淺談流行文化與插畫(huà)藝術(shù)的關(guān)聯(lián)論文
一、插畫(huà)藝術(shù)中的文化因素
經(jīng)過(guò)了一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，插畫(huà)藝術(shù)在其漫長(zhǎng)發(fā)展史上又經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，經(jīng)過(guò)不同社會(huì)時(shí)期的文化和市場(chǎng)需求的推動(dòng)， 經(jīng)歷了諸多文化思潮與藝術(shù)流派的影響和沖擊，逐步走向成熟，成為獨(dú)立的藝術(shù)形式之一，展示了其不可取代的社會(huì)功能價(jià)值。
在物質(zhì)相對(duì)貧乏的年代里，物質(zhì)性、產(chǎn)品的功能性是藝術(shù)設(shè)計(jì)的首要考慮因素。流行文化市場(chǎng)總會(huì)有許多新的流行風(fēng)格和特色符號(hào)出現(xiàn)，其實(shí)這也是在面向大眾傳播一種追求個(gè)性的理念。曾經(jīng)諸多的社會(huì)道德、特別是性方面的禁錮不斷地被消解和解除，使得插畫(huà)藝術(shù)的主題日趨大眾化和通俗化，當(dāng)然，如此一來(lái)也是為插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)造提供了更大更自由的發(fā)展空間。
作為獨(dú)立的藝術(shù)門類之一，插畫(huà)藝術(shù)的重要作用是以最簡(jiǎn)潔明了的形象，豐富多彩的圖形的方式將信息準(zhǔn)確傳達(dá)給社會(huì)大眾，使人們?cè)诓挥瞄喿x文字的情況下就能迅速了解其內(nèi)容，提高傳播效率，并極大程度上增加傳播過(guò)程的趣味性，這同時(shí)也是插畫(huà)藝術(shù)的商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的綜合體現(xiàn)。另外，插畫(huà)藝術(shù)作為教育、文化、科普的組成部分，影響著人們的生活方式和思想觀念，它以特有的文化形式引導(dǎo)社會(huì)公眾的觀念趨向， 在潛移默化中對(duì)人的思想觀念產(chǎn)生了影響，尤其是在對(duì)未成年人的教育過(guò)程中，生動(dòng)有趣的形式，產(chǎn)生傳統(tǒng)方式不可替代的積極作用。插畫(huà)藝術(shù)作品既要通過(guò)其視覺(jué)語(yǔ)言的形式來(lái)向受眾傳達(dá)準(zhǔn)確的信息，其價(jià)值同時(shí)又逐漸轉(zhuǎn)向了人們的心理需求變化。綜上所述，筆者認(rèn)為插畫(huà)藝術(shù)的核心價(jià)值在于其“文化性”。
二、流行文化介入插畫(huà)藝術(shù)
隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，藝術(shù)也走入了多元化的時(shí)代。插畫(huà)憑借其平民化的特點(diǎn)，決定了其在形式和風(fēng)格上必然受到當(dāng)下各種流行風(fēng)格和時(shí)尚元素的影響，比如：電腦化、卡通化、涂鴉化等， 也正是這些新鮮元素的介入使得插畫(huà)有了更多的創(chuàng)意方向。
現(xiàn)代的插畫(huà)藝術(shù)兼具商業(yè)性與文化性，作為時(shí)代發(fā)展、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，從某種程度上來(lái)說(shuō)，插畫(huà)藝術(shù)完全是服務(wù)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的， 這決定了插畫(huà)藝術(shù)不能離開(kāi)所處的社會(huì)文化環(huán)境而談發(fā)展，尤其是流行文化。換而言之，插畫(huà)藝術(shù)與現(xiàn)代流行文化相輔相成， 現(xiàn)代社會(huì)文化的流行文化是插畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的主流陣地，一方面給插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展提供了新的需求點(diǎn)，另一方面又流行文化的發(fā)展又極大的促進(jìn)了插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展�，F(xiàn)代的插畫(huà)藝術(shù)主要集中在流行文化這一領(lǐng)域，筆者認(rèn)為，到插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作無(wú)法脫離其所處的社會(huì)文化環(huán)境的影響。大量的嶄新的流行風(fēng)格和特色符號(hào)在流行文化市場(chǎng)的出現(xiàn)， 其實(shí)也是向社會(huì)大眾傳播一種追求個(gè)性的理念。之前主流的社會(huì)道德、尤其是性方面的禁錮不斷地被打破和解除，促使插畫(huà)藝術(shù)的主題趨向大眾化和通俗化，換個(gè)角度來(lái)看，這樣也為插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作提供了更廣闊自由的發(fā)展空間。
形形色色的流行文化在商業(yè)的影響作用下, 一方面促使流行文化形成自己的流行符號(hào)，流行雖然短暫，但是風(fēng)格卻可以永存的;另一方面，這些符號(hào)也會(huì)作為他們各自文化的代碼顯現(xiàn)在插畫(huà)藝術(shù)中，促使插畫(huà)藝術(shù)形成個(gè)性鮮明的風(fēng)格。現(xiàn)在許多插畫(huà)藝術(shù)家選擇從流行文化中提煉出流行符號(hào)， 作為自己插畫(huà)作品的元素。例如日本的插畫(huà)藝術(shù)家加藤彩，她的作品就是通過(guò)借助東方傳統(tǒng)文化的元素來(lái)表達(dá)她內(nèi)心的情感。
三、插畫(huà)藝術(shù)在流行文化中的應(yīng)用
(一)插畫(huà)在街頭流行文化中的應(yīng)用
街頭流行文化， 作為流行文化中的一種， 具有持續(xù)時(shí)間短、即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。由于其特性，使得每一個(gè)青少年都在行為、觀念和情感的表達(dá)都被它特有的文化氛圍所影響，涂鴉作為一種插畫(huà)藝術(shù)形式逐漸從地下走向人們的視野， 并被商業(yè)化主流文化所吸納成為商家在商業(yè)活動(dòng)中經(jīng)常使用的元素。早期的涂鴉創(chuàng)作以文字為主，到20 世紀(jì)80 年代前半期，它成為新繪畫(huà)最流行的一種風(fēng)格。受美國(guó)朋克文化的影響，涂鴉成為一種世界性的流行文化。在現(xiàn)代，涂鴉藝術(shù)不僅局限于裝飾，也成為表達(dá)自我與自由的重要途徑，為世界各國(guó)的城市景觀和城市文化注入了新的活力和獨(dú)特的元素。最具代表性的涂鴉藝術(shù)家有兩位：讓·米歇爾·巴斯奎特和基思·哈林。巴斯奎特創(chuàng)作的作品大多來(lái)自對(duì)身邊事物的感觸， 他的涂鴉創(chuàng)作具有豐富的內(nèi)涵。用自己特有的符號(hào)元素和文字組建屬于自己的預(yù)言世界。他的作品所流露出來(lái)的反叛和不羈，挑戰(zhàn)了當(dāng)代的社會(huì)模式的意識(shí)形態(tài)。哈林，他可以迅速地用馬克筆和粉筆在紐約地鐵里的墻壁上畫(huà)幾百個(gè)編碼的象形圖。著名的“嬰兒標(biāo)記”就是他杰出的代表作。
(二)插畫(huà)在當(dāng)代包裝上的應(yīng)用
包裝就好比一件商品衣服， 那么其本身就是商品最好最有價(jià)值的廣告。插畫(huà)正是充當(dāng)了商品的外衣，為其銷售取得了顯著的成績(jī)。在琳瑯滿目的商品前，在包裝設(shè)計(jì)中，我們處處能看到插畫(huà)的魅麗身影。由于它的視覺(jué)語(yǔ)言便能準(zhǔn)確傳遞品牌價(jià)值，提升了一個(gè)平凡產(chǎn)品的價(jià)值，從而也造就了產(chǎn)品與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手之間的落差。的確，插畫(huà)技巧是一個(gè)傳播人們對(duì)某個(gè)產(chǎn)品的愛(ài)好的理想工具， 而正是這種愛(ài)好使該產(chǎn)品與其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手保持著鮮明的距離。插畫(huà)的使用可以使一個(gè)產(chǎn)品理想化，同時(shí)不會(huì)傳達(dá)不必要的錯(cuò)誤信息， 它與攝影帶來(lái)的冷淡色彩和高度寫(xiě)實(shí)不同。插畫(huà)家內(nèi)在的視覺(jué)語(yǔ)言可以提升一個(gè)原本看起來(lái)很平凡的產(chǎn)品的價(jià)值，也可以給它披上現(xiàn)代藝術(shù)的外衣，使它對(duì)合適的和潛在的消費(fèi)群體產(chǎn)生巨大的吸引力。兒童食品包裝就是個(gè)很好的例子， 因?yàn)樗倳?huì)利用一些專為使用者設(shè)計(jì)的幽默和有趣的產(chǎn)品特色描述來(lái)吸引顧客。廣泛的使用插畫(huà)，能勾起觀眾記憶、具有敏感性的畫(huà)可以帶來(lái)強(qiáng)調(diào)品味和質(zhì)量的自然而不做作的特點(diǎn)。
包裝創(chuàng)作經(jīng)常是插畫(huà)家工作的一個(gè)重要并具有挑戰(zhàn)性的方面。給現(xiàn)代產(chǎn)品的包裝上運(yùn)用到插畫(huà)，不但能給產(chǎn)品增色，還能起到賣點(diǎn)和促銷的作用。人們還是否記得如本京都的櫻花，以及櫻花樹(shù)下賞櫻女子艷麗的和服?當(dāng)一個(gè)非常有地域特色和人文背景的元素， 變成商品的包裝設(shè)計(jì)， 以限量版推出時(shí)，人們的購(gòu)買欲望當(dāng)然強(qiáng)烈。FANCL 在產(chǎn)品設(shè)計(jì)包裝方面邀約多位國(guó)際著名插畫(huà)大師推出一系列藝術(shù)主題。每當(dāng)這些身穿新潮“服裝”的新品絢麗登場(chǎng)時(shí)，都會(huì)引起市場(chǎng)的追捧，很多人在用完產(chǎn)品之后還會(huì)將空瓶精心收藏。此次限量版速凈卸妝潔面組合之“日本舞”，是日本著名時(shí)裝插畫(huà)家Licaco 小姐專為FANCL 創(chuàng)意設(shè)計(jì)的“Dance Series”的壓軸“大戲”。打開(kāi)速凈卸妝潔面限量版組合， 可以看到Licaco 小姐繼續(xù)以“舞蹈”為設(shè)計(jì)主題，將傳統(tǒng)、優(yōu)雅的日本舞藝者繪于瓶身上。日本舞蹈的舞者形象活潑鮮明，其引人注目的發(fā)飾、圖案炫目的和服、腰帶等，無(wú)不表現(xiàn)出日本傳統(tǒng)藝術(shù)之美。但作者并沒(méi)有受到傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，而是以浪漫寫(xiě)意的筆法，畫(huà)出日本舞者嬌羞柔美的神態(tài)，以及和服腰帶上彩蝶飛舞的`夸張圖案，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代時(shí)尚之風(fēng)熔于一爐。限量版的魅力無(wú)人能擋，當(dāng)產(chǎn)品華麗變身之后， 對(duì)于產(chǎn)品的情感寄托便往往要超過(guò)產(chǎn)品本身的使用價(jià)值。
(三)插畫(huà)在書(shū)籍裝幀中的應(yīng)用
書(shū)籍封套插畫(huà)最初是于20 世紀(jì)20 年代成為普遍現(xiàn)象的，它受到了現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，從爵士樂(lè)時(shí)代的圖像和裝飾藝術(shù)，到表現(xiàn)主義、新維多利亞風(fēng)格，以及20 世紀(jì)60 年代的流行藝術(shù)，再到最近的當(dāng)代藝術(shù)。
從大眾角度來(lái)看， 書(shū)籍封面可能僅僅是一層單獨(dú)包裝書(shū)面的材料， 它的作用通常能保護(hù)書(shū)籍避免受到灰塵和陽(yáng)光的侵蝕，但是在插畫(huà)藝術(shù)家眼里，書(shū)的護(hù)封和創(chuàng)作經(jīng)常是他們工作的一個(gè)重要并具有挑戰(zhàn)性的方面。簡(jiǎn)言之，封面的本質(zhì)是出售書(shū)籍的小型海報(bào)。盡管封面并不會(huì)馬上以包裝的形式出現(xiàn)，但從題材上來(lái)講， 它與任何其他產(chǎn)品所具有的有形外表和相關(guān)的視覺(jué)特性沒(méi)有什么不同之處。書(shū)籍封面可以為傳記、科幻小說(shuō)、文學(xué)作品、幽默讀物等其他風(fēng)格的作品提供一定的視覺(jué)沖擊。與包裝的其他情況一樣，封面也會(huì)給書(shū)增色，起到賣點(diǎn)和促銷的作用。如今的書(shū)籍品種層出不窮，大量的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)更加反映了插畫(huà)藝術(shù)的日益復(fù)興。
現(xiàn)如今， 以插畫(huà)藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)反映書(shū)籍文字內(nèi)容的氛圍有多種手法：手繪文字及書(shū)法通常與象征意向相結(jié)合，封面藝術(shù)中文字與圖像相融合的當(dāng)代創(chuàng)新典范包括米歇爾·湯普森的作品， 其拼貼畫(huà)用隨手可得的字體和橡皮圖章作為書(shū)籍封套中的要素。
(四)插畫(huà)在數(shù)碼時(shí)代的應(yīng)用
數(shù)碼時(shí)代的插畫(huà)藝術(shù)， 不同于傳統(tǒng)時(shí)代的插畫(huà)藝術(shù)。首先，在使用工具上，數(shù)字技術(shù)取代了紙、筆、顏料，完全突破了傳統(tǒng)插畫(huà)制作工具的限制。其次，在藝術(shù)形式上，數(shù)字技術(shù)使插畫(huà)從傳統(tǒng)的靜態(tài)畫(huà)面發(fā)展成為動(dòng)態(tài)畫(huà)面，將語(yǔ)言、圖像、動(dòng)畫(huà)、影視、三維空間、虛擬現(xiàn)實(shí)等視聽(tīng)語(yǔ)言綜合于一體，突破了傳統(tǒng)插畫(huà)藝術(shù)形式的界限。第三，在傳播方式上，借助于高科技的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展，數(shù)碼插畫(huà)突破了傳統(tǒng)插畫(huà)的單一傳播方式并且打破地域、文化、種族、語(yǔ)言等因素的制約，增加了受眾面。當(dāng)然，在一定程度上數(shù)字媒體插畫(huà)藝術(shù)拓寬了傳統(tǒng)插圖的表現(xiàn)形式和應(yīng)用領(lǐng)域，也為插畫(huà)藝術(shù)多樣化發(fā)展的開(kāi)創(chuàng)了新空間。有一些新生類插畫(huà)家有時(shí)還做“現(xiàn)場(chǎng)”表演， 就是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)攝像頭向全世界的觀眾和插畫(huà)家同行展示自己的作畫(huà)過(guò)程。
在21 世紀(jì)的插畫(huà)藝術(shù)來(lái)看其作品的出版形式已經(jīng)被擴(kuò)展到了新媒體、網(wǎng)站和動(dòng)畫(huà)。時(shí)尚界里，從銷售點(diǎn)、網(wǎng)絡(luò)商店、櫥窗陳設(shè)和家具到紡織品、各類附屬的裝飾品和室內(nèi)裝飾，插畫(huà)藝術(shù)無(wú)所不在。
通過(guò)插畫(huà)在流行藝術(shù)中的發(fā)展應(yīng)用的分析和論述， 我們可以看到插畫(huà)藝術(shù)這個(gè)概念是如何運(yùn)用在這些流行文化之中的，在通過(guò)向大眾傳達(dá)視覺(jué)信息的同時(shí)，說(shuō)明了插畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)代廣泛發(fā)展的趨勢(shì)，也進(jìn)一步闡釋了插畫(huà)藝術(shù)與流行文化之間這種緊密的聯(lián)系。對(duì)于當(dāng)代的插畫(huà)藝術(shù)，其作品的內(nèi)涵不應(yīng)該僅僅只是去傳達(dá)信息了，如何求新、求變、準(zhǔn)確把握流行文化趨勢(shì), 滿足人們的深層心理訴求, 應(yīng)該才是插畫(huà)作者們更需要高度關(guān)注的。
【淺談流行文化與插畫(huà)藝術(shù)的關(guān)聯(lián)論文】相關(guān)文章：
談紫砂藝術(shù)與社會(huì)文化的關(guān)聯(lián)論文10-03
關(guān)于流行文化產(chǎn)業(yè)與商業(yè)插畫(huà)研究論文10-03
淺談文化自信論文04-25
淺談民間藝術(shù)文化館免費(fèi)開(kāi)放研究的論文10-03
淺談公共藝術(shù)介入城市文化建設(shè)的形式論文10-05
漢唐文化與藝術(shù)理論論文10-03
淺談公共藝術(shù)畢業(yè)論文03-27