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秦觀秋詞二首賞析
在平平淡淡的日常中,大家都經(jīng)常接觸到古詩吧,古詩是古代中國詩歌的泛稱,在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品。那么問題來了,到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢?以下是小編為大家整理的秦觀秋詞二首賞析,歡迎大家分享。
秋詞二首
秦觀
其一
云惹低空不肯飛,班班紅葉欲辭枝。
秋光未老仍微暖,恰似梅花結(jié)子時。
其二
無數(shù)青莎繞玉階,夕陽紅淺過墻來。
西風(fēng)莫道無情思,未放芙蓉取次開。
賞析
這兩首《秋詞》主題相同,但各寫一面,既可獨立成章,又是互為補(bǔ)充。
其一贊秋氣,其二詠秋色。氣以勵志,色以冶情。所以贊秋氣以美志向高尚,詠秋色以頌情操清白。景隨人移,色由情化。景色如容妝,見性情,顯品德。春色以艷麗取悅,秋景以風(fēng)骨見長。
第二首的前二句寫秋天景色,詩人只是如實地勾勒其本色,顯示其特色,明凈清白,有紅有黃,略有色彩,流露出高雅閑淡的情韻,泠然如文質(zhì)彬彬的君子風(fēng)度,令人敬肅。謂予不信,試上高樓一望,便使人感到清澈入骨,思想澄凈,心情肅然深沉,不會像那繁華濃艷的春色,教人輕浮若狂。
末句用"春色嗾人狂"反比襯托出詩旨,點出全詩暗用擬人手法,生動形象,運用巧妙。
兩首詩的可貴在于詩人對秋天和秋色的感受與眾不同,一反過去文人悲秋的傳統(tǒng),贊頌了秋天的美好,并借黃鶴直沖云霄的描寫,表現(xiàn)了作者奮發(fā)進(jìn)取的豪情和豁達(dá)樂觀的情懷
練習(xí)題
(1)整組詩表達(dá)了詩人怎樣的思想感情?請作簡要概括。(4分)
(2)這組詩的語言風(fēng)格是“清新嫵麗”,請以第一首為例作簡要分析。(4分)
【參考答案】
(1)①對秋色的喜愛。(2分,如答“對大自然的喜愛”給1分。)
、诒憩F(xiàn)了作者閑適愉悅的心境。(2分,如答“憂愁、傷感”之類,不給分。)
(2)①語言淺近,沖淡自然。這首詩幾乎沒有晦澀的字詞,也沒有典故,選取的也是 “低云”“紅葉”等尋常意象。②用字精當(dāng)、不落俗套。如“班班紅葉欲辭枝”句,作者不寫風(fēng)吹紅葉落,而寫紅葉欲辭枝,一個“辭”字平中見奇,寫出了紅葉對 秋色的迷戀,盡顯作者的平和心態(tài)。③修飾巧妙,狀物傳神。如擬人手法的運用,“惹”“辭”分別寫出了云、紅葉的情態(tài),賦予自然物象以人的靈氣。④想象別 致,意蘊(yùn)生動。如“恰似梅花結(jié)子時”句把秋天臘梅的花蕾想象成春天臘梅花期已過掛滿果實的狀態(tài),自然別致,突出此時尚不是深秋,比較暖和的季節(jié)特點。(4 分。能答出任意兩點且有相應(yīng)分析即可得滿分。)
作者簡介
秦觀(1049年-1100年),字少游,又字太虛,別號邗溝居士、淮海居士,世稱淮海先生,北宋高郵(今江蘇高郵市)人!疤K門四學(xué)士”之一,中國北宋文學(xué)家、婉約派詞人。
秦觀自少豪雋,慷慨之氣溢于文辭。強(qiáng)志盛氣,喜讀兵書,好大而見奇。熙寧十年(1077年),以所作《黃樓賦》贄見蘇軾,軾以為有屈、宋之才,并以其詩薦于王安石,王亦謂“清新似鮑謝”。元豐八年(1085年)登第,授定海主簿,調(diào)蔡州教授。元祐三年(1088年),以蘇軾薦,除太學(xué)博士。元祐六年(1091年),遷秘書省正字。元祐八年(1093年),為國史院編修官。紹圣元年(1094年),坐黨籍,貶監(jiān)處州酒稅。紹圣三年(1096年),削籍,徙郴州。元符元年(1098年),編管橫州。二年(1099年),徙雷州。自作挽詞,其語哀甚,讀者悲之。次年,徽宗即位,復(fù)宣德郎,放還,行至藤州,中暑而卒。
秦觀一生仕途坎珂,所寫詩詞高古沉重,寄托身世,感人至深。長于議論,文麗思深,兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術(shù)才能,尤以婉約之詞馳名于世。著有《淮海集》《勸善錄》《逆旅集》等。
主要影響
秦觀在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面,展示出獨特的審美境界。
首先,在意境創(chuàng)造上,秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光,抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無奈,營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》:這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨寂寞、思念家鄉(xiāng)的愁緒。特別是最后兩句,因景設(shè)問,沉痛地表達(dá)出自己遠(yuǎn)離朝廷、謫放天涯地?zé)o奈和悲憤。
其次,在語法結(jié)構(gòu)方面,秦觀受到柳永的影響,創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長調(diào),從而彌補(bǔ)了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余,淺白單調(diào)的不足,顯得跌宕有致,包蘊(yùn)深層。例如《望海潮》。
再次,在字法運用方面,秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征,取象設(shè)詞追求意象的精致幽美,描繪自然景物,多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠(yuǎn)村、煙渚等;摹建筑器物,則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸,對詞中的字句多加推敲和修飾,用精美凝練的辭藻,傳寫出凄迷朦朧的意境。
在詞體演進(jìn)的過程中,秦觀作出了突出的貢獻(xiàn)。秦觀、柳永填制慢詞,受到老師蘇軾的譏嘲,他在柳永以賦法入詞的基礎(chǔ)上,更多精研和錘煉,使得慢詞的創(chuàng)作走向成熟!端膸烊珪偰刻嵋芬喾Q秦詞“情韻兼勝,在蘇、黃之上”。秦觀詞章法、句法相對疏朗,而字法尤顯典雅精致。這種努力發(fā)展到周邦彥那里,則更加注重章法上的雕琢、勾勒,意象組接的密麗以及大量化用前人詩句,慢詞創(chuàng)作體制更加完備,手法更加繁復(fù),也越發(fā)帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導(dǎo)著宋詞由天然之美向人工之美轉(zhuǎn)化,如此技藝的進(jìn)步也消解了詞體內(nèi)在的生機(jī)活力。
秦觀用疏朗流暢的章法,連接精致典雅的詞句,使得詞句既較柳永高雅,又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解,而是融入技藝又不逞弄技藝,這是恰如其分、恰到好處的佳境,得到了廣大欣賞者的普遍喜愛,取得了詞史上突出的地位,李調(diào)元《雨村詞話》卷一甚至推譽(yù)其“首首珠璣,為宋一代詞人之冠”。
秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前,晏殊、歐陽修以珠圓玉潤之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞,晏幾道以空靈悠緲之筆寫作沒落公子的感傷之詞,柳七郎風(fēng)味失之淺俗,蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當(dāng)行”,他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀的出現(xiàn),則成為人們普遍師法的對象。他出身于下層,在官場上受到沉重打擊,屢遭流貶之苦,這幾乎是封建社會眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作,傳遞出廣大文士共同的悲哀,因此受到了普遍的推崇和褒譽(yù)。