岑參《白雪歌送武判官歸京》與《天山雪歌送蕭治歸京》的異同

　　導(dǎo)語：《白雪歌送武判官歸京》與《天山雪歌送蕭治歸京》都是詩(shī)人岑參的邊塞詩(shī)，這兩首詩(shī)有哪些不同之處呢?

　　白雪歌送武判官歸京-岑參

　　北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

　　忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

　　散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

　　將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

　　瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

　　中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

　　紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

　　輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。

　　山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

　　天山雪歌送蕭治歸京-岑參

　　天山雪云常不開，千峰萬嶺雪崔嵬。

　　北風(fēng)夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。

　　能兼漢月照銀山，復(fù)逐胡風(fēng)過鐵關(guān)。

　　交河城邊飛鳥絕，輪臺(tái)路上馬蹄滑。

　　晻靄寒氛萬里凝，闌干陰崖千丈冰。

　　將軍狐裘臥不暖，都護(hù)寶刀凍欲斷。

　　正是天山雪下時(shí)，送君走馬歸京師。

　　雪中何以贈(zèng)君別?惟有青青松樹枝。

　　這兩首詩(shī)均描繪了北國(guó)的嚴(yán)寒與奇瑰的雪景，抒發(fā)了詩(shī)人深切真摯的別情，卻同中有異，各具特色。這主要表現(xiàn)在如下幾方面：

　　1.構(gòu)思上的異同

　　兩首詩(shī)在構(gòu)思上都以雪開篇，兼顧詠雪與送別，也都是先寫雪景，后轉(zhuǎn)入送人，且寫雪景不忘寫人，寫人又不忘寫雪景，寫雪景旨在寫人，寫人又意在突出彼時(shí)彼地的心情——離情別緒，寓情于景，情景交融。這些是其相似之處。《白雪歌》，開篇四句為全詩(shī)發(fā)端，寥寥數(shù)語便勾勒出了一幅蔚為奇觀的邊塞風(fēng)景圖：八月的北國(guó)已不似南疆還是風(fēng)和日麗的景象，而有著迷人的邊塞特色——狂風(fēng)席卷，白草吹折，飛雪漫天，清晨，映入眼簾的是散落在千樹萬樹上的白雪，宛如一夜春風(fēng)頓然吹開的朵朵梨花。前兩句緊扣北地季節(jié)、氣候之特征，寫得粗獷奔放，后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，以梨花喻雪，變粗獷為柔細(xì)，妙語如珠，別出心裁。接下去四句寫雪中奇寒，由營(yíng)幕外寫到營(yíng)幕內(nèi)，由自己寫到他人，以襯托的筆法形象地寫出了北地雪冷之甚。“瀚海”兩句承上啟下，又由營(yíng)幕內(nèi)回復(fù)到營(yíng)幕外，場(chǎng)景更為壯觀，并引出“歸客”。接下去的八句著重寫雪中送人，而又不離寫雪。《天山雪歌》分為兩大部分，第一部分，即前十二句，也是寫雪景及雪中奇寒，寫雪景氣勢(shì)非凡，寫雪中奇寒，也采用了襯托的手法，從而，為送人張本，創(chuàng)設(shè)了奇境。第二部分，即最后四句，著重寫送人，卻又不離寫雪。

　　這兩首詩(shī)在構(gòu)思上的相同之處是顯而易見的，其不同點(diǎn)也不難看出。這主要表現(xiàn)在寫送人時(shí)有所不同。《白雪歌》，寫送人，由寫別筵→筵后送別→歸客遠(yuǎn)行。“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。”這是寫別筵，中軍置酒，眾樂齊奏，熱鬧非凡，反襯出惜別心情之深沉。“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。”這是寫筵后送別。“暮”，點(diǎn)明送別的時(shí)間，“暮雪”與送別前的晨雪相呼應(yīng)，“轅門”照應(yīng)上文所指地點(diǎn)。“風(fēng)掣紅旗凍不翻”，脫胎于唐代詩(shī)人虞世南的“雪暗天山道，冰塞交河源。霧鋒黯無色，霜旗凍不翻”(《出塞》)，而更有韻致。雪中送人，景中寓情。“多情自古傷離別”(宋·柳永《雨霖鈴》“寒蟬凄切”)，更何況是在大雪封山、奇冷無比的環(huán)境下離別呢?“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。”這是寫歸客遠(yuǎn)行，也是寫別后雪景�！短焐窖└琛罚瑢懷┲兴腿�，不像前者那樣由寫別筵→筵后送別→歸客遠(yuǎn)行，而僅寫雪中贈(zèng)別，這樣，便在構(gòu)思上與前者避免了重復(fù)，具有獨(dú)到之處。

　　2.用語上的異同

　　《白雪歌》全詩(shī)共126個(gè)字，《天山雪歌》全詩(shī)共112個(gè)字。據(jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì)，后者與前者相同的字多達(dá)48個(gè)。但二者在與其他詞語的組合上又見出不同。如兩首詩(shī)中都有“將軍”、“都護(hù)”、“狐裘”、“不暖”等字，但在與其他詞語的組合上，前者用“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著”，后者用“將軍狐裘臥不暖，都護(hù)寶刀凍欲斷”，于同中顯出其異。二者均以襯托的手法突出地表現(xiàn)了雪后奇寒，卻無雷同之感，尤其是“都護(hù)寶刀凍欲斷”一句，想象奇特，極具新意。

　　相同的詞語與其他詞語構(gòu)成不同的組合，使《白雪歌》與《天山雪歌》同中見異，而不同詞語的組合，則更能見出其異�！栋籽└琛罚�“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，寫雪，便明顯有別于《天山雪歌》�！短焐窖└琛罚�“能兼漢月照銀山，復(fù)逐胡風(fēng)過鐵關(guān)。交河城邊飛鳥絕，輪臺(tái)路上馬蹄滑”，寫雪，與《白雪歌》也截然不同。“銀山”，也稱“銀山磧”，在今新疆吐魯番西南的庫(kù)木什附近。“鐵關(guān)”，也稱“鐵門關(guān)”，在銀山西南。“交河”，在吐魯番西，源出祁連山;唐交河縣在長(zhǎng)安八千里外，其地早寒。“輪臺(tái)”，今新疆維吾爾自治區(qū)輪臺(tái)縣。這四句，兩兩相對(duì)。前兩句寫雪光能與月光共照銀山，又能隨胡地之風(fēng)吹過鐵關(guān)，頗有新意;后兩句以“飛鳥絕”與“馬蹄滑”分別寫雪之廣與雪之寒。這里，不說雪之廣，而言“飛鳥絕”，不說雪之寒，而言“馬蹄滑”，實(shí)是因?yàn)槊Ｃ０籽┲率?ldquo;飛鳥絕”，雪寒而凝造成了“馬蹄滑”，如此著墨，含蓄生動(dòng)，與《白雪歌》各具特色。

　　3.結(jié)尾上的異同

　　《白雪歌》與《天山雪歌》結(jié)尾都余韻悠長(zhǎng)，耐人尋味，而在具體表現(xiàn)上又明顯有別。“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。”這是前者的結(jié)尾，這兩句與李白的詩(shī)句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流”(《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)所描寫的境界相類。所不同的是，一在天山腳下送客，一在長(zhǎng)江邊上送客。“山回路轉(zhuǎn)不見君”，寫詩(shī)人目送友人，佇立雪地，直至友人身影不見了仍不思返，其友情之深可窺見一斑。“雪上空留馬行處”，這一細(xì)節(jié)描寫，含意幽深，友人去了，雪上只留下歸馬深一腳淺一腳的蹄印，真是人去景空。這就含蓄而又明確地點(diǎn)出了依依惜別之情，懷念故鄉(xiāng)的復(fù)雜心情。

　　“雪中何以贈(zèng)君別?惟有青青松樹枝。”這是后者的結(jié)尾，同樣余韻悠長(zhǎng)，但它明顯有別于前者的結(jié)尾。它采用的是一個(gè)設(shè)問句，自問自答，寓答于問之中：“雪中用什么贈(zèng)別呢?只有那青青松樹枝。”中國(guó)漢代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗。但岑參在冰雪覆蓋、萬里云凝的塞外送客，無柳可折，代之以“青青松樹枝”，一則，松樹具有傲霜凌雪的品質(zhì)：“歲寒無改色，年長(zhǎng)有倒枝;二則，青松象征著友誼常青，如此結(jié)尾，可謂言有盡而意無窮。

　　4.風(fēng)格上的異同

　　岑參詩(shī)的風(fēng)格以奇壯為主，《白雪歌》與《天山雪歌》便充分體現(xiàn)了岑參詩(shī)的這一風(fēng)格特點(diǎn)，而又有所不同。前者在奇壯之中見俊麗。開頭兩句寫風(fēng)力的強(qiáng)勁，頗有氣勢(shì)。繼之以“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，通過梨花這一帶有春意的南國(guó)景物，給北方雪景著上了春天的色彩，令人感覺得奇麗之極。接下去寫雪后的奇寒，既有粗獷之筆觸，又有細(xì)膩之描寫。結(jié)尾處寫離別之情，既含蓄，又俊拔。后者則更見豪偉雄壯之詩(shī)風(fēng)。無論是寫天山雪景及雪后之寒，還是寫雪中送人的詩(shī)句，如“天山雪云常不開，千峰萬嶺雪崔嵬。北風(fēng)夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚” ，“將軍狐裘臥不暖，都護(hù)寶刀凍欲斷”，“雪中何以贈(zèng)君別?惟有青青松樹枝”，皆氣勢(shì)非凡。

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