陶淵明集
引導(dǎo)語(yǔ)：《陶淵明集》是1979年中華書(shū)局出版的圖書(shū)，作者是陶淵明，下面是相關(guān)資料，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
《陶淵明集》。“其文章不群，詞采精拔，跌宕昭彰，獨(dú)超眾類(lèi)，抑揚(yáng)爽朗，莫之與京(高大)。橫素波而傍流，干青云而直上。語(yǔ)時(shí)事則指而可想，論懷抱則曠而且貞。加以貞志不休，安道苦節(jié)，不以躬耕為恥，不以無(wú)財(cái)為病，自非大賢篤志，與道污隆，孰能如此乎?“。
名書(shū)簡(jiǎn)介/《陶淵明集》
作者：陶淵明
類(lèi)型：詩(shī)歌、散文
成書(shū)時(shí)間：梁代 (約公元4-5 世紀(jì))
“其文章不群，詞采精拔，跌宕昭彰，獨(dú)超眾類(lèi)，抑揚(yáng)爽朗，莫之與京(高大)。橫素波而傍流，干青云而直上。語(yǔ)時(shí)事則指而可想，論懷抱則曠而且貞。加以貞志不休，安道苦節(jié)，不以躬耕為恥，不以無(wú)財(cái)為病，自非大賢篤志，與道污隆，孰能如此乎?“ ------蕭統(tǒng)
背景搜索/《陶淵明集》
歷代詩(shī)人談起“自然之詩(shī)”、“隱逸之詩(shī)”、“恬淡之詩(shī)”，都會(huì)想起陶淵明。
陶淵明(365-427年)，字元亮，一說(shuō)名潛，字淵明，潯陽(yáng)柴桑,(今江西九江東南) 人。他去世后，友人私謚為靖節(jié)，故后世稱(chēng)“陶靖節(jié)”。又因曾任彭澤縣令，后人稱(chēng)為“陶彭澤”。在當(dāng)時(shí)人的心目中，陶淵明是一位人格高潔的隱士，而其詩(shī)文則不甚有名。自梁昭明太子蕭統(tǒng)為之編集并作序之 后，他的詩(shī)文才逐漸為人們所重視，而且越到后來(lái)影響越大。他可以說(shuō)是魏晉南北朝時(shí)期對(duì)后世影響最大的作家，在中國(guó)文學(xué)史上占有重要的地位。
陶淵明的一生大致可以分為三個(gè)時(shí)期：29歲以前為家居讀書(shū)時(shí)期，29歲至41歲為時(shí)官時(shí)隱時(shí)期，41歲至63歲為隱居不仕時(shí)期。
歷史上名仕歸隱的原因不外這么幾個(gè)方面：(一) 因?yàn)楣倭攀酪u、門(mén)閥制度的存在，造成了虛假的“人才過(guò)剩”，許多賢良正直的士大夫雖然能勉強(qiáng)躋入仕途，但長(zhǎng)期得不到晉升，只能沉屈下僚，他們又不愿逢迎長(zhǎng)官，于是憤而隱退。(二) 因?yàn)樘幱趤y世，特別是改朝換代之際，士大夫擔(dān)心誤入歧途，給自己招來(lái)不測(cè)之禍，所以要退隱自全，保持個(gè)人名節(jié)。(三) 由于受傳統(tǒng)儒家“窮則獨(dú)善其身”、道家“以自隱無(wú)名” 思想的影響， 因而鄙薄功名利祿， 不愿仕進(jìn)。(四) 因?yàn)楣Τ擅停峙峦砉?jié)不保者，往往也退而隱居。(五)借隱居之名，行招搖之實(shí)， “身在江海之上，心存魏闕之下”，走“終南捷徑”者。魏晉南北朝隱士極多，上述各種情況都有。陶淵明歸隱的原因，大致與前三者相合。在隱士當(dāng)中，他是人格人品最高潔的一個(gè)。陶淵明性格中最為后世稱(chēng)道的
有兩點(diǎn)：一是他的剛直，他自己也稱(chēng)：“性剛才拙，與物多忤。”( 《與子儼等 疏》)不為五斗米折腰的精神正是他剛直性格的集中體現(xiàn)。二是他的真率。真率與虛偽是相對(duì)立的。陶淵明極端痛恨虛偽，他稱(chēng)他所處的時(shí)代為“真風(fēng)告逝，大偽斯興” (《感士不遇賦》)，要與之決裂，即導(dǎo)源于他的追求真率。真率的人也是熱愛(ài)生活、善于發(fā)現(xiàn)生活中真善美的人，他面對(duì)大自然，贊嘆“此中有真意”，即是如此。真，是一種人格追求，也是一種美學(xué)追求，陶淵明正是把這兩種追求結(jié)合起來(lái)的人。他所追求的人生境界，是一種充滿(mǎn)詩(shī)意的人生境界與審美境界的結(jié)合。
陶淵明的一生是非�？部赖�。他54歲時(shí)所做的《怨詩(shī)楚調(diào)示龐主簿鄧治中》中說(shuō)：“弱冠逢世阻，始室喪其偏。炎火屢焚如，螟蜮恣中田。風(fēng)雨縱橫至，收斂不盈廛。夏日長(zhǎng)抱饑，寒夜無(wú)被眠。造夕思雞鳴，及晨愿烏遷。”各種天災(zāi)人禍，他可以說(shuō)都遭遇到了。完全隱居之后，他的處境更為艱難。在艱難困躓之中，他從古代的貧士和隱士那里尋找過(guò)精神支柱，更從酒、琴、田園與友誼中尋找過(guò)精神寄托，但對(duì)他最有意義的是親自參加了勞動(dòng)。在他晚年構(gòu)思的桃花源理想境界中，他既要求“春蠶收長(zhǎng)絲，秋熟靡王稅”，也要求“相命肆農(nóng)耕，日入從所憩”。他希望人人都參加勞動(dòng)，自食其力，人與人之間和諧相處，沒(méi)有爾虞我詐、巧取豪奪，更沒(méi)有階級(jí)和等級(jí)制度。這種理想，顯然與小生產(chǎn)者的利益相一致。
陶淵明對(duì)儒、道兩家思想都有所繼承。從儒家方面說(shuō)，他 接受過(guò)儒家積極用世的思想， 曾一度希望建功立業(yè)， 有所成就�！蹲x史述九章·廄賈》： “進(jìn)德修業(yè)，將以及時(shí);如彼稷契，孰不愿之!” 但他也接受過(guò)儒家獨(dú)善其身的思想。《有會(huì)而作》： “斯濫豈攸志，固窮夙所歸。”隱居之后，獨(dú)善其身的思想是他始終堅(jiān)持理想、堅(jiān)持獨(dú)立人格的重要精神支柱。相對(duì)而言，他受道家的影響，特別是受莊子的影響更多一些。他追求真樸的人生理想和審美理想， 他的鄙棄官場(chǎng)、傲視世俗的為人作風(fēng)，他的高逸飄灑、簡(jiǎn)靜閑淡的人品格調(diào)，他的無(wú)君理想，甚至他思想中始終充溢著的強(qiáng)烈的生命悲劇意識(shí)，都與莊子有關(guān)。莊子這些方面的思想， 魏晉的士大夫特別是玄學(xué)家們都有所繼承，
經(jīng)過(guò)他們的吸收消化，然后作為一種時(shí)代風(fēng)尚影響到陶淵明。
陶淵明的思想是十分復(fù)雜、充滿(mǎn)矛盾的。他思想中消極的東西也不少。比如樂(lè)天安命的思想，及時(shí)行樂(lè)的思想， “人生似幻化，終當(dāng)歸空無(wú)” (《歸園田居》其四) 的虛無(wú)主義思想等等，都是值得慎重分析對(duì)待的。
陶淵明今存詩(shī)歌凡120多篇，辭賦、散文凡11篇。最早為陶淵明編集并作序的是蕭統(tǒng)，為8 卷本;后北齊陽(yáng)休之增補(bǔ)為10卷本，但混入了他人之作。北宋宋庠重新刊定刻行10卷本，為陶集的最早刊本。以上各本均未能流傳下來(lái)。今天能看到的最早版本是南宋至元初的刊本。最早為陶集作注的有南宋湯漢的《陶靖節(jié)詩(shī)注》四卷。較為流行的有宋巾箱本、李公煥的《箋注陶淵明集》10 卷，收入《四部叢刊》。清人陶澍的《靖節(jié)先生集注》10 卷較為完備，收入《四部備要》。
內(nèi)容精要/《陶淵明集》
陶淵明雖寫(xiě)過(guò)一些膾炙人口、久誦不衰的辭賦和散文，但其主要成就是在詩(shī)歌方面。他歷來(lái)都是以一個(gè)詩(shī)人的身分被載入文學(xué)史的。陶淵明的詩(shī)歌題材包括：哲理，如《形影神》;贈(zèng)別，如《與殷敬安別》、《贈(zèng)羊長(zhǎng)史》等;家訓(xùn)，如《命子》、《責(zé)子》等;其中最重要的是田園詩(shī)和詠懷、詠史詩(shī)。
陶淵明田園詩(shī)的內(nèi)容主要包括對(duì)田園優(yōu)美的自然風(fēng)光的描繪、對(duì)自己 勞動(dòng)生產(chǎn)的體驗(yàn)和閑居交游、讀書(shū)飲酒等三個(gè)方面。
陶淵明以描寫(xiě)田園自然風(fēng)光為主的作品有一個(gè)基本的特點(diǎn)，就是他把田園自然風(fēng)光看成是一種人生的安身立命之所，看成一種與黑暗現(xiàn)實(shí)、混濁官場(chǎng)完全對(duì)立的另一理想境界，因而他竭力把自己的社會(huì)政治理想、人生人格理想對(duì)象化，使田園與自我精神融匯為一。例如《歸園田居》其 一：
少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年(當(dāng)作十三年)。羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)巔。戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。描寫(xiě)了田園生活的美好，表達(dá)了對(duì)官場(chǎng)生活的憎惡。但這種對(duì)現(xiàn)實(shí)和官場(chǎng)的否定，不只是一種情感的否定，同時(shí)也是一種理性的否定。詩(shī)人看到了，在那種粗俗、卑污、沒(méi)有人身自由的環(huán)境里，人已經(jīng)喪失了自己天真純樸的本性，失去了人之所以為人的真善美屬性。這是陶淵明把追求目標(biāo)轉(zhuǎn)向田園的根本思想原因;其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中，田園也并不是那么充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的，這一點(diǎn)詩(shī)人并不是沒(méi)有看到，而且也在詩(shī)中寫(xiě)到過(guò)�！稓w園田居》其四云： “久去山澤游，浪莽林野娛。試攜子侄輩，披榛步荒墟。徘徊丘垅間，依依昔人居。井灶有遺處，桑竹殘朽株。”這可能才是詩(shī)人看到的田園真相。如果以這一幅畫(huà)面來(lái)權(quán)衡田園生活，則田園未必就真能成為人性解放的理想世界。陶淵明的可貴就在這里，他不是以悲觀主義的態(tài)度來(lái)對(duì)待社會(huì)和人生，而是以理想主義、樂(lè)觀主義來(lái)對(duì)待它。因而在詩(shī)人眼中，那宅旁的十余畝田地，八九間草屋，房前屋后的榆柳桃李，遠(yuǎn)處的裊裊炊煙，近處的雞鳴狗吠之聲，是那樣的充滿(mǎn)無(wú)限生機(jī)，又是那樣的恬靜和諧。它使人心靈得到解脫，并由此獲得一種不可名狀的愉悅。人的本性，就在這種至真至美的審美境界中得到恢復(fù)。又如《飲酒》其五：
結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳， 飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意， 欲辯已忘言。“心遠(yuǎn)地自偏”正是詩(shī)人能從苦難的現(xiàn)實(shí)中找到詩(shī)意的原因。陶淵明正是憑著一種心靈的超越才升華出詩(shī)的。“采菊”兩句歷來(lái)為詩(shī)歌評(píng)論家所激賞。蘇東坡想像陶淵明的情境是： “本自采菊，無(wú)意望山，適舉首而見(jiàn)之，故悠然忘情，趣閑而累遠(yuǎn)。”(晁補(bǔ)之《雞肋集》卷三十三《題陶淵明詩(shī)后》)這種想像最為近情。陶淵明稱(chēng)自己所發(fā)現(xiàn)的詩(shī)意為“真意”。所謂“真”，《莊子·漁父》云：“真者所以受于天也，自然不可易也。”從哲學(xué)本體論的角度來(lái)說(shuō)，“真”就是人與萬(wàn)物的自生自成、自在自為性，這種屬性不是由外物所施加， 也并非外物可以改變。從美學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，“真”是一種真樸無(wú)偽之美。陶淵明是帶著一種哲學(xué)與美學(xué)的眼光來(lái)看待田園風(fēng)光、田園生活的。在田園中他領(lǐng)悟到一種最佳的審美
境界，卻無(wú)法以語(yǔ)詞或概念表達(dá)出來(lái)。
陶淵明表現(xiàn)自己投身勞動(dòng)生產(chǎn)的那一部分田園詩(shī)也有一個(gè)基本特點(diǎn)：那就是他特別強(qiáng)調(diào)勞動(dòng)對(duì)人生、對(duì)自己堅(jiān)持隱居的重大意義。作為一個(gè)不再追慕榮利、依賴(lài)官府供給的士大夫，他最可貴之處莫過(guò)于自食其力。為了堅(jiān)持他退隱獨(dú)善的理想，他對(duì)孔子“憂(yōu)道不憂(yōu)貧”的態(tài)度是有所改變的�！豆锩畾q始春懷古田舍》說(shuō)：“先師有遺訓(xùn)：‘憂(yōu)道不憂(yōu)貧。’瞻望 邈難逮，轉(zhuǎn)欲志常勤。”他決心老老實(shí)實(shí)去種地了。《歸園田居》其三寫(xiě)他去為豆苗除草：
種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。
《庚戌歲九月中于西田獲早稻》寫(xiě)他去收割：
人生歸有道，衣食固其端。孰是都不營(yíng)，而以求自安!開(kāi)春理常業(yè)，歲功聊可觀。晨出肆微勤，日入負(fù)來(lái)還。山中饒霜露，風(fēng)氣亦先寒。田家豈不苦，弗獲辭此難。四體誠(chéng)乃疲，庶無(wú)異患干。盥濯息檐下，斗酒散襟顏。遙遙沮溺心，千載乃相關(guān)。但愿長(zhǎng)如此，躬耕非所嘆。
從這兩首詩(shī)中我們可以看出：詩(shī)人始終是把勞動(dòng)與堅(jiān)持隱居的理想聯(lián)系在一起的。勞動(dòng)是艱辛的，而且勞動(dòng)所得未必就真能豐衣足食。陶淵明就是在力圖自食其力卻仍然“夏日長(zhǎng)抱饑，寒夜無(wú)被眠” ( 《怨詩(shī)楚調(diào)示龐主簿鄧治中》) 甚至于乞食(見(jiàn)《乞食》詩(shī)) 的田園生活體驗(yàn)中，認(rèn)識(shí)了“田家豈不苦”這一田園生活真相的。封建時(shí)代有很多士大夫也因?yàn)榉N種原因隱居，但他們大多不愿意或者不屑于親自去參加勞動(dòng)。如謝靈運(yùn)就曾慨嘆：“進(jìn)德智所拙，退耕力不任。”(《登池上樓》) 陶淵明的可貴就在于他不僅親自參加了勞動(dòng)，而且還在于他能承受勞動(dòng)生活的痛苦。陶淵明的這一部分田園詩(shī)正如《詩(shī)經(jīng)》、漢樂(lè)府一樣， “饑者歌其食，勞者歌其事”，具有歌食歌事兩方面的內(nèi)容。
陶淵明還有相當(dāng)一部分田園詩(shī)是寫(xiě)閑居交游、飲酒賦詩(shī)等生活的。例如《諸人共游周家墓柏下》、《連雨獨(dú)飲》等�！逗凸鞑尽访鑼�(xiě)他閑居時(shí)的生活狀況是：
靄靄堂前林，中夏貯清陰。凱風(fēng)因時(shí)來(lái)，回飚開(kāi)我襟。息交游閑業(yè)，臥起弄書(shū)琴。園蔬有余滋，舊谷猶儲(chǔ)今;營(yíng)己良有極，過(guò)足非所欽。舂秫做美酒，酒熟吾自斟。弱子戲我側(cè)，學(xué)語(yǔ)未成音。此事真復(fù)樂(lè)，聊用忘華簪。遙遙望白云，懷古一何深。
這里寫(xiě)到了自己的文化生活和家庭生活。書(shū)和琴是他的主要文化生活。從他的詩(shī)來(lái)看，他是相當(dāng)善于捕捉生活的韻律節(jié)奏的。酒也是他詩(shī)中常寫(xiě)的。蕭統(tǒng)《陶淵明集序》稱(chēng)：“有疑陶淵明之詩(shī)，篇篇有酒;吾觀其意不在酒，亦寄酒為跡也。”家庭生活方面，他寫(xiě)到了小孩在他身邊嬉戲，呀呀學(xué)語(yǔ)。這些文化生活和家庭生活都是他的精神寄托。從這里我們可以看到他內(nèi)心感情的豐富，看到他對(duì)生活的熱愛(ài)，同時(shí)也可以體味到他內(nèi)心的矛盾和苦悶�！兑凭印穼�(xiě)到了他與隱士、農(nóng)民朋友的交往：“鄰曲時(shí)時(shí)來(lái)，抗言談在昔;奇文共欣賞，疑義相與析”，“農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思，相思則披衣，言笑無(wú)厭時(shí)。”這種真誠(chéng)坦率、不拘形式的自由交往、談吐，與官場(chǎng)那種勾心斗角、裝腔作勢(shì)的生活相比，誰(shuí)更接近人性是再清楚不過(guò)的。
陶淵明的《桃花源詩(shī)并記》可以說(shuō)是在上述各類(lèi)田園詩(shī)基礎(chǔ)上的一個(gè)升華。其中所描寫(xiě)的“土地平曠， 屋舍儼然， 有良田美池桑竹之屬”，“荒路暖交通，雞犬互鳴吠”，這種景象正是他詩(shī)中經(jīng)常出現(xiàn)的恬靜和諧的田園風(fēng)光的概括。它所表現(xiàn)的是人類(lèi)與自然融為一體的理想。而“相命肆農(nóng)耕，日入從所憩”，“黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)”，“童孺縱行歌，斑白歡游詣”，則進(jìn)而描繪出一個(gè)人人勞動(dòng)、生活富裕且愉快的理想社會(huì)，以與骯臟的塵世相對(duì)立，“直于污濁世界中另辟一天地” (清丘嘉穗《東山草堂陶詩(shī)箋》)。而且在這個(gè)理想社會(huì)中，“春蠶收長(zhǎng)絲，秋熟靡王稅”，勞動(dòng)成果不受統(tǒng)治者的剝削與掠奪;甚至沒(méi)有帝王，也沒(méi)有王朝的更迭，“不知有漢，無(wú)論魏晉”。這一桃花源已經(jīng)不僅僅是隱士躬耕的小天地，而且多少體現(xiàn)了農(nóng)民小生產(chǎn)者要求自食其力、不受剝削的理想和對(duì)勞動(dòng)者不得食的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的否定。當(dāng)然，桃花源理想也受到過(guò)莊子、阮籍、鮑敬言等前輩思想家的影響。同時(shí)也表現(xiàn)了小生產(chǎn)者和詩(shī)人自己的某些局限，如否定智慧、小國(guó)寡民和復(fù)古傾向。
陶淵明的詠懷、詠史詩(shī)有《雜詩(shī)》、《詠貧士》、《詠二疏》、《詠三良》、《詠荊軻》、《讀山海經(jīng)》等。詠懷詩(shī)中一些作品表現(xiàn)了他內(nèi)心的矛盾苦悶。如《雜詩(shī)》其二：
白日淪西阿，素月出東嶺。遙遙萬(wàn)里輝，蕩蕩空中景。風(fēng)來(lái)入房戶(hù)，夜中枕席冷。氣變悟時(shí)易，不眠知夕永。欲言無(wú)予和，揮杯勸孤影。日月 擲人去，有志不獲騁。念此懷悲凄，終曉不能靜。
這里所表現(xiàn)的孤獨(dú)、悲憤心境，顯然與阮籍《詠懷》詩(shī)相接近。封建時(shí)代，士大夫都以出仕為建功立業(yè)的惟一途徑。隱居，除了一些人把它當(dāng)作做官的捷徑外，多數(shù)人顯然是出于不得已。隱居以后，他們常常會(huì)引起一種人生價(jià)值的失落感，并同時(shí)會(huì)激起一種強(qiáng)烈的生命悲劇意識(shí)，陶淵明 正是這樣�！堵曉�(shī)》中幾乎篇聲都在慨嘆人生易老，壯志難酬。“盛年不再來(lái)，一日難再晨”(其一)，“古人惜寸陰，念此使人懼” (其五)，“人皆盡獲宜，抽生失其方;理也可累何，且為陶一觴!” (其八) 情調(diào)是極其悲愴的。讀陶淵明的一些田園詩(shī)，我們會(huì)覺(jué)得他內(nèi)心很平靜，很達(dá)觀，一讀他的詠懷詩(shī)，才知道達(dá)觀與平靜只是一種表面的，或暫時(shí)的現(xiàn)象，悲愴才是他的真實(shí)內(nèi)心。
陶淵明的詠史詩(shī)中頗有金剛怒目式的作品�！对伹G軻》寫(xiě)荊軻刺秦王之事，極其慷慨悲壯。朱熹曾評(píng)：“淵明詩(shī)，人皆說(shuō)是平淡，據(jù)某看他自豪放，但豪放得來(lái)不覺(jué)耳。其露出本相者，是《詠荊軻》一篇。平淡的人如何說(shuō)得這樣言語(yǔ)出來(lái)。”(《朱子語(yǔ)類(lèi)》卷，一三六) 其實(shí)，陶淵明的性 格本來(lái)就有剛烈的一面，他并不是一位缺少斗爭(zhēng)精神的人�！蹲x山海經(jīng)》歌頌“精衛(wèi)銜微木，將以填滄海;刑天舞干戚，猛志固常在”，這種詩(shī)在晉、宋文人中是很難看到的。
專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)/《陶淵明集》
陶詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格平淡自然。這同東晉玄言詩(shī)人所倡導(dǎo)的清淡文風(fēng)有一定的聯(lián)系，但陶詩(shī)的平淡不是思想內(nèi)容平淡，而是思想內(nèi)容貼近生活，富于真情實(shí)感，語(yǔ)言平易，不假雕飾，且意境鮮明，耐人尋味，與玄言詩(shī)根 本不同。他的詩(shī)尤其注意對(duì)意象的整體把握，注意構(gòu)圖的和諧統(tǒng)一，因而能創(chuàng)造出一種似淺而實(shí)深的意境，給讀者再創(chuàng)造的余地。例如前面提到的《歸園田居》其一， 《飲酒》其五即是如此。這是一種很高的藝術(shù)造詣。 劉勰曾稱(chēng)宋初的文風(fēng)是“儷采百字之偶，爭(zhēng)價(jià)一句之奇;情必極貌以寫(xiě)物，辭必窮力而追新” (《文心雕龍·明詩(shī)》)。文人創(chuàng)作，多好錘煉個(gè)別句子，而未能從整體著眼去加以把握，結(jié)果產(chǎn)生“有名句而無(wú)名篇”的現(xiàn) 象，如謝靈運(yùn)的一些詩(shī)即是如此。陶淵明則不然，一切都以他所要表達(dá)的意境為目標(biāo)，而不以雕章麗句為能事。他寫(xiě)的都是平平常常、眼見(jiàn)耳聞的事物，發(fā)自?xún)?nèi)心深處的真情實(shí)感，因而用的也是平平常常的生活語(yǔ)言、詞 匯。例如“種豆南山下” (《歸園田居》)、“今日天氣佳” (《諸人同游周家墓柏下》)之類(lèi)。他也煉字，但目的也是為了增強(qiáng)表現(xiàn)力，豐富內(nèi)涵。如“靄靄堂前林，中夏貯清蔭”(《和郭主簿》)的“貯”，“有風(fēng)自南，翼彼 新苗” (《時(shí)運(yùn)》)的“翼”， “日暮天無(wú)云，春風(fēng)扇微和”(《擬古》)的“扇”等等，就都是能以少總多、增強(qiáng)形象性的平常的字眼。從美學(xué)角度說(shuō)，平淡自然本來(lái)就是一種美，而且是一種不易達(dá)到的美的境界，陶淵明 所追求的就是這種美學(xué)境界。他的詩(shī)平淡中自有深厚，樸實(shí)中自有華采。蘇東坡稱(chēng)“其詩(shī)質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴” (《與蘇轍書(shū)》)，元好問(wèn)稱(chēng)其“豪華落盡見(jiàn)真淳”(《論詩(shī)絕句》)，都是這個(gè)意思。
陶淵明的詩(shī)中還常常帶著一種理趣，這與他喜歡對(duì)宇宙、社會(huì)、人生做哲學(xué)思考有關(guān)，也與魏晉玄學(xué)及玄言詩(shī)的發(fā)展影響有關(guān)。陶淵明詩(shī)中的理趣往往與景物、情感結(jié)合在一起，因而來(lái)得不覺(jué)，且絕無(wú)說(shuō)教氣。詩(shī)是以情景為主的，沒(méi)有情景的哲理詩(shī)必然淡乎寡味，令人生厭，一些玄言詩(shī)是這樣。但一旦理趣與情景很好地結(jié)合起來(lái)，情況就大不一樣。它可以更好地誘導(dǎo)人們的理性和悟性，把人們引向深沉而高遠(yuǎn)的境界，起到按之愈深、恢之愈廣的積極效果，這也是陶詩(shī)經(jīng)得起咀嚼、詠嘆的一個(gè)重要原因。
陶淵明還善于捕捉那些能表現(xiàn)自我、表現(xiàn)個(gè)性的景物來(lái)增強(qiáng)詩(shī)的內(nèi)涵。詩(shī)中經(jīng)常寫(xiě)到孤松、秋菊、白云、歸鳥(niǎo)，這些都帶有某種象征意義，象征著自己孤高傲岸、不拘世俗的品質(zhì)與情懷，這是對(duì)楚辭的比興有所吸取。
陶淵明的詩(shī)有五言與四言?xún)煞N主屬體式。從五言說(shuō)，他繼承了古詩(shī)十九首的傳統(tǒng)，特別是對(duì)阮籍的詠懷傳統(tǒng)有所繼承和發(fā)展。從四言說(shuō)，他上繼《詩(shī)經(jīng)》，下繼嵇康而又有所發(fā)展。他的四言詩(shī)像他的五言詩(shī)一樣，以 自然而有情韻為特色。王夫之稱(chēng)他的《停云》、《歸鳥(niǎo)》為“四言之佳唱，亦柴桑之絕調(diào)”( 《古詩(shī)評(píng)選》卷三)，如從四言詩(shī)發(fā)展的歷史看，嵇康以后，淵明之作確可稱(chēng)為絕調(diào)，但四言的表現(xiàn)力畢竟不及五言，故就陶詩(shī)的 整體看，還是以五言詩(shī)的成就為高。
陶淵明對(duì)后世的影響是多方面的。
陶淵明不為五斗米折腰、寧愿窮困也不肯屈事權(quán)貴的精神在當(dāng)時(shí)就已為人所稱(chēng)道。蕭統(tǒng)《陶淵明傳》說(shuō)：“時(shí)周續(xù)之入廬山事釋慧遠(yuǎn)，彭城劉遺民亦遁匡山;淵明又不應(yīng)征命，謂之潯陽(yáng)三隱。”詩(shī)人顏延之所做《陶征士誄》，主要就是從他光明峻潔的人格角度來(lái)緬懷他的。陶淵明可以說(shuō)為后世士大夫樹(shù)立了一個(gè)耿介正直、孤高偉岸的人格模范，具有相當(dāng)動(dòng)人的示范力量。唐代詩(shī)人高適不平拜迎長(zhǎng)官，李白不愿摧眉折腰事權(quán)貴都與陶淵明精神一脈相承。陶淵明的真率性格對(duì)士大夫也影響極大， 他那種不拘形式上的禮儀、講求真情實(shí)感的生活作風(fēng)常成為后世士大夫效法的榜樣。這種真率性格表現(xiàn)在文學(xué)作品中往往就是一種豪放超邁的風(fēng)格。當(dāng)然，它多少也助長(zhǎng)了士大夫的隱逸心理，把一些人帶進(jìn)逃離現(xiàn)實(shí)生活即所謂“獨(dú)善”的精神世界之中。
陶淵明的桃花源社會(huì)政治理想對(duì)后世的影響也很大。唐末的《無(wú)能子》、南宋鄧牧的《伯牙琴》、康與之的《昨夢(mèng)錄》中都曾憧憬過(guò)相類(lèi)似的理想境界�！蹲驂�(mèng)錄》中所描繪的異姓一家，計(jì)口授地，衣服飲食牛畜絲纊麻臬之屑皆公有均分的思想，尤與桃花源境界相似。后世文人對(duì)桃花源的性質(zhì)的理解雖有不同，或以 為是仙界，或以為其中“雖有父子無(wú)君臣” (王安石《桃源行》)，但都把它看成一種美好的理想境界則是共同的。歷史上很多詩(shī)人如王維、韓愈、劉禹錫、王安石、汪藻、王惲等，都曾根據(jù)他們對(duì)桃花源的理解做詩(shī)加以贊美。還有一些美術(shù)作品也以此做題材。他們都把桃花源理想境界看成是一種與現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)立或不同的社會(huì)加以憧憬，本身就具有否定黑暗現(xiàn)實(shí)的意義。
陶淵明的文學(xué)成就在當(dāng)時(shí)沒(méi)能受到應(yīng)有的重視。宋齊唯鮑照、江淹稍效其體。鐘嶸《詩(shī)品》稱(chēng)陶淵明為“古今隱逸詩(shī)人之宗”，并認(rèn)為他的詩(shī)具有“協(xié)左思風(fēng)力”， “文體省凈，殆無(wú)長(zhǎng)語(yǔ)，篤意真古，辭興婉愜”等特點(diǎn)，但卻只把他的詩(shī)列為中品，顯然不公允。劉勰做《文心雕龍》，竟對(duì)他只字未提。他的詩(shī)受到重視，是在蕭統(tǒng)為他編集并做序之后，這時(shí)已是他死后八九十年了。蕭統(tǒng)說(shuō)： “其文章不群，辭采精拔，跌宕昭彰，獨(dú)超眾類(lèi)，抑揚(yáng)爽朗，莫之與京。橫素波而傍流，干青云而直上。語(yǔ)時(shí)事則指而可想，論懷抱則曠而且真。⋯⋯讀淵明之文者，馳競(jìng)之情遣，鄙吝之意怯，貪夫可以廉，懦夫可以立。”這個(gè)評(píng)價(jià)就比較符合實(shí)際了。
陶淵明是田園詩(shī)的開(kāi)派者。唐代的王維、孟浩然及韋應(yīng)物、柳宗元都是田園山水詩(shī)的優(yōu)秀繼作者，世稱(chēng)山水田園詩(shī)派。宋以后山水田園一直是歷久不衰的詩(shī)歌題材。田園生活是后代許多士大夫都曾經(jīng)歷或接觸過(guò)的實(shí)際生活的一個(gè)重要方面，陶淵明的貢獻(xiàn)就在于他第一次大量地發(fā)掘這一生活素材，并在藝術(shù)上卓有成效。經(jīng)過(guò)他的發(fā)掘，人們才真正認(rèn)識(shí)到田園生活的確有著世俗生活所沒(méi)有的那種特殊的美感，并繼續(xù)致力于對(duì)這一領(lǐng)域的開(kāi)掘。
陶淵明在藝術(shù)上的巨大成功也是使他歷代影響不衰的重要原因。從南朝鮑照、江淹開(kāi)始，歷代“擬陶”、“和陶”相沿成風(fēng)。許多著名詩(shī)人都以陶淵明創(chuàng)造的藝術(shù)境界為追求的目標(biāo)之一。如杜甫說(shuō)： “焉得詩(shī)如陶謝手，令渠述作與同游。”( 《江上值水如海勢(shì)聊短述》) 陸游說(shuō)： “ 我詩(shī)慕淵明， 恨不造其微。”(《讀陶詩(shī)》)又說(shuō)： “ 學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)陶。”(《自勉》)陶詩(shī)對(duì)后世的影響是多方面的。沈德潛曾說(shuō)：“陶詩(shī)胸次浩然，其中有一段淵深樸茂不可到處。唐人祖述者： 王右丞(維)有其清腴，孟山人(浩然)有其閑遠(yuǎn)， 儲(chǔ)太祝(光羲)有其樸實(shí)， 韋左司(應(yīng)物)有其沖和，柳儀曹(宗元)有其峻潔， 皆學(xué)焉而得其性之所近。”(《說(shuō)詩(shī)啐語(yǔ)》卷上)但影響最為深遠(yuǎn)的還是他那種平淡自然的美學(xué)追求， 后代很多人都認(rèn)為這是一種難以企及的最高境界。明人許學(xué)夷講自己的學(xué)陶體會(huì)說(shuō)： “靖節(jié)詩(shī)甚不易學(xué)， 不失之淺易， 則傷于過(guò)巧。予少時(shí)初學(xué)靖節(jié)， 終歲得百余篇， 率淺易， 無(wú)足采錄。今間一為之， 又不免類(lèi)白、蘇矣。因遂絕筆， 不復(fù)為也。(《詩(shī)源辨體》卷六)唐順之概括說(shuō)： “陶彭澤未嘗較聲律， 雕句文， 但信手寫(xiě)出， 便是宇宙間第一等好詩(shī)。何則?其本色高也。” (《答茅鹿門(mén)知縣》)這些都可謂會(huì)心之論。
版本仍推薦中華書(shū)局1979年版，由逯欽立校注。此書(shū)將陶淵明現(xiàn)存詩(shī)文按詩(shī)賦散文的順序編為七卷，各本異文隨文附入，可供研究者參考;篇末另有簡(jiǎn)要注釋?zhuān)H便初學(xué)。前有《例言》及蕭統(tǒng)《陶淵明集序》，后有附錄二種：《關(guān)于陶淵明》、《陶淵明事跡詩(shī)文系年》，對(duì)讀者皆有參考價(jià)值。此書(shū)聚作者幾十年研讀陶集之功力，融入心得，是行世陶集中較好的一種。
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