《滕王閣序》教學(xué)札記

　　導(dǎo)語：《滕王閣序》為序文所掩沒已久，而此詩中一些句子可令人想起一些名篇名句，與之相較而毫不遜色。

　　《滕王閣序》教學(xué)札記

　　一、課文忌從第一段開始，即使介紹第一段，也忌坐實(shí)，我們的文言文教學(xué)最怕的是面面俱到，仿佛把我該講的都講了，學(xué)生不會(huì)不喜歡，我也沒有責(zé)任了。

　　忌上來介紹王勃――就后面的內(nèi)容而言，王勃的經(jīng)歷遭遇結(jié)合他失意的文字來說，最好。

　　二、從題目《秋日登洪府滕王閣餞別序》，可以略略介紹“洪府”，然后直接導(dǎo)入“秋日登”閣，對(duì)文章中的美景進(jìn)行賞析。

　　三、王勃筆下的秋景極美，關(guān)鍵是如何才能很好把美景傳達(dá)的給學(xué)生，這里面最重要的是問題的設(shè)置，因?yàn)橹挥星‘?dāng)?shù)膯栴}才能逗引起學(xué)生的思維，而我們的教學(xué)大多止于所謂的“詩”――常常淪為煽情。

　　比如“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”兩句，哪有什么“寒”潭，而從來沒有什么“紫”山，作者為何如此寫來而我們反覺順暢雅致?

　　比如在寫美景時(shí)為何突然插入“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家;舸艦迷津，青雀黃龍之軸”“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”之類的語句?這里其實(shí)寫南昌城的繁華富庶以及調(diào)進(jìn)百姓生活的閑適富足。此一段可以和柳永的《望海潮》對(duì)照閱讀，我試著讓學(xué)生對(duì)照著寫了幾個(gè)句子，感覺很意味：

　　杭州：煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。

　　南昌：閭閻撲地，鐘鳴鼎食，參差十萬人家。

　　杭州：重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜……

　　南昌：青雀黃龍繁華。有落霞孤鶩，秋水長(zhǎng)天。雁陣驚寒，漁舟唱晚……

　　四、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。這是王勃文字中傳唱最為久遠(yuǎn)的一句，然而它究竟美在何處呢?

　　在講述之前，我先給學(xué)生設(shè)置了一個(gè)問題。

　　楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。

　　――陸游《馬上作》

　　春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

　　――葉紹翁《游園不值》

　　葉詩是否抄襲之作?

　　落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。

　　――庾信《馬射賦》

　　落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。

　　――王勃《滕王閣序》

　　王文是否抄襲之作?

　　其次進(jìn)行意象分析。

　　庾信文句的意象是：落花　芝蓋　楊柳　春旗

　　王勃文句的意象是：落霞　孤鶩　秋水　長(zhǎng)天

　　這里有幾個(gè)要點(diǎn)。

　　1是有生命的孤鶩，使整修圖畫動(dòng)了起來，充滿了生命力。

　　2是色彩。既燦爛又純凈。

　　3是開闊的視野，天上布滿晚霞，天空中一只大雁飛過。秋天的水與廣闊的天空相接，呈現(xiàn)出同一種顏色。組成了一幅天地渾然一體的波瀾壯闊的畫面。沒有廣闊的胸襟和氣度的人，是斷不能寫出這樣視野開闊的句子來的。都督閻公與其說是為王勃《滕王閣序》中的這兩句而贊嘆，不如說是為王勃蘊(yùn)涵在這簡(jiǎn)單的句子中的胸襟和氣度以及才氣所折服了。

　　4是景與情的交融。

　　“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”。這里是否可以改為“落霞與群鶩齊飛”?

　　我們?cè)谠S多圖片資料中看到的都是許多只鴨子一起在晚霞中高低錯(cuò)落地飛著。還有李清照《如夢(mèng)令》詞中所寫“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，因此王勃所看到的很可能是“群鶩”而非“孤鶩”?

　　與“落霞”齊飛的那只“孤鶩”，與其說是一只大雁，不如說是王勃自身的寫照，是王勃的懷才不遇的孤獨(dú)感在文句中的間接反映。

　　五、天高地迥，覺宇宙之無窮;興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)。這是王勃由樂轉(zhuǎn)悲的兩句詩文。該如何解讀?

　　有時(shí)感覺經(jīng)典的文字有時(shí)是無法解釋與翻譯的，比如“天高地迥”“宇宙無窮”這八個(gè)字，它寫盡了天地之蒼茫遼闊之景。那么悲從何來呢?

　　正如《韓詩外傳》所載，孔子曰：君子登高必賦。首先登高之后，人的視野開闊，能夠感受到宇宙之闊大。而高臺(tái)大多在野外，孤獨(dú)的詩人在蒼茫的曠野之中登上高臺(tái)，在宇宙蒼穹的廣闊與恒久的對(duì)照之下，個(gè)體的渺小與短暫感凸顯的淋漓盡致，于是那種發(fā)端于個(gè)體而實(shí)屬于人類的傷感與悲痛不可遏止的涌上心頭。正如陳子昂在古幽州臺(tái)上所悲歌的那樣：

　　前不見古人，

　　后不見來者，

　　念天地之悠悠，

　　獨(dú)愴然而涕下。

　　六、作者的情感變化是這篇文章的一個(gè)主線，如何理解。

　　問題討論：有人說對(duì)失意人生的悲嘆是這篇文章的本質(zhì)，你是否同意。

　　可以說，王勃在最初表現(xiàn)出來的逸興只是斯時(shí)斯地的感觸，真的是“躬逢盛宴”而已，最后對(duì)賓主的客套寒暄也是表面文章，對(duì)《滕王閣序》而言，這些均不足觀。足觀的是“失路之人”在強(qiáng)烈的渴望“望長(zhǎng)安于日下”，在熱切的盼望“奉宣室以何年”;足觀的是“時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛”之人，在痛苦又慷慨地自己給自己加油鼓勁吶喊助威，“老當(dāng)益壯”“窮且益堅(jiān)”;足觀的是“有懷投筆”者“無路請(qǐng)纓”，只好“奉晨昏于萬里”，無奈到絕望。只有體會(huì)笑臉背后不堪回首的坎坷經(jīng)歷，年輕背后的滄桑，輝煌后的傷痕。這樣的情感才是最真的，這樣的千古同悲才是文章真正的魅力所在。

　　在大起大落、騰挪跌宕的筆勢(shì)下，交織著王勃內(nèi)心的希望與失望、追求與痛苦、奮進(jìn)與失意，隱藏著一顆不甘寂寞的靈魂。一介書生無法濟(jì)世匡時(shí)卻又積極進(jìn)取，他于痛苦中自勵(lì)，從困厄中振奮，在逆境中吟唱，奏出了初唐時(shí)的生命最強(qiáng)音。這是文章最令人動(dòng)容之處，也使此文歷經(jīng)千載超越了時(shí)空!

　　七、對(duì)《滕王閣詩》的理解。

　　《滕王閣詩》為序文所掩沒已久，而此詩中一些句子可令人想起一些名篇名句，與之相較而毫不遜色。比如“物換星移幾度秋”使人較自然的聯(lián)想起楊慎的“青山依舊在，幾度夕陽紅”;“ 檻外長(zhǎng)江空自流”，使人自然的想起李白的“唯有長(zhǎng)江天際流”。

　　教師可引導(dǎo)學(xué)生對(duì)此詩作詩歌鑒賞，可參考《唐詩鑒賞辭典》的解釋:

　　第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢(shì)。滕王閣故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢(shì)是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢?想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。

　　三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。

　　至此，詩人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無盡。“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。

　　作品特色/《滕王閣序》

　　《滕王閣序》的寫景頗有特色，作者精心構(gòu)畫，苦苦經(jīng)營(yíng)，運(yùn)用靈活多變的手法描寫山水，體現(xiàn)了一定的美學(xué)特征。

　　1、色彩變化之美。文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫景物的色彩變化。如“紫電清霜”中的“紫電”，“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”“黃龍”無不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，不囿于靜止畫面色彩，著力表現(xiàn)水光山色之變化，上句樸素淡雅，下句設(shè)色凝重，被前人譽(yù)為“寫盡九月之景”之句。

　　2、遠(yuǎn)近變化之美。作者采用恰當(dāng)?shù)姆椒ǎ�猶如電影的拍攝技術(shù)，由近及遠(yuǎn)，構(gòu)成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。“鶴汀鳧渚”四句寫閣四周景物，是近景;“山原曠其盈視”二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景;“虹銷雨霽”以下則是水田浩淼的遠(yuǎn)景。這種寫法，是《滕王閣序》寫景的最突出特點(diǎn)，體現(xiàn)了作者立體化的審美觀，把作者帶進(jìn)了如詩如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。

　　3、上下渾成之美。“層巒聳翠”四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不可分離，體現(xiàn)了作者整齊劃一的審美觀。而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”更是寫景名句，水天相接，渾然天成，構(gòu)成一幅色彩明麗的美妙圖畫。

　　4、虛實(shí)相襯之美。“漁舟唱晚”四句，即憑借聽覺聯(lián)想，用虛實(shí)手法傳達(dá)遠(yuǎn)方的景觀，使讀者開闊眼界，視通萬里。實(shí)寫虛寫，相互諧調(diào)，相互映襯，極盡鋪敘寫景之能事。

　　總之，《滕王閣序》一文的寫景頗具匠心，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完后猶如身臨江南水鄉(xiāng)，難怪韓愈情不自禁地稱贊說：“江南多臨觀之類，而滕王閣獨(dú)為第一。”(《新修滕王閣記》)

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