《湞陽(yáng)峽》張九齡
張九齡的《湞陽(yáng)峽》體現(xiàn)了他的山水詩(shī)景色清麗，文字洗練、意境清遠(yuǎn)這一個(gè)“清”的特色。
湞陽(yáng)峽
行舟傍越岑，窈窕越溪深。
水暗先秋冷，山晴當(dāng)晝陰。
重林間五色，對(duì)壁聳千尋。
惜此生遐遠(yuǎn)，誰(shuí)知造化心。
【賞析】
湞陽(yáng)峽，是湞水中的一個(gè)峽谷，湞水源出江西省信豐縣，流經(jīng)張九齡的故鄉(xiāng)曲江。
這首詩(shī)描寫(xiě)在故鄉(xiāng)峽谷溪流中行舟的情景。首聯(lián)寫(xiě)峽谷的狹窄、深邃。詩(shī)人駕著小船，曲曲折折地穿過(guò)峽谷，緊緊地挨著山壁前進(jìn)。頷聯(lián)兩句，分別寫(xiě)峽谷的山和水。溪水那么綠，綠得昏暗發(fā)黑。盡管未到秋天，水面上沁出陣陣寒意。峽谷兩面高山綿延，森林茂密，濃蔭把日光遮蔽了，所以晴天也顯得陰森森的。如果說(shuō)頷聯(lián)描寫(xiě)山水，是著重表現(xiàn)峽谷的清幽;那么頸聯(lián)集中寫(xiě)山，則是旨在描繪峽谷的壯麗。峽谷內(nèi)，千尋峭壁，相對(duì)屹立;山上層林盡染，五色繽紛。清幽而壯麗的自然景致，使詩(shī)人內(nèi)心生出一種悠遠(yuǎn)的情思，驚喜地感嘆天地、大自然創(chuàng)造孕育萬(wàn)物之心，真是深不可測(cè)。
清人沈德潛在《唐詩(shī)別裁》卷一中說(shuō)：“唐初五言古漸趨于律，風(fēng)格未進(jìn)。陳正字(子昂)起衰而詩(shī)品始正，張曲江(九齡)繼之，詩(shī)品乃醇。”張九齡繼陳子昂之后，大量運(yùn)用五言律詩(shī)描繪山水，語(yǔ)言省凈，清新含蓄，平仄和諧，粘對(duì)合律。大多數(shù)山水詩(shī)都能創(chuàng)造出情景交融、清遠(yuǎn)渾成的藝術(shù)意境。作為盛唐詩(shī)壇上年歲較長(zhǎng)的一位詩(shī)人，張九齡在致力于寫(xiě)陳子昂式的《感遇》詩(shī)的同時(shí)，精心創(chuàng)作了數(shù)量豐富的山水詩(shī)，成為孟浩然、王維山水田園詩(shī)派的一位先導(dǎo)者。正如明人胡震亨所說(shuō)：“張子壽(九齡)首創(chuàng)清淡之派，盛唐繼起，孟浩然、王維、儲(chǔ)光羲、常建、韋應(yīng)物本曲江之清淡而益以風(fēng)神者也。”
拓展閱讀：《歸燕詩(shī)》張九齡
歸燕詩(shī)
海燕⑴雖微渺⑵，乘春亦⑶暫來(lái)。
豈知泥滓賤⑷，只見(jiàn)玉堂⑸開(kāi)。
繡戶⑹時(shí)⑺雙⑻入，華堂⑼日幾回。
無(wú)心與物競(jìng)⑽，鷹隼⑾莫相猜⑿。
【注釋】
�、藕Ｑ啵涸谥袊�(guó)古代，把比較寬闊的水域均成為海。“海燕”即指燕子。
�、齐m微渺：雖然卑下低賤。
�、且啵阂病�
�、饶嘧�(ní zǐ)：泥渣。賤：卑賤。
�、捎裉茫河耧椀牡钐�，宮殿的美稱，這里暗指朝廷。
�、世C戶：華麗的居室，隱喻朝廷。
⑺時(shí)：時(shí)而。
⑻雙：成雙。
⑼華堂：與上文“繡戶”同義。
⑽競(jìng)：競(jìng)爭(zhēng)，爭(zhēng)奪。
�、销楒�(sǔn)：鷹和雕，泛指猛禽。
�、心嗖拢翰灰录�。相，一方對(duì)另一方(發(fā)出動(dòng)作)。
【白話譯文】
海燕雖然是細(xì)微渺小的，趁著春天也只是暫時(shí)回到北方。以燕子不知泥滓之賤，只見(jiàn)玉堂開(kāi)著，便一日數(shù)次出入華堂繡戶，銜泥作窠。海燕無(wú)心與其他動(dòng)物爭(zhēng)權(quán)奪利，鷹隼不必猜忌、中傷。
【創(chuàng)作背景】
作者是唐玄宗開(kāi)元(713-741)年間的名相，以直言敢諫著稱。由于張九齡屢次頂撞唐玄宗，再加上李林甫從中作梗，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡。公元736年(開(kāi)元二十四年)，張九齡覺(jué)察到皇帝對(duì)自己心生不滿，終于向李林甫低頭，寫(xiě)下這首詩(shī)贈(zèng)與李林甫。然而李林甫并不心慈手軟，很快借嚴(yán)挺之事件毀謗張九齡，導(dǎo)致其被罷相�！稓w燕詩(shī)》大約寫(xiě)于這年秋天。
【賞析】
《歸燕詩(shī)》是一首詠物詩(shī)，所詠的是將要?dú)w去的燕子，但詩(shī)人并沒(méi)有工細(xì)地描繪燕子的體態(tài)和風(fēng)神，而是敘述與議論多于精工細(xì)雕的刻畫(huà)，是一首妙用比興、寓意深長(zhǎng)的詩(shī)。
首聯(lián)“海燕雖微眇，乘春亦暫來(lái)”，從海燕“微眇”寫(xiě)起。詩(shī)人作為唐玄宗開(kāi)元年間的名相，是以直言敢諫著稱的，因而遭到李林甫等毀謗，從此以后，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡，在開(kāi)元二十四年那年被罷相。詩(shī)人在此借“海燕”之“微眇”來(lái)隱喻自己微賤之身，暗含著自己不像李林甫那樣出身華貴。對(duì)句“乘春亦暫來(lái)”，這一句承上“海燕”而來(lái)，表面是說(shuō)，海燕乘著春天的美好時(shí)光而來(lái)，即使時(shí)間不長(zhǎng)但也來(lái)了。詩(shī)人借燕子的春來(lái)秋去來(lái)暗示自己在圣明的時(shí)代暫時(shí)來(lái)朝廷做官。一個(gè)“暫”字，不僅說(shuō)燕子也已經(jīng)來(lái)了，同時(shí)也暗示了自己來(lái)朝為官時(shí)間不長(zhǎng)。這一聯(lián)，詩(shī)人通過(guò)景物的描寫(xiě)，寓情于景，抒發(fā)了自己為民做事，忠于朝廷的情懷。
頷聯(lián)“豈知泥滓賤，只見(jiàn)玉堂開(kāi)”。這一聯(lián)承上聯(lián)想“燕子”而來(lái)。出句“豈知泥滓賤”中，“泥滓賤”喻指李林甫之類的小人。燕子銜泥筑巢，而不知“泥滓”之賤。這里，詩(shī)人借此暗示自己對(duì)李林甫這樣的小人還認(rèn)識(shí)是不太清楚。一個(gè)“賤”字，不但寫(xiě)出了李林甫這樣的卑微，也表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)李林甫之流的厭惡。出句“只見(jiàn)玉堂開(kāi)”，這里，詩(shī)人以燕子出入“玉堂”之中，銜泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷為相而日夜辛勞之狀。詩(shī)人以物喻人，不但形象生動(dòng)，而且含蓄蘊(yùn)藉，不但引起讀者的思考，而且也給讀者以審美想象的空間。
頸聯(lián)“繡戶時(shí)雙入，華堂日幾回”，這一聯(lián)緊承頷聯(lián)中的“玉堂開(kāi)”而來(lái)。在對(duì)偶中，具體表現(xiàn)出自己為朝廷效忠和大度的胸襟。詩(shī)句中的“繡戶”、“華堂”和前面的“玉堂”都是隱喻朝廷。“雙”即指詩(shī)人和李林甫兩人。“時(shí)雙入”即每天雙雙(指詩(shī)人和李林甫)進(jìn)入朝廷。這里，詩(shī)人表現(xiàn)了自己沒(méi)有把李林甫當(dāng)成有敵意的人，從而表現(xiàn)出詩(shī)人為了朝廷而忘記個(gè)人的私事，也表現(xiàn)出詩(shī)人為朝廷、為國(guó)家而所具有的開(kāi)闊心胸。出句“華堂日幾回”中的“日幾回”即每天進(jìn)出幾次。這里，詩(shī)人通過(guò)數(shù)量詞表明了工作的繁忙景象——來(lái)去匆匆，更表現(xiàn)出對(duì)朝廷忠心耿耿。
尾聯(lián)“無(wú)心與物競(jìng)，鷹隼莫相猜”，這一聯(lián)集中表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)朝廷的忠誠(chéng)而忘卻自己之情。出句“無(wú)心與物競(jìng)”，意思是說(shuō)，我沒(méi)有心思和精力與外物競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)際上表明了詩(shī)人盡心工作，為朝廷效力。末句“鷹隼莫相猜”，這里，詩(shī)人表面寫(xiě)的“猛禽”，實(shí)則是詩(shī)人在告誡李林甫之流，我無(wú)心與你爭(zhēng)權(quán)奪利，不必猜忌，更不必中傷(也許哪天我要退隱了)。那時(shí)候，朝廷大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作為，不得不退讓，但心中不無(wú)牢騷和感慨。這正如唐代詩(shī)人劉禹錫在《吊張曲江序》中稱張九齡被貶之后說(shuō)：“有拘囚之思，托諷禽鳥(niǎo)，寄詞草樹(shù)，郁郁然與騷人同風(fēng)。”可見(jiàn)，詩(shī)人張九齡在面對(duì)強(qiáng)敵對(duì)手時(shí)，清醒與明智，也看出張九齡在文學(xué)創(chuàng)作中的巧妙——以物喻人，含蓄蘊(yùn)藉。
這首律詩(shī)對(duì)仗工整，語(yǔ)言樸素，風(fēng)格清淡，如“輕縑素練”(張說(shuō)評(píng)張九齡語(yǔ))一般。它名為詠物，實(shí)乃抒懷，既寫(xiě)燕，又寫(xiě)人，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫(xiě)照。作者的藝術(shù)匠心，主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫(xiě)自己的形象的外物——燕子。句句詩(shī)不離燕子，但又不黏于燕子，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界。
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