臉譜文化和多種藝術(shù)形式結(jié)合應(yīng)用解析論文
摘要：臉譜，是中國(guó)的珍貴文化遺產(chǎn)。臉譜藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，不僅有著獨(dú)特的審美特征，更有著豐富的文化內(nèi)涵，是中國(guó)標(biāo)志性的文化符號(hào)之一。臉譜文化對(duì)各個(gè)領(lǐng)域都有深遠(yuǎn)的影響，因此有必要探索臉譜文化與多種藝術(shù)形式如何結(jié)合應(yīng)用的問(wèn)題。通過(guò)資料搜集，筆者了解到臉譜在當(dāng)代與多種藝術(shù)形式相結(jié)合，在藝術(shù)表現(xiàn)、材質(zhì)、功能上都有所創(chuàng)新。臉譜藝術(shù)中的傳統(tǒng)元素，例如紋理、色彩被應(yīng)用在不同的藝術(shù)形式上產(chǎn)生了新的藝術(shù)效果。
關(guān)鍵詞：臉譜文化；國(guó)畫(huà)；戲�。患艏�
1臉譜在國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用
臉譜的勾勒法吸收了中國(guó)畫(huà)的工筆和寫(xiě)意技法以及書(shū)法的字體韻味。臉譜整體精巧的勾勒繪畫(huà)、鮮明的色彩表現(xiàn)以及別致的圖案設(shè)計(jì)，無(wú)一不使得臉譜藝術(shù)可以更加多姿多彩。臉譜的線(xiàn)條勾勒主要是為了起到一個(gè)分割?yuàn)y面和溝通的作用，這種線(xiàn)條也可以通過(guò)獨(dú)立的書(shū)法字體形式現(xiàn)象出來(lái)。［1］當(dāng)代涌現(xiàn)出了大批的優(yōu)秀工筆畫(huà)家，工筆畫(huà)打破了傳統(tǒng)觀念的束縛，大膽吸收外來(lái)因素、民俗文化等與傳統(tǒng)繪畫(huà)不同的創(chuàng)作理念。有的工筆畫(huà)家不僅汲收西方繪畫(huà)的創(chuàng)作要素還將臉譜紋樣元素、民間剪紙、皮影戲融入繪畫(huà)。我們可以看出臉譜將大眾文化和風(fēng)雅文化加以結(jié)合，攀到了雅俗共賞的高峰。
2臉譜元素在漆器作品中的應(yīng)用
我國(guó)四川省的盆地地區(qū)，具有種類(lèi)繁多的漆樹(shù)。在我國(guó)，漆器的制作一直都是延續(xù)傳統(tǒng)手工制作的制作工藝，從漆器的設(shè)計(jì)一直到最終完成，一共需要?dú)v經(jīng)數(shù)十道的制作工藝。其中漆器的造型主要是以橢圓形和圓形這兩種經(jīng)典的造型為主。結(jié)合川劇臉譜，從造型上來(lái)看，橢圓形的臉譜造型與漆器的造型十分契合；從色彩的構(gòu)成上來(lái)看，簡(jiǎn)潔艷麗的色彩構(gòu)成同漆器的顏色選擇運(yùn)用也十分一致；從起源上來(lái)看，川劇臉譜和漆器都來(lái)自于我國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，二者都是以淳樸吉祥的寓意為表現(xiàn)風(fēng)格。此外，設(shè)計(jì)者可以將川劇的臉譜藝術(shù)應(yīng)用到漆勺、漆盤(pán)、漆碗和漆壺等漆器器皿圖案的裝飾上。［2］并且，用臉譜對(duì)這些漆器進(jìn)行裝飾時(shí)，既可以采用打破臉譜原來(lái)的圖案，結(jié)合器皿的形狀和特點(diǎn)進(jìn)行重新構(gòu)建的設(shè)計(jì)方案，也可以將整個(gè)臉譜繪制到漆器上。
3臉譜元素在年畫(huà)和剪紙藝術(shù)中的應(yīng)用
中國(guó)的剪紙和年畫(huà)在國(guó)際上都非常有名，帶有極強(qiáng)的中國(guó)特色。我國(guó)年畫(huà)中使用的色彩都十分艷麗，年畫(huà)上各個(gè)生物和人物形象的`表現(xiàn)也十分生動(dòng)。臉譜同我國(guó)的剪紙和年畫(huà)相結(jié)合，不僅能幫助傳統(tǒng)藝術(shù)之間互相提攜發(fā)展，還可以使我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)鏈中各類(lèi)型產(chǎn)品之間的連接更加緊密。比如，年畫(huà)的圖案構(gòu)建與顏色暈染和剪紙的陽(yáng)刻與陰刻的結(jié)合。［3］在利用臉譜元素來(lái)制作剪紙工藝之前，需要先將彩色臉譜進(jìn)行黑白顏色的處理，從而使剪紙工藝的陰刻與陽(yáng)刻能夠被更好地區(qū)分開(kāi)來(lái)。由于年畫(huà)中的色彩與線(xiàn)條的構(gòu)造同川劇臉譜之間的相似度比較高，一些寫(xiě)實(shí)的年畫(huà)選擇戲劇中經(jīng)典劇目中典型的人物作為設(shè)計(jì)素材來(lái)進(jìn)行繪制年畫(huà)。此外，為了能夠更好地滿(mǎn)足年輕人的需求，可以將人物進(jìn)行卡通化處理，使作品更加新穎別致，更具創(chuàng)新性。
4中國(guó)戲曲臉譜元素在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的應(yīng)用
中國(guó)戲曲臉譜是對(duì)人物角色進(jìn)行面部裝飾的一種圖案設(shè)計(jì)，具有獨(dú)特性和唯一性，有較強(qiáng)的圖案化及裝飾化的藝術(shù)形式美感，所以越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作借鑒傳統(tǒng)戲曲臉譜人物造型的這一優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)人物，設(shè)計(jì)角色形象，傳承著這一世界上獨(dú)特的造型手法。動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書(shū)奇譚》等作品在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)造型中運(yùn)用了臉譜造型元素，產(chǎn)生了很好的效果。臉譜運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)人物造型設(shè)計(jì)中，使動(dòng)畫(huà)更具有鮮明的民族特點(diǎn)和文化欣賞價(jià)值。臉譜藝術(shù)自從誕生之日起，它的圖案造型就不斷吸收民族文化的精髓，形成了具有很強(qiáng)的民族文化風(fēng)格藝術(shù)，是創(chuàng)造具有我國(guó)獨(dú)有的動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的基礎(chǔ)與靈魂，是傳播我國(guó)民族文化的途徑之一。孫悟空、哪吒等人物的動(dòng)畫(huà)造型借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)文化的審美理念以及現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)審美趨向，設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了不同于世界上其他現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)元素的角色造型。臉譜藝術(shù)被制成工藝品、紀(jì)念品，甚至作為一種符號(hào)和元素，對(duì)繪畫(huà)、設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有深遠(yuǎn)的影響。通過(guò)對(duì)臉譜藝術(shù)對(duì)多種藝術(shù)形式影響的了解，發(fā)現(xiàn)其元素被多種形式藝術(shù)所吸收融合，呈現(xiàn)不同的效果，不但傳承了臉譜的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，而且還與時(shí)俱進(jìn)地結(jié)合了時(shí)代發(fā)展要求，使臉譜既能傳承又能發(fā)展。這一切的應(yīng)用是一個(gè)好的開(kāi)端，在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面還有更廣闊的發(fā)展空間。此外，還要拓展臉譜文化在生活領(lǐng)域中的應(yīng)用，使臉譜通過(guò)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作走進(jìn)百姓生活，融入百姓生活，裝點(diǎn)百姓生活，美化周邊環(huán)境。
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