《琵琶行并序》重點字詞梳理
《琵琶行》詩篇的描寫如泣如訴，獨具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)形式，都給人一種余音繞梁的感受，是我國文學(xué)作品之林的不朽之作。下面一起來學(xué)習(xí)關(guān)于琵琶行的重點字詞。
1.為下列字注音。
賈(gǔ)恬(tián)謫(zhé)思(sì)霓裳(cháng)
六幺(yāo)嘈嘈(cáo)間(jiān)關(guān)蝦(há)蟆(má)
名屬(zhǔ)教坊(fāng)綃(xiāo)鈿(diàn)篦(bì)
嘔(ōu)啞(yā)嘲(zhāo)哳(zhā)
2.注意以下詞句。
左遷：貶官降職。古代以右為尊，以左為卑，所以把貶官降職叫“左遷”。
明年：第二年。
錚錚然有京都聲：音調(diào)清脆動聽，有京都流行樂曲的聲調(diào)。錚錚，金屬相擊聲，這里形容弦聲清脆。
倡女：“倡”通“娼”。這里指歌妓。
命酒：吩咐擺酒席。命，動詞，叫，吩咐，命令。酒，名詞用作動詞，擺酒席。
憔悴：臉色黃瘦。
轉(zhuǎn)徙：不斷轉(zhuǎn)換地方，遷移居處。
恬然自安：心境平靜，自覺安適。恬然，平靜坦蕩地。
斯人：這個人，指琵琶女。
是夕始覺有遷謫意：這天晚上才感覺到有被貶的不愉快的意味。謫，降職外調(diào)。
因為長句：就寫了一首長詩。因，連詞，于是，就。為，動詞，寫，作。長句，指七言詩。
凡六百一十六言：共計六百一十六個字。凡，共計。言，字。
命曰：命，動詞，取名，叫它。
[知識拓展]
《琵琶行》章法藝術(shù)管見
白居易的《琵琶行》是一首膾炙人口、歷代傳誦的長篇歌行。詩篇如泣如訴的描寫，獨具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)形式，都給人一種余音繞梁的感受。僅就《琵琶行》的章法藝術(shù)而論，也足可以稱為我國文學(xué)作品之林的不朽之作。
一、情節(jié)鋪敘奇峰迭起，別開生面
《琵琶行》的章法藝術(shù)，首先表現(xiàn)在詩篇故事情節(jié)的鋪敘中，往往于關(guān)鍵處奇峰迭起，別開生面，有一種筆意層出不窮而情節(jié)又波瀾起伏的藝術(shù)境界，讀之一唱三迭，回腸蕩氣。
這首長篇敘事詩共由六件小事組成，即“江頭送客”“巧遇琵琶女”“欣賞琵琶曲”“聽‘倡女’自述身世”“詩人觸發(fā)‘遷謫意’”和最后請琵琶女“莫辭更坐彈一曲”。詩篇完全按照事件發(fā)生的先后順序謀篇布局，這種結(jié)構(gòu)方式往往流于平鋪直敘，但《琵琶行》卻在平易中顯得曲折動人，引人入勝。首先是詩篇的開頭部分。詩人在小序中交待，元和十年被貶，出京任九江郡司馬，第二年秋天在潯陽江湓浦口送一客人。詩中寫到：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦;醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月�！边@里本是寫送客一事，與本篇寫琵琶女的故事相隔一重，而且詩中已經(jīng)交待，由于環(huán)境悲涼，心情不快，餞別宴上，又沒有絲竹歌舞之類聊以助興，致使主客“醉不成歡慘將別”。詩篇寫到這里，似乎筆逢結(jié)處，但是詩人就在這將盡未盡的關(guān)鍵處，筆鋒一轉(zhuǎn)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，事件便由送別友人突然轉(zhuǎn)到巧遇琵琶女這個中心事件上來，于是詩篇的內(nèi)容如柳暗花明，又有了新的境界，詩篇的正題也便脫然而出。其實，琵琶女的出現(xiàn)，巧在主客將別之際，都是未必如此的事，不過是詩人的藝術(shù)之筆，使事件的敘述在關(guān)鍵處起伏變化，盎然生趣。讀至此處，不能不令人暗暗稱妙，這可謂詩篇情節(jié)的“奇峰”之一。詩篇接下來寫琵琶女彈奏琵琶一事，這里，詩人不惜筆墨極盡描寫之能事，運(yùn)用大量的比喻形象傳神地把琵琶女演奏的技巧和豐富的音樂內(nèi)涵展現(xiàn)在讀者面前。琵琶女聲情并茂的演奏，表現(xiàn)了她高超的演奏技巧和良好的藝術(shù)教養(yǎng)，同時傾訴了她悲傷幽怨、身心痛創(chuàng)的內(nèi)心情懷，給在場的`人以極大的藝術(shù)感受。但作為一個封建士大夫，喝點美酒，聽點音樂，本是平常事，而且這段音樂也了卻了詩人送客“舉酒欲飲無管弦”的心愿，滿足了謫居潯陽“終歲不聞絲竹聲”的愿望，所以這里似乎應(yīng)曲終人散。但是詩人偏偏在這關(guān)鍵處，又別開生面地引出琵琶女自訴身世的情節(jié)，使之既展示了琵琶曲“弦弦掩抑聲聲思，似述平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的藝術(shù)內(nèi)涵，又為詩人抒發(fā)感慨打下了鋪墊。至此，詩篇又一次跌宕起伏，變幻生色，讀來令人感到余味無窮。這可謂“奇峰”之二。琵琶女激揚(yáng)幽抑的琵琶曲和被侮辱損害的身世，使詩人感慨萬千：“我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧”，于是詩人感傷同命，道出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的心聲，表達(dá)了自己對琵琶女悲慘遭遇的深切同情，同時借琵琶女的命運(yùn)抒發(fā)自己被貶失意的牢騷和不滿。接著詩人大段傾訴了自己謫居潯陽之后，生活的枯燥和心情的苦悶，表達(dá)了自己與琵琶女雖然身份和地位不同，但遭遇的根源卻相同的共鳴。至此，詩篇的主題已表達(dá)得非常充分，卒章收筆亦未嘗不可，但是，詩人又出人意料地翻出一迭，挽留琵琶女“莫辭更坐彈一曲”。最后，詩篇在重賞音樂、傷感淚下，即“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的高潮中戛然而止。初讀這一節(jié)，似乎感到重復(fù)，但仔細(xì)品味，卻發(fā)現(xiàn)這一迭翻得最奇最妙。它是詩人余恨難盡的表現(xiàn)，也是詩人與琵琶女產(chǎn)生深層次共鳴的所在。有了這一節(jié)，詩篇的情節(jié)才更完整，感情才更飽滿，詩篇的主題也借此更加深化。因此，這一節(jié)可謂“奇峰”之三。
綜觀全詩在章法組織上就是這樣不斷地奇峰迭起，峰回路轉(zhuǎn)，曲折動人，使人物形象和情感抒發(fā)愈加鮮明、深刻，整個詩篇仿佛江潮涌處，余波蕩漾，興味不盡。
二、章法組織步步鋪墊，處處照應(yīng)
《琵琶行》在章法組織上，巧妙地步步鋪墊，處處照應(yīng)，使長詩環(huán)環(huán)相扣，而又連貫回護(hù)，渾然一體。
大凡做長題不如寫短句容易蹴就，松散離題是常見的毛病。這就需要作者在組材上鋪得開，收得住，上下文既要鋪墊，又須照應(yīng)，前勾后搭，珠聯(lián)璧合�！杜眯小房胺Q這方面的代表。
詩篇開首一段，并非僅寫送客一事、所遇之景和離別之情，實際上是為琵琶女出場做鋪墊，也為長詩的感情基調(diào)渲染氣氛。肅殺的秋風(fēng)，奪去了萬物的生機(jī)，只有紅的楓葉，白的荻花在秋風(fēng)中瑟瑟作抖;冷冷的江月，毫無生氣的夜色，更使秋意蕭索凄涼。這種悲涼難耐的氛圍恰好烘托了琵琶女如泣如訴的琵琶曲、悲慘不幸的紅顏薄命和詩人謫居失意的不滿情緒，更與全篇抑郁傷感的基調(diào)相吻合。所以說詩篇一開始，不僅以“興”開頭，而且攏住了全篇。接下來寫琵琶女的出場：“尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲”、“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。寥寥幾筆就寫出了琵琶女難言的心理活動、遲疑的動作和羞以見人的情態(tài)，寓意深刻，耐人尋味，可以想見，琵琶女出場前后有如此令人納罕的表現(xiàn)，說明必有其鮮為人知的隱情。這就為琵琶女傾吐自己的遭遇做了很好的鋪墊，同時也為下文悲傷幽怨的琵琶演奏和人物悲慘命運(yùn)的鋪敘創(chuàng)造了水到渠成、順理成章的藝術(shù)效果�？梢�，琵琶女出場一段，雖然著墨不多，但蘊(yùn)藏了很豐富的內(nèi)涵，起到了伏筆、鋪墊、領(lǐng)起下文的作用。詩篇主體部分寫悲怨幽抑的琵琶曲和琵琶女寵辱翻覆的身世，前后呼應(yīng)，相映成趣，同時又是江州司馬傷發(fā)感慨的動因;而江州司馬傾訴自己“謫居臥病”，生活寂寞枯燥，心情抑郁不快的境況，又與“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的心聲，以及聽琵琶曲和琵琶女身世的感受前勾后搭。結(jié)尾部分從“莫辭更座彈一曲”到“江州司馬青衫濕”則是一段連貫全篇的段落安排，詩中的人物、事件，得到了充分的描寫和展示，主題更加深化，尤其詩人的情懷得到進(jìn)一步的抒發(fā)。詩篇從開始渴望聽到音樂，到果真享受到美妙的音樂，最后又扣在了重賞音樂上，使全詩的內(nèi)容緊緊地連在一起，成為珠聯(lián)璧合而又跌宕起伏的動人篇章。長詩不僅大處著眼，而且小處鋪墊照應(yīng)之法也不乏其例。如主客即將分手之際，“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，這不僅是一筆過渡，而且也是一處鋪墊。它暗示了琵琶彈技的出色，同時也照應(yīng)了前面詩人送客渴望音樂助興的欲望。再如琵琶女色藝雙全，惹得眾紈绔子弟爭送“纏頭”的紅極年華，又從反面為年長色衰，委身商賈的凄涼現(xiàn)實做了鋪墊。而結(jié)尾處“滿座重聞皆掩泣”一句，除了記敘“重聞”樂曲感觸更深的情形外，也是一處補(bǔ)筆。用“滿座”照應(yīng)了開始提出而又?jǐn)R置了很久的“客”，使行文一絲不漏。整個詩篇從大的事件到小的情節(jié)，都能做到層層推進(jìn)又環(huán)環(huán)相扣，前鋪墊，后照應(yīng)，使長詩一脈相連，渾然一體。
注釋：
�。�1）左遷：貶官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。
（2）錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
�。�3）京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調(diào)。
（4）倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。
�。�5）善才：當(dāng)時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
�。�6）委身：托身，這里指嫁的意思。
�。�7）為：做。
�。�8）賈（gǔ）人：商人。
�。�9）命酒：叫（手下人）擺酒。
（10）快：暢快。
（11）漂淪：漂泊淪落。
（12）出官：（京官）外調(diào)。
�。�13）恬然：淡泊寧靜的樣子。
（14）遷謫（zhé）：貶官降職或流放。
�。�15）為：創(chuàng)作。
�。�16）長句：指七言詩。
�。�17）歌：作歌，動詞。
�。�18）凡：總共。
（19）言：字。
（20）命：命名，題名。
�。�21）潯陽江：據(jù)考究，為流經(jīng)潯陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長江。
�。�22）荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長形，似蘆葦，秋天開紫花。
�。�23）瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風(fēng)吹動的聲音。
�。�24）主人：詩人自指。
�。�25）回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄狻；兀涸佟Ｒ徽f移燈。
�。�26）掩抑：掩蔽，遏抑。
�。�27）思：悲傷的情思。
�。�28）信手：隨手。
（29）續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。
（30）攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
（31）捻：揉弦的動作。
�。�32)抹：順手下?lián)艿膭幼?/p>
�。�33）挑：反手回?fù)艿膭幼鳌?/p>
�。�34）《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。
（35）《六幺》：大曲名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
�。�36）大弦：琵琶上最粗的弦。
�。�37）嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。
（38）小弦：琵琶上最細(xì)的弦。
（39）切切：形容聲音急切細(xì)碎。
（40）間關(guān)：象聲詞，這里形容“鶯語”聲（鳥鳴婉轉(zhuǎn)）
�。�41）幽咽：遏塞不暢狀。
（42）冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆�。難，與滑相對，有澀之意。
（43）凝絕：凝滯。
�。�44）暗恨：內(nèi)心的怨恨。
�。�45）迸：濺射。
�。�46）曲終：樂曲結(jié)束。
（47）當(dāng)心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結(jié)束時經(jīng)常用到的右手手法。
（48）帛：古時對絲織品的總稱。
�。�49）舫：船。
�。�50）斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情。
�。�51）蝦（há）蟆陵：“蝦”通“蛤”。在長安城東南，曲江附近，是當(dāng)時有名的游樂地區(qū)。
�。�52）教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團(tuán)、第一隊。
�。�53）秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。泛指當(dāng)時貌美藝高的歌伎。
�。�54）五陵：在長安城外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當(dāng)時富豪居住的地方。
�。�55）纏頭：用錦帛之類的財物送給歌女。指古代賞給歌女子的財禮，唐代用帛，后代用其他財物。
�。�56）綃：精細(xì)輕美的絲織品。紅綃：一種生絲織物。
�。�57）鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦；銀篦（bì）：一說“云篦”，用金翠珠寶裝點的首飾。
（58）擊節(jié)：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板
�。�59）等閑：隨隨便便，不重視。
�。�60）顏色故：容貌衰老。
�。�61）浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。
�。�62）去來：離別后。來，語氣詞。
�。�63）夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。
�。�64）紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
（65）重：重新，重又之意。
（66）唧唧：嘆聲。
（67）嘔啞嘲哳（zhāo zh�。簢I啞，擬聲詞，形容單調(diào)的樂聲；嘲，形容聲音繁雜，也作啁哳”。
�。�68）琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。
（69）暫：突然，一下子。
�。�70）卻坐：退回到原處。
�。�71）促弦：把弦擰得更緊。
�。�72）向前聲：剛才奏過的單調(diào)。
（73）掩泣：掩面哭泣。
�。�74）青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當(dāng)時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。
賞析：
通過寫琵琶女生活的不幸，結(jié)合詩人自己在宦途所受到的打擊，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的心聲。社會的動蕩，世態(tài)的炎涼，對不幸者命運(yùn)的同情，對自身失意的感慨，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾于詩中。它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的、有音樂感的語言，用視覺的形象來表現(xiàn)聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，使作品更加感人。
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