三娘教子觀后感【篇一】
我是在網(wǎng)上突然看到隴西縣秦劇團(tuán)的戲，由于我們武山和隴西是鄰縣，因此出于好奇便打開(kāi)看看。沒(méi)料這個(gè)演員給我一個(gè)莫大的驚喜。原以為除了郭明霞，《三娘教子》就絕后了，誰(shuí)料在民間有著這么多真正的秦腔大家。杜曉琴的三娘不同于郭明霞，但一點(diǎn)不亞于郭明霞。
首先，杜的嗓子十分舒展。她絲毫不用假聲，卻非常舒展流暢，不論高度還是寬度，都恰倒好處。她的嗓子非常有磁性，稍帶沙啞但又特別脆。對(duì)比之下，郭明霞的嗓子一定程度借助了美聲唱法。其次，這個(gè)演員的做工非常干凈，一個(gè)水袖輕輕過(guò)去，流露出一種自然流暢的美。她的每個(gè)動(dòng)作都是自然的，絲毫沒(méi)有故弄之做作。相對(duì)而言，郭明霞的動(dòng)作不干凈的地方多，有的太過(guò)了。
《三娘教子》中的三娘這個(gè)角色，按說(shuō)她不應(yīng)該只是一個(gè)簡(jiǎn)單的村婦的形象，至少是一個(gè)大戶人家的妻妾。她的丈夫起碼也是秀才級(jí)別的。因此，一舉一動(dòng)上不能把她和在寒窯里和村婦相處了十八年的王寶氚一樣完全演成一個(gè)潑婦式的人物。杜曉琴把王春鵝的性格和心理特征刻畫(huà)得十分到位。而郭明霞的王春鵝和王寶釧之類的人物沒(méi)有什么區(qū)別，大概是她就善于演這類人物的緣故�？赡芪疫@樣說(shuō)會(huì)被很多戲迷指責(zé)，郭明霞的《三娘教子》一直被當(dāng)作不可超越的經(jīng)典，她的弟子也沒(méi)有很好的繼承她的藝術(shù)精髓，有的是小旦的嗓子，根本就不適合這個(gè)角色，有的身段瘦弱沒(méi)有舞臺(tái)形象而不能成為經(jīng)典的王春鵝，所以本以為郭明霞之后《三娘教子》就絕后了。誰(shuí)曾想就在民間，有著這么一位活三娘。杜曉琴只是一個(gè)縣劇團(tuán)的演員，她沒(méi)有郭明霞那么好的條件，沒(méi)有華麗的舞臺(tái)讓她展示，沒(méi)有耀眼的燈光，也沒(méi)有震撼的伴奏。就在幾把板胡的伴奏下，她把王春鵝演義得令人叫絕。
隨后又看了她的《殺廟》。和別人不同的是她的殺廟是做工戲，兩跳一閃，大段的水袖，沒(méi)有十分的功力是不行的。她不會(huì)象陜西研究員的演員一樣把水袖增到七尺和九尺長(zhǎng)，她玩的是真工夫，不靠包裝。從網(wǎng)上了解到，隴西劇團(tuán)的戲能夠連年占領(lǐng)天水，寶雞一帶的市場(chǎng)，就是因?yàn)橛卸艜郧伲瑥埿l(wèi)軍這樣的實(shí)力派演員。
看完杜曉琴的戲，我想起了80年代武山縣劇團(tuán)的王彩霞，那個(gè)當(dāng)?shù)赜忻?ldquo;王大嘴”。那時(shí)候我還很小，王彩霞的《竇鵝冤》迷倒了鄰近多少個(gè)縣的人。那時(shí)候馬友仙來(lái)過(guò)天水演出，人們不買票去看那些名家的戲，就看王彩霞在土臺(tái)子上演竇鵝。原來(lái)真正的藝術(shù)家永遠(yuǎn)無(wú)名，他們都在民間默默無(wú)聞的唱戲。他們?yōu)榱松?jì)四處奔波，他們淡薄名利，所以才心中裝的是戲。他們不知道什么是職稱評(píng)定，不為了評(píng)國(guó)家級(jí)別而斗得你死我活。他們拿著足夠生活的工資卻唱著人們心悅誠(chéng)服的戲。
三娘教子觀后感【篇二】
這一篇觀后感斷斷續(xù)續(xù)拖了不少時(shí)日了。每次看到這部戲，看到養(yǎng)母帶大養(yǎng)子的艱辛，就會(huì)忍不住落淚。心中一時(shí)波濤滾滾，卻什么都寫(xiě)不出來(lái)。那日跟媽媽說(shuō)起，已經(jīng)去世的姥姥之類的舊時(shí)的女人，目不識(shí)丁，竟然懂得很多我們這些讀書(shū)人都不懂的道理，就是從戲中學(xué)來(lái)的。這戲中的學(xué)問(wèn)，大了。
在人物分析中我們已經(jīng)說(shuō)到王春娥為什么教養(yǎng)薛科長(zhǎng)大成人并進(jìn)京科舉：一方面是善良的本性，另一方面是為了自己老來(lái)有靠。我們現(xiàn)在再看，在薛科高中狀元之后，張、劉二氏來(lái)薛家搗亂，討要錢財(cái)。彼時(shí)，薛科連聲叫“天啊”，哭著站在一邊。他的心情是怎樣的?親生母親做出這種喪盡天良的事，對(duì)不起薛科和王春娥，但是，到底是薛科的親娘。一方面，薛科心里不一定能完全放下自己的親娘，另一方面，就算是放下了，不去管她，萬(wàn)一真的鬧大了呢，那不是所有人都知道薛科不管自己親生母親的死活?薛科一籌莫展。
然后三娘王春娥走了下來(lái)，她心疼兒子，做主打賞錢財(cái)，送給張、劉二氏回家度日。王春娥為什么要這么做?是為了薛科。王春娥此舉，徹底收復(fù)了薛科的心。故事到這里雖然結(jié)束，但是我可以想象到薛科與母親王春娥以后的生活。欲擒故縱。
如果你想懂得做人的道理，就去看京劇吧。
三娘教子觀后感【篇三】
10月18日，我在梨園頻道《看大戲》欄目上，完完整整的看了一遍《三娘教子》，不知道是不是魏老師最新改編的版本�？吹拇螖�(shù)少，就簡(jiǎn)單說(shuō)幾句吧。
首先故事情節(jié)簡(jiǎn)潔明快，四副條陳梅蘭竹菊，表明薛廣乃書(shū)香門(mén)第，薛郎出來(lái)，點(diǎn)明家庭不甚和睦，大夫人、二夫人依次出現(xiàn)，大夫人撒潑刁蠻，二夫人人云亦云。只有三夫人文靜賢淑。為討生計(jì)，薛郎遠(yuǎn)走東南，兩年后驚天噩耗，樹(shù)倒猢猻散。只有三娘、依哥、薛保相依為命。教育依哥，三娘苦口婆心，怎奈依哥冥頑不化，三娘積勞成疾，依哥猛然良心發(fā)現(xiàn)，借錢不果，乞討為母籌錢治病。苦盡甘來(lái)，父子皆入仕途，一家人功德圓滿，跳梁小丑成為笑柄。沒(méi)有拖泥帶水，語(yǔ)焉不詳。沒(méi)有旁逸斜出，橫生枝節(jié)。一氣呵成，相當(dāng)成熟流暢!
其次唱腔設(shè)計(jì)和舞臺(tái)實(shí)踐方面，充分發(fā)揮魏俊英老師嗓音甜美的優(yōu)勢(shì)結(jié)合祥符調(diào)特色，將性格化的唱詞和情緒化的板式配合的天衣無(wú)縫。很能表現(xiàn)三娘這一人物的性格特點(diǎn)。高興時(shí)不喜形于色，惱怒時(shí)不面紅耳赤，魏俊英老師還多次長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)用鼻音吟唱，將教子之艱、受屈之怨表現(xiàn)得內(nèi)斂而深沉。
不足之處也有一些，其一：號(hào)稱是新古典主義豫劇，讓人不知所云，唯見(jiàn)大夫人說(shuō)幾句周星馳一般的無(wú)厘頭語(yǔ)言，“親愛(ài)的”、“超前意識(shí)”等等，很與古典主義南轅北轍。其二：薛保穿針引線的作用沒(méi)有發(fā)揮好，角色的必要性和合理性有些牽強(qiáng)。其三：薛家父子的榮歸缺乏必要的暗示和鋪墊，顯得突兀而讓人失去了苦盡甘來(lái)的滄桑感。其四：《三娘教子》的名字很好，很有群眾基礎(chǔ)，改為《王春娥》，不但俗氣還生分!
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