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讀余光中《等你，在雨中》有感
每一首詩歌都是詩人情感元素的組合，借助于文字，以特定的形式表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)在我們面前。無論以何種的目的寫詩，情感的寄托始終是詩歌本身的歸宿。而一首好的詩歌，必是自我或是大眾情感的華曲。
郭沫若談到詩歌的創(chuàng)作時(shí)曾提到：“詩人的心境譬如一灣澄清的海水，沒有風(fēng)的時(shí)候，便靜止著像一面明鏡，宇宙萬物的印象都活動(dòng)在里面。那大波大浪的洪濤便成為宏雄的詩，便成為屈原的《離騷》，蔡文姬的《胡笳十八拍》……小波小浪的漣漪便成為沖淡的詩，便成為周代的《國風(fēng)》，王維的絕詩……
脫離了情感，詩歌也便就失去了詩歌本身所具有的意義，充其量只是文字的堆砌，枯燥無味，沒有了詩歌本身所應(yīng)具有的感染力和號召力。前不久讀到詩人余光中的一首詩歌《等你，在雨中》，受益良多，字里行間所散發(fā)出來的情感力量，讓人動(dòng)容。全詩如下：
等你， 在雨中， 在造虹的雨中/蟬聲沉落， 蛙聲升起/一池的紅蓮如紅焰， 在雨中
你來不來都一樣， 竟感覺/ 每朵蓮都像你/尤其隔著黃昏， 隔著這樣的細(xì)雨
永恒， 剎那， 剎那， 永恒/ 等你， 在時(shí)間之內(nèi)， 等你， 在剎那， 在永恒
如果你的手在我的手里， 此刻/如果你的清芬/在我的鼻孔， 我會(huì)說， 小情人
諾， 這只手應(yīng)該采蓮， 在吳宮/這只手應(yīng)該/搖一柄桂漿， 在木蘭舟中
一顆星懸在科學(xué)館的飛檐/耳墜子一般的懸著/瑞士表說都七點(diǎn)了 忽然你走來
步雨后的紅蓮， 翩翩， 你走來/像一首小令/從一則愛情的典故里你走來/從姜白石的詞里， 有韻地， 你走來
整首詩通過一幅幅如夢似幻的場景描寫，渲染出了滲透著淡淡傷感的唯美意境，清晰的情感傾訴通過這些鉛字浮出心間，呈現(xiàn)在讀者面前。讀來讓人動(dòng)容動(dòng)情，難以忘懷。
詩歌的題眼是“等你”，全詩的重點(diǎn)卻避開了俗套的寫法，并沒有一味的去寫“等你”的心情，作者只是憑借自己的感觸勾畫出了一幅幅在“等你”的過程中所產(chǎn)生的幻覺和美感。黃昏初起，細(xì)雨蒙蒙的故地，彩虹映托下的蓮花如火般鮮艷，“蟬聲沉落，蛙聲升起”。一切都如詩如畫般美麗與真切，未言情真情卻已濃。作者把整個(gè)詩歌的背景放在蒙蒙細(xì)雨的黃昏里，渲染出一種淡淡的傷感和唯美的情境，然后任憑感覺的觸角去感受“等你”的過程。
“你來不來都一樣，竟感覺/每朵蓮都象你”一句深深地表現(xiàn)出作者的情誼之深：其實(shí)在作者余光中心中，你來與不來，都已不再重要，因?yàn)椤澳恪币焉钌畹馗灿谧髡叩膬?nèi)心，以致在他眼里，眼前的每一朵蓮花都是你，而此刻“你”就在我的身旁。蓮的美麗與圣潔，其實(shí)就是“你”在詩人心中的影像。細(xì)雨蒙蒙之中，詩人等待中的美人邁著細(xì)碎的步子仿佛從紅蓮中緩緩地走了出來，嫵媚動(dòng)人，艷若天仙。詩人忽然此時(shí)突發(fā)奇想，寫到：如果你的手在我的手里/如果你的清芬在我的鼻孔/我會(huì)說， 小情人/諾， 這只手應(yīng)該采蓮， 在吳宮/這只手應(yīng)該搖一柄桂漿， 在木蘭舟中。詩人似乎觸到了情人的手，身體里散發(fā)出的熟悉的香的氣息撲鼻而來，此時(shí)詩人覺得像這樣的手應(yīng)該就是月宮里采蓮的那雙手，像這樣的手，應(yīng)該是在仲夏小湖的木蘭周里劃動(dòng)桂槳的那雙手。意境唯美，真摯情感躍然紙上。
“搖一柄桂槳，在木蘭舟中”，蓮花與情人的清芬之氣，讓詩人似癡似醉，忘記了時(shí)間。詩人接下來設(shè)置的也別出新意，讓瑞士表將自己的想象折轉(zhuǎn)到了另一個(gè)角度。七點(diǎn)的時(shí)鐘敲響，美人翩翩而來，從雨后的紅蓮中走來。詩人又用深情而有韻，如一首小令，如姜白石的詞一般美……
敚斣詿統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯中，余光中的詩歌表現(xiàn)出來的博雜的兼容性和古典的韻律美將情感表達(dá)到一種極致�！兜饶悖谟曛小氛自娬Z言清麗，聲韻柔婉，具有東方古典美的空靈境界，同時(shí)，從詩句的排列上，也凸顯了詩人對詩歌的建筑之美的追求。詩歌的獨(dú)白和通感表現(xiàn)手法，把現(xiàn)代人的感情與古典美揉合到一起，把現(xiàn)代詩和古代詞熔為一爐，使得詩歌達(dá)到了一種清純精致的境界，情感的抒發(fā)和表達(dá)恰到好處，堪稱典范。
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