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唐詩中登鸛雀樓的賞析

時(shí)間:2023-01-04 12:00:13 登鸛雀樓 我要投稿
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關(guān)于唐詩三百首中登鸛雀樓的賞析

  王之渙,字季淩(一作季凌,一作季陵),盛唐的邊塞詩人之一,與岑參、高適、王昌齡一同被世人稱為唐代“四大邊塞詩人”。小編帶來的唐詩中登鸛雀樓的賞析

關(guān)于唐詩三百首中登鸛雀樓的賞析

  《兒童唐詩三百首:登鸛雀樓》

  白日依山盡,黃河入海流。

  欲窮千里目,更上一層樓。

  一、注釋

  1.鸛雀樓:舊址在山西永濟(jì)縣,樓高三層,前對(duì)中條山,下臨黃河。傳說常有鸛雀在此停留,故有此名。

  2.白日:太陽。

  3.依:依傍。

  4.盡:消失。 這句話是說太陽依傍山巒沉落。

  5.窮:盡,使達(dá)到極點(diǎn)。

  6.千里目:眼界寬闊。

  7.更:替、換。(不是通常理解的“再”的意思)

  二、譯文

  夕陽依傍著西山慢慢地沉沒,滔滔黃河朝著東海洶涌奔流。若想把千里的風(fēng)光景物看夠,那就要登上更高的一層城樓。

  三、賞析

  這首詩寫詩人在登高望遠(yuǎn)中表現(xiàn)出來的不凡的胸襟抱負(fù),反映了盛唐時(shí)期人們積極向上的進(jìn)取精神。

  其中,前兩句寫所見!鞍兹找郎奖M”寫遠(yuǎn)景,寫山,寫的是登樓望見的景色,“黃河入海流”寫近景,寫水寫得景象壯觀,氣勢(shì)磅礴。這里,詩人運(yùn)用極其樸素、極其淺顯的`語言,既高度形象又高度概括地把進(jìn)入廣大視野的萬里河山,收入短短十個(gè)字中;而后人在千載之下讀到這十個(gè)字時(shí),也如臨其地,如見其景,感到胸襟為之一開。

  首句寫遙望一輪落日向著樓前一望無際、連綿起伏的群山西沉,在視野的盡頭冉冉而沒。這是天空景、遠(yuǎn)方景、西望景。次句寫目送流經(jīng)樓前下方的黃河奔騰咆哮、滾滾南來,又在遠(yuǎn)處折而東向,流歸大海。這是由地面望到天邊,由近望到遠(yuǎn),由西望到東。這兩句詩合起來,就把上下、遠(yuǎn)近、東西的景物,全都容納進(jìn)詩筆之下,使畫面顯得特別寬廣,特別遼遠(yuǎn)。

  就次句詩而言,詩人身在鸛雀樓上,不可能望見黃河入海,句中寫的是詩人目送黃河遠(yuǎn)去天邊而產(chǎn)生的意中景,是把當(dāng)前景與意中景溶合為一的寫法。這樣寫,更增加了畫面的廣度和深度。而稱太陽為“白日”,這是寫實(shí)的筆調(diào)。落日銜山,云遮霧障,那本已減弱的太陽的光輝,此時(shí)顯得更加暗淡,所以詩人直接觀察到“白日”的奇景。至于“黃河”。當(dāng)然也是寫實(shí)。它宛若一條金色的飄帶,飛舞于層巒疊嶂之間。詩人眼前所呈現(xiàn)的,是一幅溢光流彩、金碧交輝的壯麗圖畫。這幅圖畫還處于瞬息多變的動(dòng)態(tài)之中。白日依山而盡,這僅僅是一個(gè)極短暫的過程;黃河向海而流,卻是一種永恒的運(yùn)動(dòng)。

  如果說,這種景色很美,那么,它便是一種動(dòng)態(tài)的美,充滿了無限生機(jī)的活潑的美。這不是所謂“定格”,不是被珍藏的化石或標(biāo)本。讀者深深地為詩人的大手筆所折服。

  后兩句寫所想!坝F千里目”,寫詩人一種無止境探求的愿望,還想看得更遠(yuǎn),看到目力所能達(dá)到的地方,唯一的辦法就是要站得更高些,“更上一層樓”!扒Ю铩薄耙粚印,都是虛數(shù),是詩人想象中縱橫兩方面的空間。“欲窮”“更上”詞語中包含了多少希望,多少憧憬。這兩句詩,是千古傳誦的名句,既別翻新意,出人意表,又與前兩句詩承接得十分自然、十分緊密;同時(shí),在收尾處用一“樓”字,也起了點(diǎn)題作用,說明這是一首登樓詩。

  從這后半首詩,可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見,而詩人還想進(jìn)一步窮目力所及看盡遠(yuǎn)方景物,更登上了樓的頂層。詩句看來只是平鋪直敘地寫出了這一登樓的過程,而含意深遠(yuǎn),耐人探索。這里有詩人的向上進(jìn)取的精神、高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟,也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲理。

  就全詩的寫作特點(diǎn)而言,這首詩是日僧空海在《文鏡秘府論》中所說的“景入理勢(shì)”。有人說,詩忌說理。這應(yīng)當(dāng)只是說,詩歌不要生硬地、枯燥地、抽象地說理,而不是在詩歌中不能揭示和宣揚(yáng)哲理。象這首詩,把道理與景物、情事溶化得天衣無縫,使讀者并不覺得它在說理,而理自在其中。這是根據(jù)詩歌特點(diǎn)、運(yùn)用形象思維來顯示生活哲理的典范。

  這首詩在寫法上還有一個(gè)特點(diǎn):它是一首全篇用對(duì)仗的絕句。前兩句“白日”和“黃河”兩個(gè)名詞相對(duì),“白”與“黃”兩個(gè)色彩相對(duì),“依”與“入”兩個(gè)動(dòng)詞相對(duì)。后兩句也如此,構(gòu)成了形式上的完美。

  沈德在《唐詩別》中選錄這首詩時(shí)曾指出:“四語皆對(duì),讀來不嫌其排,骨高故也。”絕句總共只有兩聯(lián),而兩聯(lián)都用對(duì)仗,如果不是氣勢(shì)充沛,一意貫連,很容易雕琢呆板或支離破碎。這首詩,前一聯(lián)用的是正名對(duì),所謂“正正相對(duì)”,語句極為工整,又厚重有力,就更顯示出所寫景象的雄大;后一聯(lián)用的是,雖然兩句相對(duì),但是沒有對(duì)仗的痕跡。所以說詩人運(yùn)用對(duì)仗的技巧也是十分成熟的。

  【名人點(diǎn)評(píng)】

  宋代李頎《古今詩話》:河中府鸛雀樓,唐人留詩者極多,唯王之渙、李益、暢當(dāng)詩最佳。

  明代胡應(yīng)麟《詩藪》:對(duì)結(jié)者須意盡,如王之渙“欲窮千里目,更上一層樓”,高達(dá)夫“故鄉(xiāng)今夜思千里,霜鬢明朝又一年”,添著一語不得乃可。

  明代李攀龍《唐詩選》:玉遮曰:不明說“高”字,已自極高。

  明代袁宏道《唐詩訓(xùn)解》:結(jié)語天成,非可意撰。

  明代唐汝詢《唐詩解》:日沒河流之景,未足稱奇,窮目之觀,更在高處。

  明末清初周珽《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》:周敬曰:大豁眼界。

  明末清初黃生《唐詩摘鈔》:空闊中無所不有,故雄渾而不疏寂。

  明末清初朱之荊《增訂唐詩摘鈔》:兩對(duì)工整,卻又流動(dòng),五言絕,允推此為第一首。

  明末清初徐增《而庵說唐詩》:作詩最要眼界開闊。鸛雀樓,今在河中府。前瞻中條,下瞰大河,已極壯觀。而之渙此作,亦遂寫煞。

  清代吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》:上二句橫說樓所見之大,下二句豎說樓所臨之高。

  清代沈德潛《唐詩別裁》:四語皆對(duì),讀去不嫌其排,骨高故也。

  清代黃叔燦《唐詩箋注》:通直寫其地勢(shì)之高,分作兩層,虛實(shí)互見。沈存中曰:“鸛雀樓前瞻中條山,下瞰大河!鄙鲜执缶辰缫驯M,下十字以虛筆托之。

  清代李锳《詩法易簡(jiǎn)錄》:先寫登樓,再寫形勝、便嫌平衍,雖有名句,總是卑格。此詩首二句先切定鸛雀樓境界,后二句再寫登樓,格力便高。后二句不言樓之如何高,而樓之高已極盡形容,且于寫景之外,更有未寫之景在。此種格力,尤臻絕頂。

  清代張錫麟《唐詩近體》:王堯沖曰:首二句已盡目力所窮矣,下作轉(zhuǎn)語,言若欲窮目力之勝,庶此樓上再上得一層更好。此詩人題外深一層作此虛想也。

  清末俞陛云《詩境淺說續(xù)編》:前一句寫山河勝概,雄偉闊遠(yuǎn),兼而有之,已如題之量;后二句復(fù)馀勁穿札。二十字中,有尺幅千里之勢(shì)。

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