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少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋-柳永原文翻譯及賞析
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家整理的少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋-柳永原文翻譯及賞析，希望能夠幫助到大家。
少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋-柳永原文：
少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋
柳永〔宋代〕
參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。
【注釋】
少年游：詞牌名�！稑�(lè)章集》、《張子野詞》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”、“商調(diào)”。各家句讀亦多出入，茲以柳詞為定格。五十字，前片三平韻，后片兩平韻。蘇軾、周邦彥、姜夔三家同為別格，五十一字，前后片各兩平韻。
灞陵橋：在長(zhǎng)安東（今陜西西安）。古人送客至此，折楊柳枝贈(zèng)別。
風(fēng)物：風(fēng)俗。
楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細(xì)腰，后人故謂細(xì)腰為楚腰。
蘅皋（héng gāo）：長(zhǎng)滿杜蘅的水邊陸地。蘅即杜蘅。
陽(yáng)關(guān)：王維之詩(shī)《渭城曲》翻入樂(lè)內(nèi)《陽(yáng)關(guān)三曲》，為古人送別之曲。
蘭橈（ráo）：橈即船槳，蘭橈指代船。
少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋-柳永拼音解讀：
shǎo nián yóu ·cān chà yān shù bà líng qiáo
liǔ yǒng 〔sòng dài 〕
cān chà yān shù bà líng qiáo，fēng wù jìn qián cháo 。shuāi yáng gǔ liǔ，jǐ jīng pān shé，qiáo cuì chǔ gōng yāo 。
xī yáng xián dàn qiū guāng lǎo，lí sī mǎn héng gāo 。yī qǔ yáng guān，duàn cháng shēng jìn，dú zì píng lán ráo 。
翻譯
高低不一好像煙一樣的柳樹(shù)掩映著灞陵橋。此處風(fēng)俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。衰敗的古楊殘柳，幾經(jīng)攀折也憔悴的像楚宮里的細(xì)腰女人一樣消瘦了。
夕陽(yáng)悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂思如蘅草鋪滿江岸望不盡。一首送別《陽(yáng)關(guān)》曲，曲盡人腸斷，獨(dú)自倚靠著船欄桿久久行。
賞析
長(zhǎng)安是柳永的前朝漢、唐的國(guó)都，是那時(shí)全國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，自然八方云集,各種人物來(lái)往奔走、聚散于此。霸陵橋在長(zhǎng)安東20里，是去中原交通必經(jīng)之地，因而常成為人們送別之處。楊柳歷來(lái)作為柔情的象征物古人在離別時(shí)常常折柳相贈(zèng)，表示自己依依難盡的情意。因?yàn)楸辉?shī)人們反復(fù)寫在詩(shī)中,逐漸形成歷史的積淀,于是,霸陵橋就成了十里長(zhǎng)亭送別的典型象征景物，而折柳贈(zèng)別也就成了離別的典型習(xí)俗，被沿用下來(lái)。
柳永這首詞當(dāng)寫于離別長(zhǎng)安之際。正是運(yùn)用了這離別的典型場(chǎng)景、典型習(xí)俗,來(lái)抒寫他的離愁的。因?yàn)槟┚洹蔼?dú)自憑蘭橈”，我們知道柳永是乘舟離長(zhǎng)安,從舟中展望霸陵橋景色的,因而首句就見(jiàn)出他寫的是遠(yuǎn)景:參差煙樹(shù)。一個(gè)“煙”字把霸陵橋四周,樹(shù)影濃淡高低、柳色氤氳迷蒙、略帶纏綿、悱惻、凄迷的景色，全部概括出來(lái)。真可謂煉成一字，盡得風(fēng)流。“風(fēng)物盡前朝”看似平常敘述語(yǔ)句，交待事理者，卻暗含著作者的懷古幽思:風(fēng)景不殊、人事全非難怪橋邊煙樹(shù)愈覺(jué)凄迷。下段承此句而來(lái)，看那些飽經(jīng)滄桑的古柳衰楊，經(jīng)過(guò)人們多次攀折送別，已經(jīng)憔悴瘦損得像古代楚宮里宮女的腰肢了。這里用了一個(gè)典故�！俄n非子·二柄》中云:“楚靈王好細(xì)腰”，宮女們?yōu)榱藴p肥求寵而減食，因而釀成“宮中多餓死”的慘劇。用楚宮女的腰肢來(lái)比喻古柳的憔悴,不僅形象上、習(xí)慣上相吻合(我國(guó)詩(shī)人習(xí)慣將柔細(xì)的柳絲比喻女人的細(xì)腰)，而且暗喻被損害者的命運(yùn)如此相仿佛，抒發(fā)了作者的無(wú)限悵惘之情。
下片:“夕陽(yáng)閑淡秋光老,離思滿蘅皋”，柳永此次離別長(zhǎng)安正是秋天的一個(gè)黃昏時(shí)候。夕陽(yáng)秋光本是自然景物，用一“閑”一“老”字加以人格化,立即染上了濃郁的感情色彩,似乎感受了作者的情緒,夕陽(yáng)也變得懶懨懨的了。秋光更變得蒼黃衰竭了。蘅即杜蘅,俗名馬蹄香,是一種芳草。皋指水邊高地。連長(zhǎng)遍水邊高地的杜蘅,似乎也都被離別的愁緒所籠罩、纏繞了。這都是移情手法,也就是托物以言情,情以物現(xiàn),物因情變。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中評(píng)柳永詞,說(shuō)他善于“狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情”,從這兩句也完全可以看出他深湛的詩(shī)詞功柢�！蛾�(yáng)關(guān)》古曲是抒離別情的音樂(lè),離人聽(tīng)去,能為之?dāng)嗄c。柳永獨(dú)自坐在船艙,憑靠著蘭木做的劃槳,目睹斜陽(yáng)芳草,耳聽(tīng)斷腸《陽(yáng)關(guān)》,這離愁別緒叢集心頭怎能忍受得了?這首詞,就在這種意猶未盡、欲說(shuō)還休的深沉的憂郁中結(jié)束，使讀者心中仍為裊裊余愁所繚繞。
創(chuàng)作背景
柳永作為”西征客“來(lái)到漢唐舊都長(zhǎng)安，又在灞橋這一個(gè)傳統(tǒng)的離別之地與友人分袂，他徘徊在橋上，自然神思徜徉，離憂頓生，有感而發(fā)寫下此詞。
名家點(diǎn)評(píng)
《宋六十一家詞選例言》 中馮煦：狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。
《詞潔輯評(píng)》中程洪：屯田此調(diào)，居然勝場(chǎng)，不獨(dú)曉風(fēng)殘?jiān)轮ひ病?/p>
作者介紹
柳永柳永(約987-約1053)，初名三變，字耆卿，崇安(今屬福建)人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為“柳屯田”。排行第七，也稱“柳七郎”，或“柳七”。他出身于書香仕宦之家，但個(gè)人世路坎坷，多次應(yīng)進(jìn)士試，不第。生活落拓，長(zhǎng)期出入歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)詞人。
柳永是詞史上第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞(長(zhǎng)調(diào))的詞人。他的《樂(lè)章集》中有一半屬于長(zhǎng)調(diào)。由于他的提倡，慢詞廣為流行。柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發(fā)展了民間詞的傳統(tǒng)。開(kāi)創(chuàng)了文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群眾基礎(chǔ)，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。陳振孫(南宋)評(píng)柳永的詞:“音律婉諧，語(yǔ)意妥帖，承平氣象，形容曲盡�！�
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