生查子·富陽(yáng)道中原文及賞析
原文
春晚出山城，落日行江岸。人不共潮來(lái)，香亦臨風(fēng)散。
花謝小妝殘，鶯困清歌斷。行雨夢(mèng)魂消，飛絮心情亂。
翻譯
《生查子》，原是唐代教坊曲名。這首詞的寫作背景與作者的《惜分飛·富陽(yáng)僧舍作別語(yǔ)贈(zèng)妓瓊芳》一樣，皆是他辭官后，行于富陽(yáng)途中所作。
詞的上片，首句寫詞人在暮春傍晚時(shí)分，獨(dú)自離開(kāi)富陽(yáng)縣的山城，行至富春江畔。富陽(yáng)縣位于杭州府西南，富春江的下游。詞人眺望江面，霧靄茫茫，斜暉脈脈，在這黯然蕭索的氛圍中，強(qiáng)烈的悵意和思念占據(jù)了詞人的心。“人不共潮來(lái)，香亦臨風(fēng)散”，就是詞人所惆悵所思念的事情了。詞人深感遺恨的是，錢塘潮水不能將心愛(ài)的人帶到身邊，而那女子為自己祈祝燃香，香煙則隨風(fēng)飄散了。人既不能來(lái)，香也聞不到，祈愿是枉然，寄信更不通，這令詞人深感痛苦。
詞的下片，表面是寫景，實(shí)際是借景物寫人�！盎ㄖx小妝殘，鶯困清歌斷”兩句寫所思之人的花容憔悴、困慵無(wú)緒，再也無(wú)心撫弦歌唱了，這是詞人睹物思人，從而產(chǎn)生的設(shè)想；而尾句“行雨夢(mèng)魂消，飛絮心情亂”則是詞人此地此時(shí)的實(shí)感。深夜春雨淅瀝，點(diǎn)滴至明，令人無(wú)法安睡，更增添詞人羈旅的煩悶；“飛絮”一句，寫天明登程，路上獨(dú)行，風(fēng)中柳絮，飄來(lái)飄去，又勾起詞人由于仕途失意，懷才不遇，瞻望前途渺茫，漂泊無(wú)定的惆悵心緒。
作者思人之痛苦，念己之悲涼，瞻前則渺渺，顧后亦茫茫，這百感交集、愁腸百結(jié)的難言之隱，用一個(gè)“亂”字作結(jié)，則通篇的睛目即現(xiàn)。心亂如麻，難以梳理；心亂如潮，無(wú)法平靜，在詞人的眼里，大自然的春天、花鳥、山水、風(fēng)雨、柳絮等等毫無(wú)美感，只平添迷離惝恍、凄惻悲涼，惱人煩亂。這首詞在寫作上的高妙就在于，通篇無(wú)一句不愁，而無(wú)一句有“愁”字。用景物喻人物，做到物我雙會(huì)，情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)力。
賞析
《生查子》，原是唐代教坊曲名。這首詞的寫作背景與作者的《惜分飛·富陽(yáng)僧舍作別語(yǔ)贈(zèng)妓瓊芳》一樣，皆是他辭官后，行于富陽(yáng)途中所作。
詞的'上片，首句寫詞人在暮春傍晚時(shí)分，獨(dú)自離開(kāi)富陽(yáng)縣的山城，行至富春江畔。富陽(yáng)縣位于杭州府西南，富春江的下游。詞人眺望江面，霧靄茫茫，斜暉脈脈，在這黯然蕭索的氛圍中，強(qiáng)烈的悵意和思念占據(jù)了詞人的心。“人不共潮來(lái)，香亦臨風(fēng)散”，就是詞人所惆悵所思念的事情了。詞人深感遺恨的是，錢塘潮水不能將心愛(ài)的人帶到身邊，而那女子為自己祈祝燃香，香煙則隨風(fēng)飄散了。人既不能來(lái)，香也聞不到，祈愿是枉然，寄信更不通，這令詞人深感痛苦。
詞的下片，表面是寫景，實(shí)際是借景物寫人。“花謝小妝殘，鶯困清歌斷”兩句寫所思之人的花容憔悴、困慵無(wú)緒，再也無(wú)心撫弦歌唱了，這是詞人睹物思人，從而產(chǎn)生的設(shè)想；而尾句“行雨夢(mèng)魂消，飛絮心情亂”則是詞人此地此時(shí)的實(shí)感。深夜春雨淅瀝，點(diǎn)滴至明，令人無(wú)法安睡，更增添詞人羈旅的煩悶；“飛絮”一句，寫天明登程，路上獨(dú)行，風(fēng)中柳絮，飄來(lái)飄去，又勾起詞人由于仕途失意，懷才不遇，瞻望前途渺茫，漂泊無(wú)定的惆悵心緒。
作者思人之痛苦，念己之悲涼，瞻前則渺渺，顧后亦茫茫，這百感交集、愁腸百結(jié)的難言之隱，用一個(gè)“亂”字作結(jié)，則通篇的睛目即現(xiàn)。心亂如麻，難以梳理；心亂如潮，無(wú)法平靜，在詞人的眼里，大自然的春天、花鳥、山水、風(fēng)雨、柳絮等等毫無(wú)美感，只平添迷離惝恍、凄惻悲涼，惱人煩亂。這首詞在寫作上的高妙就在于，通篇無(wú)一句不愁，而無(wú)一句有“愁”字。用景物喻人物，做到物我雙會(huì)，情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)力。
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