淮中晚泊犢頭原文翻譯及賞析

淮中晚泊犢頭原文翻譯及賞析1

　　原文

　　春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。

　　晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

　　譯文

　　春天的陰云，低垂在草色青青的原野上，

　　時(shí)而可見在那幽靜的地方，有一樹紅花正在開得鮮艷耀眼，

　　天晚了，我把小船停泊在古廟下面，

　　這時(shí)候只見淮河上面風(fēng)雨交加，眼看著潮水漸漸升高。

　　注釋

　　①淮：淮河。犢頭：淮河邊的一個(gè)地名。犢頭鎮(zhèn)，在今江蘇淮陰縣境內(nèi)。

　�、诖宏帲捍禾斓年幵�。垂野，春天的陰云籠罩原野。

　�、塾幕ǎ河撵o偏暗之處的花。

　�、芄澎簦汗排f的祠堂。

　�、轁M川：滿河

　　賞析

　　這首小詩題為“晚泊犢頭”，內(nèi)容卻從日間行船寫起，后兩句才是停滯不前船過夜的情景。

　　詩人敘述中所見的景象說：春云布滿天空，灰蒙蒙地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰云上下相映。這樣陰暗的天氣、單調(diào)的景色，是會(huì)叫遠(yuǎn)行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時(shí)有一樹野花閃現(xiàn)出來，紅的，黃的`，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。

　　陰云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是“時(shí)有幽花一樹明”那個(gè)“時(shí)”字的作用了。時(shí)有，就是時(shí)時(shí)有，不時(shí)地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎么能夠一會(huì)兒一樹，一會(huì)兒又一樹，不時(shí)地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現(xiàn)象，表明詩人在乘船看花嗎？

　　天陰得沉，黑得快，又起了風(fēng)，眼看就會(huì)下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風(fēng)大雨也大，呼呼的風(fēng)挾著瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢(shì)；河里的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔涌而來。詩人呢？詩人早已系舟登岸，穩(wěn)坐在古廟之中了。這樣安安閑閑，靜觀外面風(fēng)雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？

　　欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動(dòng)靜關(guān)系的變化。日間船行水上，人在動(dòng)態(tài)之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜里船泊牧犢頭，人是靜止的了，風(fēng)雨潮水卻是動(dòng)蕩不息的。這種動(dòng)中觀靜，靜中觀動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思，使詩人與外界景物始終保持相當(dāng)?shù)木嚯x，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風(fēng)度。

淮中晚泊犢頭原文翻譯及賞析2

　　淮中晚泊犢頭

　　春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。

　　晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

　　翻譯/譯文

　　春天的陰云低低地籠罩著綠草如茵的曠野，船行江上，一樹樹鮮花不時(shí)地從眼前掠過。傍晚時(shí)分，將小船�？吭诠爬系撵籼酶浇�，在滿川風(fēng)雨之中欣賞著潮起潮落。

　　注釋

　　淮：淮河。犢頭：淮河邊的一個(gè)地名。犢頭鎮(zhèn)，在今江蘇淮陰縣境內(nèi)。

　　春陰：春天的陰云。垂野，春天的陰云籠罩原野。

　　幽花：幽靜偏暗之處的花。

　　古祠：古舊的祠堂。

　　滿川：滿河。

　　創(chuàng)作背景

　　宋仁宗慶歷四年（1044年）秋冬之際，詩人被政敵所構(gòu)陷，削職為民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵達(dá)蘇州。這首詩是其旅途中泊舟淮上的犢頭鎮(zhèn)時(shí)所作。

　　賞析/鑒賞

　　本篇是一首詠景抒情詩，詩人借描寫春日晚景，抒發(fā)其內(nèi)心的孤寂情緒。

　　“春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明”。這兩句側(cè)重寫白天行舟所見。畢竟是春天來了，雖然陰云低垂，籠罩四野，但仍然可以看見兩岸青青的芳草。在昏暗的天色里，河岸上不時(shí)閃過的一樹一樹色澤幽暗的怒放的鮮花�！耙粯涿鳌迸c“幽花”是隨距離而變化的結(jié)果，遠(yuǎn)則“幽暗”近則“明”。

　　“晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生”。這兩句寫傍晚泊舟所見。在這里，詩人選擇的泊舟地點(diǎn)既不是“星火”點(diǎn)點(diǎn)的渡口，也不是喧囂的集鎮(zhèn)，而是清冷凄楚的“古祠下”。這和詩人此時(shí)的心境有著直接的關(guān)系，也是作品表現(xiàn)的需要，只有此時(shí)此地才能在“滿川風(fēng)雨”中“看潮生”。在夜幕的覆蓋下，風(fēng)雨“滿川”，河水喧漲，景象固然別有一番情致。詩人用“滿川風(fēng)雨”極為傳神地勾畫出了一幅奔騰、喧囂、浩蕩的“夜雨圖”，尤其是“看潮生”三個(gè)字更可謂是的點(diǎn)晴之筆。形象，傳神，令人讀之仿佛置身于其中。

　　我們欣賞這首詩，著眼點(diǎn)應(yīng)放在人與景物之間的動(dòng)靜變化上。白天船行江上，相對(duì)于行進(jìn)中的詩人來說，岸邊的野草幽花是靜止的；夜里船泊犢頭，人是靜止的了，風(fēng)雨潮水卻是動(dòng)蕩不息的。這種動(dòng)中觀靜，靜中觀動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思，使詩人與外界景物始終保持著相當(dāng)?shù)木嚯x，教人不禁將詩的意境與詩人經(jīng)歷的宦海沉浮聯(lián)系在一起，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風(fēng)度。

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